表姐，你好嘢！(1990)

简评

在探案的类型层面简直千疮百孔，但有趣的点还是在对意识形态的揶揄。没把表姐往憨傻的方向塑造，而有种可爱从刻板印象中破壳而出，郑裕玲的气质和演技太拉好感！不少段落单拿出来都令人拍案叫绝，甚至起到预言效果，不禁感慨于当时港地创作环境之自由，以及张坚庭对政治光谱的敏感。在无限自嘲中消解九七焦虑，诉诸两岸三地携手共进的大团圆结局，实在是美好愿景，三十年后今非昔比。到最后脉脉含情的一封信，其中情愫堪比罗大佑《爱人同志》。

蓝光重刷。这种南北对对碰的题材，还是中国做的最早，应该在韩朝、印巴同类电影之前了，也不知是否对它们有启发。郑裕玲的角色，设置的还是很可爱的，属于专业技术过硬，在精神属性加成下不管自己行不行都勇于挑战的大女人形象（不知《百变星君》里梁咏琪的造型是否受这里郑裕玲影响），同时港方（含梁家辉）对她采取包容态度，一来二去让电影主线有了爱情片的对手戏趣味。开场就用了二世祖的吐痰梗，和梁家辉的国民党老爸也有唱歌、拼酒的连番对决，双方都认同的歌竟然是《一无所有》，当然最后还是着落在国共港联手捣毁贩毒集团的一家亲诉求上了。全片最大纰漏还是张坚庭的角色，这个超能角色还是响应彼时气功热的港片潮流，但张坚庭既没什么异能对剧情也无帮助，嵌在里面不知所谓。郑裕玲好演员，国语唱红歌，方言话家常

轻松滑稽的电影，原来有这么多层次可以分析。，有的地方也没太看懂，但是想想还是不要为难自己了，算是一点零散笔记和想法吧。武侠或这一时期类似电影模糊地构想一个和谐共同体，是为了服务于商业，Sinophone面孔在视觉上是如此的相似，对于只能看懂字幕的人来说是感受不到声音轨道的linguistic dissonance的（粤语、标准国语、四川话）。想到拼音考试作为系统内部入场券，工作和生活场景要切换不同的方言，这点肯定别的民族地域体会比我更深。在电影拍摄时在这个临界空间以及时刻，用一个gendered body-woman来表示大陆，还提到了春光乍泻（原来在说这个）。然后被科普了大陆妹和表姊两个词…

没觉得讽刺大陆，反而那个时候关系好很多，如果有一些可笑也不过是发展经济晚了些年带来的差异，表姐的群众路线、立场坚定好笑吗，也不失为一种好的品质。那时候编导拍一部电影内容满满，留下好多精彩桥段。we are chinese，梁家辉的一句话并不突兀，现如今关系反在倒退，希望是物极必反。看看梁警官尚住千尺豪宅，再看如今的劏房，回归这些年底层民众收获了啥，不该反思吗。。

“国共斗歌”那段堪称港影经典场面。整体其实还是非常和谐欢乐的故事(对，其实几位主角所代表的三方在这片里看着真的很和谐)，“Dodo姐”郑裕玲演技是真的可以，能以这种有些黑色幽默性质的角色拿下金像最佳女主且提名金马最佳女主就看得出来实力了(以前没发现郑裕玲语言能力这么强，国粤川三种方言/语言随意切换...得奖和提名很大程度上感觉和这个也有关系)。相比张坚庭后来制作的一些陆港题材的黑色喜剧，这部在故事性和段子类笑点之间拿捏的最为平衡，搭配上末尾还算不错的动作戏，可以说是把几种元素都玩的挺溜了。大梁这时候还有些小帅呢233...某种程度上只有在那个年代才能创作出来的作品，现在不管哪一方都没办法拍出这样的故事了。四星整。

