总统班底(1976)

简评

表演极其出众，一种类似卡萨维迪式的真实即兴，常有叠台词、改口等情况，直接在报社工作环境下拍摄，视点完全在旁观双人组，更像是一部纪录片，轨道跟拍很牛逼，最后被监听两人房间内打字机对话交流让人想起两年前的窃听大阴谋，霍夫曼的十个数默认段落已成为惊悚政治的经典，雷德福最佳表演。全片在停车楼中伦勃朗光阴阳脸示人的深喉探员后来被变形金刚中的肯·郑模仿恶搞，对了，停车楼那冷色低温的灯光让我想起伊普克勒斯档案中帕默在地下车库交换回被麻醉的科学家对我场景

视听新颖。几场问询戏，不管是通过电话还是面对面，通过演员表演，在或嘈杂或无声的环境中塑造了真相步步逼近的紧张感。流露关键信息的对话相伴在锁定城市内游走的汽车大远景内——声画错位的巧妙应用。历史事件的关键信息通过打字机和电视作为载体转述出来，避免形式重复。最绝的是几次以播放尼克松新闻的电视机为前景，以埋头打字的主人公所在的充实紧凑的华盛顿邮报办公室为后景的构图，无声地掷出新闻媒体监督政治的有力提醒。

帕库拉与威利斯的合作水平在这部电影达到顶峰。威利斯将本片拍成深焦电影，并坦言本片是从业生涯中拍摄难度最大的作品，这一点从片中雷德福打电话的动态裂焦和国会图书馆的复杂摄影机运动可见一斑。《总统班底》的伟大之处之一在于开创了新闻编辑室布景的全新范式，片中纷乱嘈杂、极具纵深感的办公室内景成为场面调度的教科书。

这是一部真实的故事，两位报社记者顶着巨大的心理压力报导了水门事件的真相，历经两年多终于让那些幕后搞阴谋的人得以报应，导致尼克松不到任只好辞职下野，真是功夫不付有心人呵，终于把一些真相公布于众。两大明星做阵联袂主演应该使故事更有影响，但使观众感觉没有张扬出他们的魅力所在，也许是情节安排的没有太多的起伏，总是感觉电影故事好象不太有吸引力，真实故事不太好发挥吧，可能是欣赏角度不同吧。。。

对政治学有稍微系统性了解的人，无法不把美国设想为应许之地。这个国家短暂的历史让政治最大的敌人—传统的势力降到最低。也最符合那些理想主义者心目中的乌托邦。这样的理论上最符合设计好的政治体系同样有水门事件这样的丑闻，有特朗普支持者占领国会大厦这样的事件，遑论其他政体？老大哥的眼睛不需要太多，倒是多几双眼睛看看老大哥吧。回到电影本身，色彩处理十分精巧，人物设定上，布拉德利主编一角最为成功，严谨负责，同时坚守国家的底线和灵魂的道义。

比华盛顿邮报拍的好。最后尼克森就职宣誓时，两位调查记者还在努力调查和发表揭露水门事件的文章。宪法赋予尼克森权利，也赋予调查记者们监督他的权利。影片的结尾也很精彩，在一个个头条中，正义依然被伸张。凯瑟琳自传是从报主角度看待这件事，而总统班底是从记者角度看待问题。调查记者真的很难，但他们的工作很有价值。结合凯瑟琳自传，补上了美国现代史上的重要一课。

极其老派考究的纪实性政治惊悚片。虽然本片几乎没配乐，不过摄影运用极为讲究且美感十足；记者二人组的逐步推进节奏把控也是极其得当。“水门事件”确实是个特别适合电影化的政治事件，而本片对于两位良心记者的行动许多细节描绘更让人对这样执着于求真的记者肃然起敬。某种程度上，感觉打字机键盘击打声就像是本片的配乐一般，铿锵有力。刚到不惑之年的霍夫曼和雷德福则贡献了感染力十足的表演。四星整。

相比于水门事件的知名度和影响而言，这部电影的叙事可以说是克制到平淡。帕库拉没有对庞大的信息量做全局性的梳理，也没有大起大落的改编，只是采取一种跟踪视角记录两个记者的工作日常。太过日常和琐碎以至于观众会相信即使他们面对的不是水门事件，只是社区的垃圾处理是否合理，他们也会以同样的态度面对。这种真实感在水门事件这四个字面前显得完全微不足道，甚至也没有谈及什么新闻理想，只是理所应当地完成一份工作，没有浪漫化任何一个人物。帕库拉试图将这种工作过程和惊天动地的结果进行对比，他不拍千层浪而拍那块石头，但同时也损失了一些表现力，使得整部电影虽然叫做《总统班底》，却不像是对水门事件的回顾，而更像是两个记者的传记。

138分钟版，以两名调查记者的视角来展开讲述上映两年前的水门事件。对于当时非常熟悉事件的观众可能看得挺过瘾，相较起来我对水门事件只能算是一知半解。本作覆盖了水门事件中从窃案发生到尼克松连任成功的部分，而多个当事人相继落网到尼克松宣布辞职只在片尾用打字机字幕的方式展现。故事重点放在两位记者如何通过锲而不舍的电话采访，上门拜访，整理资料，推导故事来揪出挪用选举资金从事间谍行动的五个元凶。对应地，贯穿全片的是细致入微的声效设计，用电话声，打字机声，敲门声，脚步声等元素来表现两位记者的调查过程，其中去而复返套话女工作人员，上门与关键证人确认最终报道后三人相视一笑开始聊起证人的新生儿，霍夫曼用「倒数十秒内不挂电话」作为司法部人员确认的信号这三场戏都让人印象深刻。雷福德本片里和布拉德皮特长得好像。

入选影史摄影百佳，对暗光环境的勾勒，前景和后景都清晰但中景模糊的处理；特殊的处理方式，宁愿关注琐碎的日常，而非用背景音乐一次次渲染某些英雄时刻，因此更大的感受是成功背后每一步的挫折但不言败，印象深刻的桥段：采访对象不肯确认信息，记者从一数到十；在公寓里有监听设备，打开音响播放音乐，用打字机交流；经常有打字机的声音和报社大平台的全景拍摄，一种不言说的记忆味道

达斯汀·霍夫曼和罗伯特·雷德福精彩表演，向我们展示了如何深入的进入人物的内在，进行精准的表达和推动行为，两个角色如何形成强烈的人物弧光，这可能是最好的双男主电影。我觉得与《聚焦》与美剧《新闻工作室》《广告达人》相比，七十年代这种拍摄和剪辑的电影，似乎永远不会在回来了，它相比现在同类型电影的节奏，，但一点也没有多余的地方。我们应该反思如今的商业电影是不是有一点气喘吁吁，导致演员在一个场景的表演也过于戏剧化。

6/10 记者、法官、报社老板、尼克松本人——水门事件本身就充满了偶然性和戏剧性。导演把目光死死锁在《华盛顿邮报》的两个小记者身上。这时我们需要发问：他俩在水门事件中的分量重吗？是的没错。可以只从这个角度讲故事吗？当然可以。新闻自由是不是一个好的主题？毋庸置疑。那么至于拍得这么无聊吗？完全不至于——我的想法是：你可以说有镜头，也可以说有演技，但你不能在完全没有情节或情绪的时候单说你有这两样东西，毕竟这一切都需要你的观众尚且清醒。