圣血(1989)

简评

佐杜洛夫斯基最说人话的一作！有太多可以考据的地方了，男人真正的成人不在于如何征服女人，而是杀死自己的俄狄浦斯情节，性幻想死去后爱真正的人，这一作和《圣山》的关联简直丝丝入扣，全片浓浓的马尔克斯味，从马戏团到最后古堡，狂欢的音乐一响起就开始魔幻现实，这个结局真的对得起这两个小时，也确定了佐杜洛夫斯基的主题——如果有爱的话，长生不老、点石成金、童年的阴翳也算是无关紧要了。

父亲刻在胸口的的图腾给予了我的灵魂、丢掉了双臂的母亲将肉身给予了我。可他们对我来说是摆脱不掉的枷锁。我不敢逾越、不敢亵渎上帝，我就像在这监狱里飞不出的老鹰、马戏团里演砸了的小丑。我永远摆脱不掉上帝对我的诅咒，我沾满鲜血的双手以电影魔术的艺术手法完成这部Dream 。佐杜洛夫斯基家族应是墨西哥最伟大的艺术世家了，菲尼斯的童年和长大后均由导演的亲生儿子饰演，演技已经炉火纯青至无可挑剔，颜值还惊为天人，我认为《圣血》是佐杜洛夫斯基最伟大的电影。

相比《鼹鼠》和《圣山》，《圣血》显然更具有叙事条理性和逻辑性，动物符号的意图也更加清晰。整个故事具有强烈的精神分析色彩，且与费里尼、布努埃尔那种理性主义下的超现实风格一脉相承，不如《圣山》那样强烈且戏谑的视觉想象力，也不像《鼹鼠》那般荒凉、 飘逸、难以解释和不合时宜，而是更加理性化甚至文学化的，说是费里尼版《精神病患者》毫不为过。《鼹鼠》有虚无与形式，《圣山》有戏谑与奇观，《圣血》则是强烈的情感与困惑。佐杜就像一个黑魔法炼金术士，在真挚与激烈的充沛情感中，辅以恐怖、荒诞、情色、诗意、超现实和弗洛伊德主义，创造出这样一部令人叹为观止的电影。有一说一，佐杜儿子的演技实在灵气，情绪感染力算得上登峰造极，与“母亲”的双簧合作更是天衣无缝，那种被控制、被工具化的压抑，和不堪重负的反抗，一切都恰到好处。

没什么隐喻，赤裸裸的呈现，将家庭的悲剧寄生和提线掌控着孩子用极端的形式表达出来，有多少人不是或多或少拥有这样的精神病？那些离了婚连名字姓氏都要给孩子改掉的父母，哪个没将自己的圣血溅了孩子一身呢？更何况那些更加精彩的矛盾甚至硫酸烧吊，刀劈双臂的刺激…几乎不可能有人能完全走出这种精神羁绊，年纪越大，越会不停回想，你的恶梦都形成于童年。

绝对不比惊魂记差呀，佐杜比起拍圣山时对各种电影符号的运用，故事的结构已经掌握的炉火纯青，片中电影风格前后有变化，结尾竟然扎扎实实被吓了一跳，墨西哥元素的比重也明显上升，俨然是信手拈来的电影大师模样，现在在欧美上映的重拍隐身人应该是第一版在片中也贡献了一个非常优秀的镜头，大片大片的无言场面就是被佐渡运用高超的镜头语言让这片精彩异常。佐杜，实在是佩服！邪典电影大师

佐杜洛夫斯基所描绘的光怪陆离下却是一个令人唏嘘的悲剧。父权压制下所滋生出的俄狄浦斯情结，在母亲离世的精神崩溃中使得自己与母亲的幻象融为一体，在哑女的帮助下最后一刻复归了清醒。比起『圣山』，『圣血』的故事性和写实感更强，不过『圣山』在先，这部反而不怎么惊艳。『圣山』有关对宗教的信仰探讨，而『圣血』则是对父权的探讨。观影中想到了园子温的『奇妙马戏团』，总觉得园有借鉴『圣血』。

