爱丽丝(1988)

简评

诡异奇特的超现实之梦，黑暗风格的童话电影，想象真是太大胆了，大概只有孩子的幻想世界才能如此天马行空。醒来之后的现实说明刚才梦里的一切都是真的，那到底对于小孩来说，梦是现实还是现实就是梦？总之，还是尽量不要在家里挂摆奇怪诡异的东西，看久了会做噩梦。感觉史云梅耶的超现实更侧重想象力本身，而布努埃尔的超现实在夸张之外投射的是一种被拉大的现实讽刺。

。①爱丽丝奇异诡谲的梦境冒险。并非精神分析式意识流，而是奇幻类的传统故事片。②很多定格动画段落都做的极具原创感和想象力。比如扑克人那几段。③诡异感的营造：高饱和度的色彩（不仅营造了童话感，也通过与其他形式的反差营造了诡谲感）；定格动画的似真似假质感；各种美术设计。④反复出现的「爱丽丝的嘴唇大特写读出其他角色台词」的段落也营造了诡异感，但这形式有些奇怪：虽然能以梦境来解释，但似乎没人会边做梦边把梦中角色的台词读出来。⑤影像还有提升空间；叙事节奏太慢太平淡。

是看过的所有梦境题材里最像我做梦的逻辑本身的画面，虽然皱着眉头说不喜欢但不得不承认它是最贴合原著的一版爱丽丝。记得看小说的时候想象爱丽丝肿大的身体撑满了房屋，外面都是陌生世界里不善的敌手，我代入自己像焦虑的逃犯。Jan的赋形就更让人幽闭恐惧。这怪物麇集的肮脏梦乡从来就不是释放自我的乐园，一切都是被规训的机械体，你一开始看不懂，但你最后就会变成它。

开头讲是一部为儿童制作的影片，从第一个镜头诡异到最后一个。儿童看了会做噩梦吧。非常诡异又奇怪的片子，看不懂情节设置的意义，看不出片子想要表达的主题。定格玩偶，又精细又粗糙。最后揶揄的砍头，爱丽丝就是红心王后，主导玩具的生死大权，因恣意丢损玩具而在梦中接受审判？仅从对白逻辑作出猜测。影片充满天马行空的想象力，但画面又实在诡谲。

爱丽丝不断变化大小，不同尺度的空间随着爱丽丝的变化在银幕上拥有了相同的表现维度，几次变化之后，发现对空间“大小”这个概念已经模糊了，空间在这部影片中是极其抽象的，各种二维的平面布景充斥在三维空间中，剪辑对于空间的创造性造型（两个相差很大场景的视觉匹配造成的假连贯性，爱丽丝一步从家里跨到荒原；tea party时不断变换座位，只是局部特写，一瞬间好像座位是无穷无尽的），和各种奇怪的、超理性“生物”莫名其妙的出现，这种空间是与影片内容的调性相符合的。

把爱丽丝梦游仙境的故事拍出一股孤独感，没有起伏跌宕的历险故事，只有不断追逐的兔子先生、只能硬撬开的抽屉和一个个封闭的房间。这些房间就如爱丽丝的精神囚笼，房间与房间之间不会连贯地呈现。她是个不和谐的闯入者，或干扰或破坏着她所在的环境，会让我想到现实中的熊孩子。史云梅耶的定格动画的想象力还是不错，不过感觉爱丽丝的这个故事没能让他拍得太放飞，也可能是第一部长片所以在叙事上不够流畅。

大量重复的行为、时刻会变化的物件、混乱无序的环境、动机不明且表现怪异的各个角色，和我心中构思的故事基调太像了。兔子先生出镜虽少但都是起助推作用，小萝莉的模样是我所期待的Alice，红心皇后走进扑克牌里贴合上的那一瞬间心情十分舒畅，其他配角不算出彩。另外比较有意思的是，导演似乎有意无意在突出对“食物”的负面态度，Alice随意往嘴里塞东西后的糟糕结果和木偶仿真的下午茶都不是在描绘什么诱人的进食体验，好奇Jan本人的成长经历。. 在b站分着段啃生肉太不容易了，不过剧情基本和书里一致，倒也不难理解。片子里的小巧思太多了，就算没bgm没对话也不会枯燥，只会勾着人目不转睛地看每一个小细节，就像是小时在看马戏团表演一样，木偶戏和定格动画的结合非常精彩。.s. 片尾曲好听。

“超现实主义存在于现在，而非与现在毗邻”。作为杨·史云梅耶的首部长片，也许是由于在此之前导演拍摄过许多短片的缘故，在此部影片中浓厚的超现实色彩和独特的动画实验性融合地已然十分娴熟，营造了极富隐喻性质的暗黑情趣和诡谲氛围。与原著中的神奇梦幻不同的是，《爱丽丝》被史云梅耶改编成一则黑暗寓言。各种阴森怪异的物体和诙怪诡异的哥特式建筑，不仅实现了超现实气氛，而且还追寻了潜藏于意识深处的欲望和恐惧。

杨史云梅耶拍爱丽丝梦游仙境果然标新立异。从一开始的“这是拍给儿童看的”，“闭上眼睛，否则你将什么都看不到”就暗示了接下来的故事是爱丽丝的梦，然而这位世界驰名儿童的梦境绝不是仙境，而是单调乏味崩溃生活的隐喻折射，兔子先生一遍遍的无意义的重复来不及了，红皇后一次次叫嚣砍他的头，砍头，都让人厌烦且莫名其妙。而爱丽丝最后回到现实，镜头一转，却是在揭露一切并不是梦，爱丽丝才是主宰恐怖仙境的上帝。

新相较于原著斑斓绚丽的爱丽丝，这一部的爱丽丝呈现出更现实也更荒诞的面貌。虽然情节平淡，但靠着出色的想象与细节设置，影片大部分都很有趣，有一种诡异的幽默感。不过隐喻有些晦涩难解，再加上没有太跌宕的情节，有些时候还是会感到乏味。最后再夸一下原著，故事实在是太优秀了，才能支撑起电影、游戏、电视剧等这么多不同版本的爱丽丝。

对传统《爱丽丝》叙事的解构。看到了巴塞尔姆的影子。与传统叙事下爱丽丝勇敢善良的英雄叙事不相同，这部作品中的爱丽丝是被Wonderland拒之门外的，爱丽丝总是暴力破解关卡，吵吵嚷嚷要兔子先生等等她，直到见了红心皇后也是被审判的对象，更不必说醒来之后的爱丽丝内心深处红心皇后人格的觉醒（亦或红心皇后这一人格就是爱丽丝潜意识的映射）。整部片子阴郁的色调，到不像是到了Wonderland，而像是爱丽丝的一场不算噩梦的噩梦。疯帽子和三月兔换杯子、涂奶油那段我以为是很有意思的，循环（开头结尾同理）暗示这一事件并非偶然，而是一直如此，总是在循环的无聊和压抑中过完每一天，疯帽子最终收获了七块怀表，代表七天，七天后一切又重新开始，形成了一个无限循环的闭环。

在小孩子眼里，一切都是活的，就像另一个世界——梦的世界。老史的想象力。捷克的工艺……真是艺术。时空的变化玩得太6. 套层结构。主观镜头增加了诡异恐怖感。纯真的孩子如何适应成人世界的游戏规则呢……对社会人追名逐利、尔虞我诈的荒诞生活的隐晦讽刺。细思极恐的暗黑童话。经历了强权专制的黑暗且自身又具有西方哲学批判传统的东欧人，绝不会单单讲述美国迪士尼那种粉饰一切、逃避主义的美好童话。