崩溃边缘的女人(1988)

简评

我意识到被爱情驱赶到崩溃边缘的女人，绝非是你想象的那样毫无尊严的。她们也依然应该浓墨重彩地悲伤。阿莫多瓦影片中多的是令女人痴迷的男人，但爱情却只能在他们身上停留几个月，而对女人，确是难以消散的感情，这个故事也大约是的类似故事。女人，赶紧浇醒自己的浪漫爱幻想吧！！！很喜欢最后一幕，两个女人坐在窗台聊天的样子。

二刷#比第一次看的时候感受到了更多的乐趣，不再只看到红绿蓝的配色了，一定的知识积累和对背景了解对观影来说很有必要。（感觉第一次白看了..1）与希区柯克的互文，在cite希区柯克的基础下，重写俄狄浦斯叙事，将女性从男性主导的叙事中解放出来。2）women的崩溃到恢复作为导演政治态度的隐喻：佛朗哥统治后处于崩溃边缘的西班牙必须振作起来。3）杂糅式的genre能让人对阿莫多瓦的电影很中毒。4）Queer的魅力远不止于homosexual～（从头笑到尾，太欢乐了）

。第一次看阿莫多瓦，整部片色彩浓烈艳丽，片头的拼接画很漂亮。剧情不错，我能很快沉浸到片中，轻松看得懂，一些地方也戳我的笑点。结束后的第一感觉，是和曾经看过的女性群像题材不太一样，但之后一整天里都被片中许许多多细节包围。脑袋里全是摔坏的电话，烧毁的床单，清洗剂广告和番茄汁，以及我在全片中最喜欢的那辆出租车。影片的每条支线都由艾文这个男人串起来，但整个故事则以几个在崩溃边缘的女人完成。喜欢最后一幕，玛丽萨醒来，和女主菲帕坐在一起，讲自己的梦 ——她在睡醒后终于不再是处女了，而且没有依靠男人。

阿尔莫多瓦电影里的女人总是穿红色的衣服，绿色桌子红色电话很搭；女主跟电话杠上了，电影配音演员深陷电话录音之中，交流的障碍和痛苦；女人为男人所困，三个女人围着一个男人转，儿子陷于另两个女人中，有其父必有其子；感情的崩溃还跟恐怖主义联系起来了；把床点着了真的是崩溃边缘；

虽然一开始感觉一头雾水，但是回想时发现前半段真的没有一个镜头是多余的。前半部分的铺垫到最后一起戏剧性的展开，行云流水，各种疯狂都给到位了，看下来竟然感觉长舒一口气的畅快，阿莫多瓦的味道简直不要太冲。Carmen Maura演技真的很hold的住，看的时候一直感觉Carlos很眼熟，看了演员表才发现竟然是Banderas演的。

開頭表現女人崩潰狀態的蒙太奇很布努埃爾，「電話」、「什葉派恐怖分子」、「機場騷亂」，阿莫多瓦電影早期的情節符號再次密集出現。「慾望法則」裡男性之愛互相角力，這一部裡相似情感狀態的女人們則分享崩潰，前者在殺人與被殺間獲得自我滿足，後者歷經瘋狂卻又開始期待新生，無怪阿莫多瓦後來繼續以影片來挖掘女性的韌性與生命力。

欲望放大到变成闹剧的阿莫多瓦早期作品。浓郁夸张得像片中给了配方并加了药的番茄冷汤，最大亮点是那辆总是在关键时刻出现的提供家庭氛围的出租车，而出租车司机长得也太像导演本人了。另外发现女主的家取景地看起来很像是在马德里CBA rooftop bar的附近，而豆瓣西班牙喜剧片榜前四都是阿莫多瓦，这分类让人感觉挺意外的。

艾文和卡洛斯、恐怖分子在一群女人的衬托下，显得懦弱、鸡贼、无情，根本不值得她们如此发疯。菲帕和女精神病两次打电话的镜头挺有意思的，就像现实里很多时候，大婆小三、婆媳更像在谈恋爱。“bloody amazing”洗衣粉广告，六十年代发型飙车变成八十年代

故意把离谱的剧情凑在一起，把不真实的布景展现出来，玩得很开心过瘾。和《黑暗的习惯》一样也是几个女人一台戏，但这部更加饱满、更戏剧化，整体上也明显更成熟到位。阿莫多瓦还动用了很多电影典故：开头是男女主先后为Sterling Hayden和Joan Crawford和配音，通过配音来实现对话；男主在黑白幻想中游弋于各路美女之间的镜头是对《八部半》故意拙劣的效仿，而女主在一幢居民楼前观察各家窗户里正在发生的事情的场景几乎就直接取自《后窗》。开始出现他后来电影中常见的明亮的红色与蓝色、鲜艳的西红柿与服装。这部电影的开头就是《人类的呼声》——阿莫多瓦最近把它又单独拍了一遍，Carmen Maura变成了Tilda Swinton。前者在本片后一直到2006年才再次与阿莫多瓦合作（《回归》）。

来看阿莫多瓦和班德拉斯，看阿莫多瓦很少有失望的时候，醒目的红色，鲜红的番茄，沸腾的泡腾片，红色的的衣服，依然带着阿莫多瓦的热烈和歇斯底里，婚外情，犯罪，混合着药剂的番茄汁，所有人倒成一团，女主角依然镇定自若。班德拉斯和女孩倒下把腿放在她怀里，依然看似冷静，其实早已崩溃。评分：。班德拉斯年轻的时候也这么好看。

俗气的西班牙电影，情节简单，场面闹哄哄，讲述的是一个多情男人和几个女人的感情纠葛，及由此给女人们带来的伤痛、疯狂、崩溃，以及成长。电影用俗艳的颜色，怪诞的道具以及任务夸张的表现来渲染和突出主题，让观众，尤其是女性观众们，在为剧中人物的离奇思想和行为捧腹大笑甚至抱以不屑的同时，也不得不承认，阿莫多瓦，其实是懂女人的。

一直对阿莫多瓦的作品提不起太多兴趣，一是因铺天盖地的浓烈色彩铺的过满，像是预知剧情戏剧化走向一样有喧宾夺主之嫌。二是角色按耐不住情绪感情用事的做派太过千篇一律，连续性的维持这种情感状态很难看出演员非表演技巧外的实感流露。但其作品好的地方也是显而易见的，。那个小哥还是热情如初的谈及签名一事，三言两语的谈吐中透着可爱，但毛拉已在后座上默然哭泣。随后镜头拉回小哥特写时我们发觉原来他也已泪目，而那一刻的情感对照是令人动容且易与之产生共鸣的。因为它简约纯粹而又缺乏预谋。回想起阿莫多瓦的其他作品，此类片段都如流星般转瞬即逝，但私以为只要他想，说不定是可以做到星火燎原的。