逃出亚卡拉(1979)

简评

唐·希格尔镜头下的角色多是“扁平”的，他们都是“机械人”。片中男主“趁便”教训变态男，在餐厅“不避讳”地谈论越狱，希格尔既不营造“猎奇”，也不抽离“刺激”，但他又总能在不经意间“点睛”。就像《娃娃脸尼尔森》中树林一场戏中的镜头在三组人中频繁地切换，本片中的菊花也一样的“惊艳”。至于《肖申克的救赎》与本片中诸多的相似之处，这种致敬丝毫不影响《肖》的优秀，否则影史优秀的影片就只剩一部《工厂大门》了。

本片步步为营的气氛，前期在人物和道具，后期是音乐场景结合；假头和勺子是不错的trick，钻头时刻更是紧张；本片音乐的惊吓时刻故意前置，故意不让观者猜到哪里出错；最终小邻居的垂死站立非常吓人。本片算是越狱中比较平衡的一作，并未超越，保住了质量，人物塑造层面比较次

真实事件改编，恶魔岛给电影界提供了不少素材。东木全裸入狱，至少两场戏的紧张感营造的很好：东木第一次从通风道上天台时狱警去扒拉他假头的镜头花招，最后三人逃亡时被扔下的第四人让观众担忧他穿帮。东木过往的经历在这里没提，只是用他为画家仗义执言来彰显他的正派。监狱长等狱方的恶毒，也只是点到为止，全片主要内容，还是东木和犯人们的交接，他们很快就达成共识，这个类似好汉聚义的过程还挺有意思的。东木犯人简历上的“高智商”，还是属于东木式木讷表演的框架内，他的演技真是没啥变化了，希格尔的镜头很好，不管视角放在哪里，中景为主的后半段紧紧咬住越狱这件事恓惶、充满未知的感觉，那种冷硬的质感让人想起贝克的《洞》。这故事养老鼠、挖墙洞等诸多细节在《肖申克救赎》《绿里奇迹》里都有，不知斯蒂芬·金是否从这里得了启发

，1979年拍摄，据说1994年的《肖申克的救赎》很多情节借鉴了该片。Clint Eastwood演的好，越狱这个题材本身就挺吸引人，高智商、高心理素质、强健的身体、超强的信念及毅力是越狱成功的必要条件，好看，给五星吧。电影分享会推荐，迅雷云盘投屏观看。亚卡拉监狱就是著名的恶魔岛，下次去旧金山上岛去看看。

可以算是教科书级别的“越狱”片了，最牛还是居然是真实案件改编。东木老爷子跟老搭档导演唐希格尔(《肮脏的哈里》和《天外魔花》的导演)最后一次合作，以极其写实的拍摄手法以及朴实却出色的氛围营造(没什么配乐却将紧张感贯穿了大半部片子)拍出了这部可能影响了后来不少文学以及影视作品的电影。如上述，本片越看到后头越觉得《肖申克的救赎》电影以及史蒂芬金的原著小说估计都被本片以及这个原始事件影响了不少，主要后两者有些地方跟本片里的细节太像了；不过最主要的区别还是主题思想不一样，毕竟《肖申克》还是更像部励志片，而东木这部是纯写实犯罪片。其实一直挺喜欢这种各方面朴实却能够把简单故事拍出中上水氛围感的片子的，尤其是这个结尾妙啊~四星整。

喜欢缓慢的叙事和音乐。，那请先让他验证一次后，再让他习以为常的认为，这就是真实，他会不停地用过往的经验，去验证自己胜利的方法，纸头也是真。，请在别人眼前展示出你的目的，从而讲个他的戒备，你才能更好地找到你真正的目的。，并不愿意付诸行动，也请确定他认可你的目标，黑人帮他挡了一刀。

虽说和肖申克的救赎一样都是越狱片，但是主题升华不同，我认为没必要太比较。伊斯特伍德的这部纯粹的讲述了一个人是如何越狱，所做的准备所运用的计谋，实实在在的就是越狱。但肖申克那部主人公本身就没有犯罪，是无辜入狱，虽以差不多的手法越狱，但在其中，想要表达的更多是信念希望自由勇气…说句无关的 完全看不出来东木快50了 好白嫩呀

“人一定要有梦想，对生活充满希望，改变任何时候都不晚，如果想过上自己想要的生活那就去努力，圣人渡人，强者自救，做不了圣人就先努力做一名强者，知识改变命运，很好的一部电影，发人深省，演员演技也很到位，满分好评。”紧张。逃脱的顺利。这样的越狱是团结一致的结果，一个人无法逃脱。在各己之力之时 也同样有共同的一个目标。像这些人用在正路会为国家做贡献。

《肖申克的救赎》的雏形，但是确实粗糙得不真实，公开场合毫不避讳大谈越狱，准备工作似乎太容易，我只能理解为70年代的美国监狱管理还比较松散，到《肖申克的救赎》时已经防范得插翅难逃了。还有就是这几个越狱的犯人，都是罪有应得，不是冤枉入狱，和《肖申克的救赎》里的安迪人设完全不同，从这个意义上确实弱了。但是回头一想，这部《逃出亚卡拉》是1979年的作品，也就释然了。更何况，克林特·伊斯特伍德那个时候真年轻，真帅啊，值了！

刺激！故事很简单，就是越狱！没有刻意强调的东西，人性啥的。比起不自由毋宁死，主角的动机很直接，老子要离开这鬼地方，坐牢？什么东西。就那么几个人在特定的时间地点密谋一件事，过程惊险刺激，看的时候不停的为主人公提心吊胆。虽然刷抖音已经知道结果，但是看电影时，直到最后尘埃落定，依旧不敢松懈，生怕再出一丝一毫意外。

弗兰克莫瑞斯是一名银行抢劫犯，在一个雨夜被关进亚卡拉，入狱后与Limtus结交，并在监狱图书馆工作。智商极高的他决定越狱！在这个被认为无法逃离的监狱，他们四个人策划着挖墙逃出监狱。只是最后一个慢了些最后还留在牢里，其他三个顺利逃出了牢狱。事件过后不久监狱也被关闭了人渴望自由的生活都会越狱吧，没人愿意一直关在一个地方。

抛开肖申克的救赎向这部电影“致敬”的情节，我认为亚卡拉和肖申克最大的区别在于电影侧重点不同。肖申克更侧重人性的表述，而亚卡拉，则更侧重越狱的紧张刺激，气氛渲染真的太到位了，最后镜头定格在假人上，那个微笑讽刺意味拉满了。虽说两部都是好电影，但是肖申克无处不在的“致敬”还是让我非常失望。