鬼水怪谈(2002)

简评

一般般。看到小女孩，我脑子里出现了一个放大版的小女孩的脸，精致的妆容，咬着嘴唇，就是看了一个多小时没想起来是在那个电视剧里看过这张脸。搜了演员的名字，长大后的小女孩和我脑子里想起来的那张脸并不像。我这个标题党，每次看到这个名字就略过，实在提不起兴趣来，但最终还是看了，果然没有想象中好。

几个分崩离析的家庭悲剧在以水为介质的线性叙事中缓缓展开，梦境、现实、回忆，在不同的空间维度通过一个摄像机同时完成，跌宕起伏的剧情在川井宪次的恐惧配乐中，即便是白天观看，也让我吓半死。剧情最后泪目了，母亲是这世界上愿意为你付出一切的人！中田秀夫的才华和沉淀在这一部片中完美展现！

课上放映。中田秀夫/铃木光司的影片总是关于后泡沫经济之下的媒介景观，却与黑泽清截然不同。《鬼水怪谈》实则为拉康化的家庭剧，空间中的滴水是某种情动媒介，期待了影片开场，如同《午夜凶铃》的黑白数字监视画面所带来的不安感。单亲OL群体的不安投射在房屋中的一个痕迹之中，而这一阶层在经济泡沫破裂之后被逐渐创建出来。中田的立场和技法都是保守的，《鬼水》无异于好莱坞的翻拍，通过无源声音与剪辑创造jump scare的恐怖效果，和赛勒斯相比只是增加了部分捕食者视角或幽灵般的长镜头，而黑泽清仅需将这些幽灵般的元素自行置入。另一方面，和立教派另一位导演盐田明彦相比，《鬼水怪谈》的haunting仍然固结着对于“正常”家庭关系的偏执狂般的寻求，与“新教养主义”作为对同一问题的两个不同的角度

人物情节简单，恐怖元素运用得心应手，节奏控制得很好，慢的时候像钝刀子杀人，把吓得钻进被窝，快的时候让人惊叫连连。叙事完整，结尾感人，还升华了一下主题。不过还是要感叹一下，单亲妈妈不容易啊。可能太久没看恐怖片了，今日节节退败。

高中和班上同学一起看的，这么多人一起看都被吓呆了，尤其是女主去楼上在发大水的屋里找到女儿，女儿被一下子拉入浴缸里这几个镜头。整体色调特别阴暗，就像很沉很沉的阴天，配合阴翳的单元楼，让人喘不过气。不过结局虽然母亲为了救女儿牺牲了，但却反而让人不那么害怕了，母爱真的很伟大。

看的过程觉得，整个故事都像温情片，但不知道温情的点在哪，直到最后，突然就彻底温情了，但这个故事的亮点还是恐怖片这个类型本身。有趣的地方是“水”这个关键词的运用，全片都在潮湿、下雨、漏水、雨停这些场景中。但为什么放弃讲述落水小女孩的事只是一个怨无头纯粹袭击女主一家吗，和铺排好的前夫这条线最后也是没讲完。电影节奏控制还行，日本恐怖片里算好的，但不算特别优秀，看久了觉得故事推进有些缓慢，也不是特别惊悚恐怖的类型。凑活四星吧

中田秀夫的『午夜凶鈴』和三池崇史的『鬼來電』二者給我的感覺非常相似，總以來說除了其名留青史的那寥寥幾處名場面（黑長髮遮臉爬出電視、收到自己發來的死亡預告短信）外，其餘篇幅可謂不溫不火不鹹不淡不上不下，日式恐怖的味道有是有，但就是沒有做到驚艷的效果（『咒怨 錄像帶版』我認為是做到的），慶幸『鬼水怪談』我覺得比上述提到的兩部作品要好，尤其是在我比較看重的視聽語言和佈景美術，為黑澤清『迴路』掌鏡的林淳一郎的攝影依舊出色——河堤、老舊公寓、天花板漏水處，下雨天父母沒有來接的小女孩、天花板不停滴水、浴缸髒水溢出、天台水塔、樓上房間水龍頭沒關地板上的水漫及腳踝，如此之多的水的意象造就了本片無時無刻不潮濕的氛圍、感覺，確實也如某個我看到的短評所說的讓人聯想到蔡明亮的水三部曲，角色及其所處環境皆為著重對象。

，是不是人被吓傻了才打低分的。我记得很多年前尝试第一次看这部大名鼎鼎的《鬼水怪谈》没看进去，以为不恐怖，昨天终于静下心来看看。这次终于有高画质的修复版本，通过声音将恐怖气氛营造的很好，没想到水会成为一种恐怖的意象，最后结局很好，挺感人的。导演还是没有下大杀器，有些地方还可以继续吓观众，我都做好准备了，结果他没拍[破涕为笑][破涕为笑]。

这片子真心可以上七分，。二者有着类似的题材，许多相似与不同的元素，不一样的感动，但看完《鬼水怪谈》我的第一反应就是想起了《鬼院童》。电影不恐怖，非常细腻，同时也压抑。最后十分感人，但也叫人有些后怕。这就是电影的魅力了吧！

不恐怖，就是很压抑很悲伤，鼓起勇气走出垃圾婚姻的女人为家庭付出了六年，结果一次心理治疗记录也成为把柄，屋顶漏水这种事没有男性律师介入就被当皮球踢，比水塔里的鬼小孩可怕的当然是这个烂世界了。故事当然有没有设计好的想一出是一出的部分，但最后女儿回家见到妈妈还是打动我了。三星半吧。

勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头

【YVR-que】菅野莉央的表演真好。结尾温情爆炸，把鬼点明的同时又把鬼巧妙化解，用母女羁绊作为起点，也作为终点。水的意向不由得和女性连接在一起，女性，尤其是离异女性的现实状态，更为压迫人心，令人心寒。