白昼之雨(2016)

简评

杰尼斯一般是不会让自家爱豆接这种变态到恶心的角色的，说明事务所对沈老师完全处于放置状态，退一步说沈老师大可以演滨田岳那个角色，实际戏份更多，连身高都差不多（这句可以省）。所以沈老师退所我真心支持他，这种没有刻意表演痕迹的演技留在杰尼斯蹉跎年华实在太可惜了。大概十年前看过沈老师演的金阁寺的舞台，那个时候沈老师就把主角的那种孱弱、敏感、癫狂表现得很好。期待沈老师的俳优生涯，拜托嫂子介绍好本子！

影片开始不久就出场的安腾和女主的闺蜜差点让我以为是部喜剧片，因为这俩真是太搞笑了。而之后剧情急转直下，从森田杀害第一对夫妇开始，一直伴随着着暴力和杀戮，他那颗无情而残忍的心也逐渐呈现出来，令人担心谁是下一个受害者。在屈辱和欺凌的土壤中成长出来的，只能是恶的果实。这部电影其实对那些霸凌者应该更有震慑意义，毕竟你侮辱与伤害的对象，说不定哪天也会心灵扭曲到更加变本加厉的报复回来。像女主这样小鸟依人的可爱妹子真是让人难以抗拒啊

为了茉莉塔看的，他本人就有一种颓废的美感。这部剧里茉莉塔真的好瘦……那种病态感，加上杀人时的那种压抑的疯狂，让人有种脊背发麻的感觉。对比之下，室毅真的十分喜剧人，给整个故事平添几分荒诞。很喜欢中间白昼之雨片名打出来的时候，氛围感一下子就拉起来了，接着性与死亡的蒙太奇分镜，在高昂的bgm中穿插递进，其实都是一种病态的欢愉和发泄，表现力非常强，很有意思。最后茉莉塔为了躲小狗撞车之后的反转，找卡带和浑身是血的笑着说，欢迎你下次来玩哈，突然就给我搞抑郁了。最后，校园暴力要不得！茉莉塔真的好棒

少年无知又懦弱 故事驱动力依然是校园欺凌。吉田惠辅改编古谷实要比园子温好，开头能看出黑泽清散步的侵略者的疏离恐怖气质；也可能是白昼之雨剧作本身比庸才好的问题。原著党可能打不到高分，但空看改编作还是冲击力极强，虽然漫改痕迹明显。杀十几人不眨眼却连狗都不舍得撞，但眼看他杀人如麻却对死去的欺凌者愈发恨之入骨。结尾真是给人致命一击，森田依然对罪人怀有曾经的温柔。古谷实估计是变态才能杀人于无形。感谢导演在蓝色里留人一命。这个五星是我的恐惧。

霸凌当然存在，这个无可否认。不过我觉得大多数作品只是吃个人血馒头而已，搭这个题材的顺风车。搞出个被施暴者，然后让他可以心安理得的拿刀捅人。这么干，是生猛，但是，反复这么干，也是手段太少，让人只看一个无脑暴力狂一直杀下去。这类片的开头总是起的很高，看似要挑战社会与人之关系的大命题，可是看着看着，就只剩下满屏的番茄酱了。

故事其实没讲好，很多人物堪称不知所云。最喜欢的一幕是打劫反被打，比起一个战无不胜的杀人狂，那一幕真实地展现了在他的评价体系内他的脆弱。被打后他的落寞，又回忆起中学时遭遇的校园霸凌，一个冗长的噩梦。直到片尾才醒来，回到中学那年两个人一起打游戏的暑假，真是难过呀... 这种恶的社会秩序，其恐怖之处是它如此强烈地吸引着人们加入，并且人们不自觉地就加入其中了。

让我觉得日本警察办事能力太差，就这么个犯罪方式，犯罪痕迹都不处理，不应该早就抓到凶手了么，还能让他杀那么多人，那个保安也是有意思，看到门口翻新的土，还说最近有妻子埋丈夫的新闻，而且翻新的土上就有铲子，你翻翻看看不好么，非要直接去问，问完不行还非要进门去看看。就感觉里面的人都是弱智。两分只是给这个关于校园霸凌的题材，我没经历过也就没什么资格去评论校园霸凌问题。这个电影看得我确实犯困，也就后面的一些暴力和性爱情节让我稍微精神点，但也依然没什么兴趣，看了一半以后基本2倍速看完的。

女主佐津川爱美真好看，很清纯的感觉。开头片名出现时的那一场白昼之雨，不仅颠倒了白天和黑夜，还模糊了施害者和受害者之间的界限。尼采口中“善恶的彼岸”并不遥远，从“与恶兽搏斗的人”到“变成恶兽”，是可以“被养成”的。本片并没有把视线放在校园暴力的当下，而是从它带来的后遗症做切入点，如同慢性病一般地埋伏和爆发。校园暴力问题到底是个怎样的存在，可能三言两语说不清楚。但我只知道，校园暴力往往因为大家的漠视才会存在的根深蒂固。而无论是老师还是父母，教育，育人才是根本。

被校园霸凌的痛苦和绝望最后都会反噬回这个世界，既然会判死刑，那就多杀一个的想法是恶的横行。但了解前因，又无法憎恨这种恶。最后本能地避开了行人和狗，撞上，出了车祸。记忆回到了最初最干净的时代。“冈田，下次再来玩。”两个纯净的少年快乐地度过本该属于他们的青春。这种把恶，恶之源，恶之果，客观地呈现出了，只负责讲述清楚，不带批判，把思考留给观众。点赞

爱与性的挑衅，抑或是纯粹杀人的快感，森田的寻找和等待恰是导演有意识模糊动机的行为，或者说把动机社会化了。对于森田来说，被霸凌时的训斥是哺育记忆的唯一养料，「过去」被人为抹除了，也就不难理解为何冈田口中森田当众自慰时「绝望的眼神」却并没有被本人记住，甚至冈田也是「不在场」的。这种「在场」的唤醒在那段令人惊艳的平行剪辑处体现得最佳，但两条线并没有很好地接合起来，最后一方吞噬一方，「不在场」的感受源于观感的割裂和叙事的勉强。森田刚是个好演员。

剧中森田的冷血与残忍在交代其成因的部分并没有什么让人猎奇的部分，倒是电影对于其犯罪镜头的描写有着出奇的冷静，也因此显得非常写实而给观者带来更为不寒而栗的感受。另外森田在行凶时除了用枪的部分，只要用刀常以刺这个动作的进行，联想到他最初在学校被欺负，让其当众自慰应该是羞耻感达到了顶峰，而这种精神上的羞耻感与身体上的性快感交织在一起可能注解了他用刀刺杀的内在原因，加上他在不少犯罪过程中对女性实施了性侵的行为也是源自当年的校园霸凌。影片在强调其暴力与性之间的关系，将两者从动作到神韵的相似的部分用了平行剪辑的方式来表达算是一种注解。这部电影在表达暴力时用这种冷峻写实的镜头语言是对深化这较为平淡的剧情，是一种非常有效的方法。

结尾血崩。与其说情节惊悚，其实更惊悚的是morita演morita而okada却不是okada吧……刚好可以和《来了》相呼应，这部显然更适合中岛哲也来拍，同样上手的分线故事和性本恶，交给中岛（只要让他管住自己的mv华丽之魂）至少主题表达不会这么肤浅。当然影像的粗粝是亮点，go的表现也是完全合适的。