蜡笔小新：呼风唤雨！光荣的烤肉之路(2003)

简评

没什么思想，但是很搞笑。广志，人家在漫漫长路上为你停下车，载你，和你同仇敌忾，舍命拼杀，让你快走，不辞辛劳来热海，保护你，在人群中无望地寻寻觅觅，你明明看见了却当做什么事都没发生地和他擦肩而过，留他继续在原地寻找想要保护的身影。结局了，你没告诉他就走了，甚至不肯给他一个吻。哎，这就是直男

“晚上就可以回家吃烤肉了”“要藏一棵树，藏在森林里；要藏一个人，藏在人群中”越发觉得阿呆才是所有小伙伴中最不呆的那个。日本人的精神力量和团队协作意识及能力不容小觑。快结尾处小新骑车而来后面跟着一大批自行车，莫名又点燃。啊好想吃烤肉，好想骑自行车。结尾的烤肉看起来好赞！！！

整个剧情可吐槽之处数不胜数。不过，一贯是把“蜡笔小新”系列当作邪典电影来看的，这么一看，莫名其妙的烤肉之旅便也理解得多了。野原一家失散各处，气喘吁吁，然而记得烤肉的嗞嗞声在前面等着，顿时元气复苏，画风线条顿然粗犷硬朗起来。在抚慰观众，似在透过画面诉说身处何处累累累累，倘使有那美妙的一餐，人便可从枯死处活过来。食物治愈法，日本电影一脉相承之传统，日本电影最不可缺少的两样东西是·······樱花与食物，食材食之道食记百味放眼全世界大抵只有日本拍花了再又拍花。致敬《一夜风流》，角色对调，克拉克·盖博对应美伢，克劳黛·考尔白对应广志，男扮女装深得货车司机喜欢，这是比利·怀德《热情如火》。煞尾处，某种性少数群体困境无意之间被带出来了，人群中，他仍在找他那位伴侣。

画面质量肉眼可见地比其他几部剧场版要简陋，但是还是能感知到制作组的努力。细节设计带有鲜明的时代特征，西部、功夫、动漫的元素插入得都很不错。台词还延续了作者一贯的能量风格，“你看，是富士山”、“请你喝开水”这样的句子都让人印象深刻。夸奖的话到此为止，这部片子的缺点也很明显，一方面是引入和收尾的条件都比较无厘头，从逻辑上看太弱了，虽然让剧粉比较好理解，但是这让开场的推进节奏明显脱节了，结尾甚至看上去像拼接的；另一方面就是作者的自我表达，当中一些镜头的设计对于商业电影来说无疑是冗余的，但导演依然选择了这样的表达方式，相信他内心有热爱的东西，可惜这并不让作为观众的我买账。总的来说这个片子作为剧粉可以一看，如果是路人观众就算了，可能会招黑吧（笑。

重温，不是最好的蜡笔小新剧场版，却是最搞笑的，也是我最愿意重温的，日本动漫的一大魅力就在于其独有的价值观，在于参透了生活，永远坚守“平凡”二字，永远站在凡人庶民的立场，永远把家庭放在第一位，角色无论是拯救世界还是别的什么，都是为了和家人一起快快乐乐地生活下去，而不是像美国漫画那样大肆宣传个人英雄主义

披荆斩棘的烤肉之路，吃货的决心果然不容小觑！一想到烤肉，小新一家的画风都变了！剧场版最后几十秒的烤肉镜头真是治愈心灵的存在！逃亡路上的女装广志我真的笑死！居然还吸引了一个方脸gay！“哦，我真的爱死你了”！剧情脑洞好大，前半部分一直云里雾里的，没想到最后居然奇迹般地圆回来了！所有人都变成肥嘟嘟左卫门的画面荒诞又可爱！我好爱这部剧场版！

蜡笔小新早期的剧场版是真不错，这部由水岛努和原惠一执导，短小精悍，名场面迭出。全片的频繁的出现大背动，呈现出超强的画面表现力，特别是汤浅政明负责的小新在公路上用自行车飙车那段，真是看爽了。所谓食色性也，每天为了晚餐的家庭烤肉去努力工作，好像也没什么不好。

莫名其妙的追捕逃亡和一众邻居朋友的倒戈，要是说邻居和朋友为了一亿元赏金也算合理些，但他们只是真的觉得害怕，难道白白和野原一家相处那么久吗。一开始哥哥的窃取逃跑和弟弟的野心目的也只是在快片尾部分才说清楚，最后弟弟的逃跑看起来也毫无意义，只是给野原一家添堵。三星给广志的女装和满城的肥嘟嘟左卫门。

我好喜欢ED全家人的唱歌！！！真是有忙了一天后奔波回家，全家一起在深夜的路上唱歌的感觉啊！故事很简单，但是公路跑路画面很厉害233中间还多次名场面xs我了，中间出场的春日部防卫队的大家还是很有爱QWQ。看得我好想吃烤肉啊！！！年前我一定要美美地吃一顿。

防卫队的背叛和拯救，广志救了海豚遇见小葵，阿呆的名言木隐隐于林，人隐隐于市，云霄飞车上的追逐和正南的勇气（虽然那个时间好短），椒盐烤肉+鲜啤酒的梦幻与真实，美伢的坚持与坚韧，公路自行车追逐赛一帮大人欺负小孩子，广志在公路截车遇上爱他的男人，每一个段落都让人热血。为了晚上那顿烤肉，野原家加油。

很好的一部片子，蜡笔小新系列总是运用不同的画风来带给观众不一样的体验，而在画面风格，人物内心以及情节内容背后的是令人感动，令人激励的“开放的梅花”“可口的烤肉”以及“海面上被惊起的海鸥”。“每个人都在奔跑”，正如野原一家虽然被分成三个队伍，但是依旧拧成一股绳，成功抵达了热海。在最后，在小新的意念之下，每个人都变成了左卫门，俨然普通人之渊薮。突然想到《爱乐之城》中，艾玛在小酒馆外面的涂鸦暗示着“她仅仅只是人海中的一个”，相信我并没有过度解读。以激励，以梦想，以不断奔跑，以人潮汹涌。

这豆瓣导演、编剧栏错得有点离谱啊。这一部完全建立在“追与逃”、“去与归”的对应概念上，而非叙事情节，也是一次相当有趣的创作尝试；同时鬼畜频出的人设和流畅动感的作画（不是汤浅，自从2001的大人帝国开始汤浅就退出小新剧场版的制作了）都是这一部强大的吸睛点。