嘲讽说不上吧，这部作品还是相对中立的，恶搞吧，国共港其实都轮番调侃过，只是对gong的刻板印象太深了吧，郑大姐代表的形象就非常的夸张，但是总体是调侃，评论区有一句说97之前港人对大陆的印象肯定比现在这年代要好，我认同，正所谓相见好同住难，但是多一些互相理解吧，特别是港废们，想想你们父母再怎么苛刻你都是为了你好，而且实际也没有苛刻的地步，片子很多桥段还是很好玩的，尺度拿捏得当，话题不会过于严肃，真羡慕那时代的港片，三观正确，言论自由，而且分得清场合，拿捏得了大体，这种港片或者说华语片在现今纷纷扰扰的世道不可能再出现了。

。郑大姐是位满口政治口号的大陆共产党公安，而伍卫国的父亲是国民党老兵，两人隔空对唱最后是“一无所有”、开头车上的吐痰则嘲讽大陆人爱随地吐痰的陋习、郑大姐与国民党老兵的相互敬酒、电梯被困时郑大姐的恐慌暗示着da lu ren min 仍活在黑暗时代、最后救出郑大姐和香港警察的居然是国民党老兵，本片可谓处处充满对大陆的嘲讽调侃以及对大陆台湾国共两党的政治隐喻。

抬好啸辽，吃早餐那场真是弹无虚发。香港人办事逻辑是程序正义和利己主义，大陆姐是结果正义和奉献精神；办事一个紧跟高科技，一个从人突破手段要软；巧妙也有喜剧效果的是，最后的武装力量留给了活在上一代的人们。好可惜，gcd不配拥有爱情，就连短暂的温情，都还是在黑暗中。如果女权一点来看，还是资本主义解放社会主义妇女，郑大姐向西方靠拢，摇身一变美丽俏佳人才令得心上人刮目相看

香港回归已是眼前的事，而陆港由于体制不同，互为最熟悉的陌生人，想认识却又带着固有的偏见。影片呈现的喜剧效果偏黑色幽默，有些片段倒也不是讽刺，比如吐痰陋习、刑讯之类，这些也是存在于九十年代的客观现实，以及一些具有年代色彩的口号与歌曲，以夸张的方式，统统被拿到了台面上，呈现出不一样、不错的喜剧效果。对歌的桥段很出彩，国共大和谐，影片整体上还是以夸张的方式表现出了积极的意味的。也只有港片敢这么调侃，三星半。

很有意思的一部电影，和其他喜剧片的不同在于，在香港回归之前的大背景下，以两岸不同的意识形态为矛盾冲突的主因，但宗旨是合作而不是对立，在双方不断发生摩擦的同时增进了解，同时也出现很多笑料，比如女公安和老国军赛歌，斗酒，在情人旅馆看片，都妙趣横生，郑裕玲是个非常棒的演员，她的戏从不会令人失望，方刚的恶人也是一如既往的坏。。

月亮还是那个月亮，古今不同的人去看可能感受差别好大。陆港台三方大吐槽，只不过是站在香港看过去的台湾和当时的大陆。台湾恰是一个老者，而大陆那么激情澎湃，香港呢，以为在引领潮流，实际上只是随波逐流，左右都没得选。有趣的是，大陆、香港值得吐槽的本质都尚有余味，而台湾这个老者一去不回了。当年的创作既是揶揄，也带着思辨，不是背离，反而想要沟通和促进。于当下复观之，仅剩唏嘘。

两岸三地价值观念大冲撞，虽然各有分歧最终还是回归了同为中国人的血脉认同感，现在再看这种情节实在令人不胜唏嘘，不过这都九十年代了大姐和助手依然保留着80年代初的气质打扮和认知观念，一副没见过世面的乡下远亲表姐表弟刚进城的样子，虽然是善意的调侃还是让人有点不太舒服，三十多年过去陆港两地地位互相置换，民众彼此间的隔阂与误解是淡化了还是加深了呢？