先说说前半部分的感受，很久没有被震撼过了。它有库斯图里卡的魔幻现实，狂欢精神。还有费里尼的马戏团，众生相。动物和音乐一直是两位大导的偏爱。因为从一开始我就感觉像是拉美那边的，连空气都弥漫着民族性的狂野。可能我对拉美的执念还停留在百年孤独，你知道，那些仿佛不合逻辑的行为偏偏极具浪漫，浪漫就是陷阱，你会陷入其中，不想自拔。我敢说噩梦娃娃屋一定借鉴了这部影片，恐怖片很多都大差不差，像结局那场景我一下子就想到了魔女嘉莉，太像了，连调度都一样。所以前部分和后部分的弧度让我有点连贯不上，还有就是虽然看一些道具或者镜头知道这个有寓意，但是实在是想不到就很烦，例如男主杀完人用驴外衣包裹，这不就是某则寓言里的故事?但我也不敢揣测导演的意图，反正前部分和后部分是有落差的，所以只能给四星半。

电影整体比《圣山》更偏向现实，剧情更通俗。但仍充斥着大量的隐喻暗喻。剧情很简单，男主的父亲偷情被男主的母亲发现了，然后他母亲直接把硫酸浇他父亲下面了，男主父亲用马戏团的飞刀把男主母亲双臂砍下来了（男主母亲信仰一个双臂被砍下来的女人），然后男主的父亲也跟着自杀了。幼小的男主看见这一切遭不住就疯了，被关进了精神病院，然后精神分裂出了个男主他妈。在“男主他妈”的超控下把和他爹偷情的女的乱刀砍死了，还把男主喜欢的女性砍死了几个，最后男主遇见了小时候的白月光聋哑女，男主他妈还要杀杀杀，男主在白月光和妈之间选择了白月光，然后把他妈杀了。男主的妈一消失，男主便和白月光欢天喜地的嬉戏，然后刚出门一堆警察围着。

如果弗洛伊德拍电影大抵就是这样了——这就是电影中心，但并不是我最赞赏的部分。这部电影首先妙在邪典本身，美术设计超群，其次一层层隐喻被揭开的过程非常舒适，就如同导演本人凭空出现并与观众击掌：“没错，你猜中了！我做xx设计就是这个意思。”，然后音乐非常动人，我立刻收藏歌单的程度。我最爱的一幕是哑女抚摸菲尼克斯胸口纹身后作出飞翔的手势，在那一刻，精神病、童年创伤、父亲的投射、弗洛伊德和他的理论们统统远去了，只是一个飞翔的姿态，只表达了爱。

父亲出轨导致人伦惨剧，主角对母亲爱和对纹身女的恨，分裂出连环杀人人格，最后在初恋的唤醒下，杀掉母格，重获新生。剧情普通，结局拉胯，演员出色，隐喻比较精彩，特别是人格共用（两人双手）的展示形式………这关母亲的控制啥事，自己幻想的又不是实体，妈生前都只给爸泼硫酸呢，小三活蹦乱跳，主角倒好，化成母亲杀个没完，别把啥破罗烂摊子都给女性身上甩了，有点俞教主“女性的堕落造成了男性的堕落”的恋母仇女味道……这就是个童年阴影造就反社会精神病的演示片

《圣山》，剧情线索更为明朗的《圣血》倒是比较畅达一些。不过各种匪夷所思的情节画面依然不少，血腥暴力成分更是有过之而无不及；·佐杜洛夫斯基版《惊魂记》的感觉，电影中还出现了1933年《隐形人》；，告别了自己的幻想，和她一起迎来的是被拘捕的“和谐”结局。，抬起我的双手，纵然我的灵魂对你如此渴望…告诉我该如何前进吧！为你，我收回自己的欲望。（诗篇，第143篇）

没说的，还是太喜欢佐杜了，那怪诞、悲伤、浪漫与矫情，属于舞台的夸张与电影的真实，在佐杜的CULT片里永远能呈现出美妙的姿态。相比21世纪后的《诗无尽头》、《现实之舞》，本片有着独属于80年代简陋美术条件的怪诞真实感；相较在此之前的《圣山》、《鼹鼠》，本片又没有那么飞，可以说是佐杜相对最平衡的一部电影。这一次他将精神分析法经典的父权与母权的形象，结合了墨西哥当地的状况，最后打点在洗脑的母权邪教比遗传的纳粹父权对孩子的伤害更深，但反推回去，不正是父权的肆无忌惮导致了母权的过度泛滥么，菲尼克斯从肉体上对父权的继承，仇女、厌女，到精神上被母权控制，被阉割的双手只有当“真爱”出现时才能接上，一生走不出保姆车。佐杜再怎么飞也还是带着孩童般的天真，相信那个可以给自己带来三颗痣的人终究会拯救自己。