格莫拉(2008)

简评

2021上影节# Day 3“格莫拉” 纪实风格的意大利黑帮片。白描生活流叙述意大利南部的底层生活，可能这才是风光浪漫“教父们”的真实底座。其中的两段废弃物处理和中国工厂挺有意思，黑帮题材也是源于生活与时俱进。影像和音乐体现了艺术水准，但节奏不太适应。7分。

上海电影节看了格莫拉新版，残酷的意大利底层社会生活，每个人都深陷其中不能脱离。没有方向的孩子，狂妄不知所以的青年，夹在派别中间的母亲，胆小渴望求生出卖了帮派的中年会计，只想用手艺谋求更好生活的裁缝。每个人的故事都是格莫拉的一个碎片，拼凑起来是一个丑陋不堪的样子。除了残酷，再无其他，人性根本就不存在，只有挣扎在离谱规则里的动物。

#SIFF2021# 一个所有人都是NPC的互相残杀的世界，没有主角光环，没有英雄叙事，没有荒诞喜剧，甚至也不是动物世界，更像是修罗场，但不是为了培养修罗，就只是无意义的互杀。争夺，努力，挣扎，也不知道是为了什么……更没有悲剧的宗教的盛大的死亡，就只是「你在这里，所以你逃不开」。（好像缺失了一些人与人之间深刻的情感联结……

{★★★☆} （新版）难怪Matteo Garrone在08年后连放哑炮，这部电影里你看不出他过人的导演技巧--纪录片式摄制，旁观的手持，以及抓准时机的爆（jump）头（scare）--没什么新东西，老实说。但这些冷峻的技巧是如此切合这部现实面向的黑帮片，反倒是牵扯住想象力的真实故事拖了电影的后腿。回想一下四个故事的主人公：一个命丧枪口，另外三个留下了他们的背影。在窒息的情节追逼下，是背影真正逃出了生天。即便在蛾摩拉城，也该有一位导演来为我们凿出一束疲怠的光。

好几条线，每条线上都有不同身份的人物。一般这种多线叙事人物众多的电影，都会想办法把他们汇集于同一个时空，连成一条主线。比如大象就用剪辑，或者更俗地在剧作上整个麦格芬。但他这都不用，几条线看似没有任何关联，戏剧性也不强，观众看了半天不知道在看啥，这分能高吗（虽然很多单主线的艺术片我也不知道在看啥）但其实共同点就是格莫拉，不同人物视角下的格莫拉或它所在的地区，结尾的字幕就强调了这个主题。 然后很喜欢导演拍对话，能摇过去绝不正反打，有些所谓的艺术电影大师，拍对话整片地正反打，可能人家就不在乎这个

2011年看过。本片当然有点类似于《上帝之城》，只是本片似乎过于支离破碎。那不勒斯原来也如此混乱，我以前只知道西西里岛上的黑帮厉害，看来远不是这样啊！那种帮派林立的地方太可怕了，人们随时会失去自己的生命。这片子有时突然来一个暴力镜头，颇为吓人，不过总体上还是使人昏昏欲睡，我也不知道为什么。不过影片里出现了不少中国人，后来才知道都是温州人，里面的中国人听着《小城故事》，还吃烤鱼，还说了一些中国话，这点有亲切感。

你能想到它最终的结局会是怎样，就像所有同类影片一样，走向虚无和毁灭，一个墒锐减的世界。它的恐怖，它的触目惊心，大都不来自于那种强化了的戏剧冲突，而来自于那种绝对真实的紧张感，五个故事，缝制工厂，撞碎的雕像，河边的枪击，被丢掉的桃子，发抖的数钱的双手，杀戮后的面无表情，掩埋生命的推土机。一呼一吸，音乐绵延与被打断的瞬间。

影片叙事有些混乱，交代得不清楚明晰，尽管有字幕，影片情节也让人看得不是很明白。应该是导演叙事方面的问题，查了一下导演信息，才知道我观看上部他的作品是《故事的故事》，那部影片的问题同样出在故事叙述上。整部影片最令人震撼的其实是片尾字幕，恍然间我甚至怀疑这是一部纪录片。最近观看影片总是联想很多与影片不是很相关的问题，比如这。意大利在欧洲最早产生资本主义萌芽并是欧洲思想文化运动文艺复兴的起源地发祥地，之后席卷欧洲乃至全世界，可以说文艺复兴是现代文明的启蒙和基石。但就是这片土地上，不但涌现了无数位影响世界的杰出的各个方面的大师，同时也是世界黑帮影响最大的乃至至今依然存在。这种看似相互对立矛盾的事物之间究竟有着怎样深层面的千丝万缕的联系？这个问题实在令人费解。

虽然犯罪这事，全球共通，但其组织形式各有差别。黑手党几乎是全球犯罪组织的代称，有很多以他们为主角的经典电影，巨细无遗地刻画犯罪细节、帮派斗阵。其中，像本片一样，近乎白描地呈现黑手党的社区形态——如何自成一个犯罪社区，如何与政治势力勾结，如何形成牢固地犯罪纽带。不过还是不太喜欢本片的故事，视点很多，没能让多视点灵活组接。有时你都快忘记某个人物了，然后他又毫无关联地出现。

12年戛纳加罗内《真人秀》我看了觉得挺好，顺便记住了加罗内，但其他人普遍失望，也不愿见到他拿评审团大奖，意大利人自己也觉得不该给他，我一问发现普遍是觉得《格莫拉》珠玉在前，《真人秀》缺乏惊喜。前段时间上海影展朋友让推荐电影，我看《格莫拉》热度低余票多就推荐朋友去看，朋友看后很喜欢。将近10年之后我才略微同情当年戛纳对《真人秀》失望的朋友的心情，但不共情，因为看似中规中矩，实际上体现加罗内对节奏、视觉、演员和人物的宿命感超强的掌控能力，一般人只会拍出泄气平庸的东西，还不知道为什么这么“容易”的东西自己拍不好。感谢这几年的戛纳让我认识加罗内和索伦蒂诺这两位意大利电影人。莫莱蒂发掘加罗内算是做了非常有意义的一件事。

2021上海电影节第5部。又是一部镜头抖个不停的伪纪录片。五个支线，似球型镜面的碎片拼成完整故事。长镜头相当冷静，应该未剪，巨幕上血浆/声色都突破真实了。生命如草芥，砰砰砰的枪声随时会响起夺人性命搞得我都有点ptsd……感谢电影这个探寻遥远生活的最美妙便捷的手段之一。以及这部里的中国人应该是记忆中外影里最没有刻板印象的了。

本片获得61届戛纳电影节金棕榈奖提名、评审团大奖，第21届欧洲电影奖。《教父》系列是对黑帮罗曼蒂克式的洗白与展示，《疤面煞星》是带着个人英雄主义的壮阔展示，而本片则是用朴实的风格揭露黑帮真实面貌。黑帮一点也不浪漫，现实总是残酷的。本片用比较零碎的故事拼凑出来了那波利（那不勒斯）黑手党世界的一副百景图。可能是贫民窟的居民楼造型让我印象深刻的想起了中国的筒子楼。凌乱的故事线应该是没有处理好的问题，瑕不掩瑜。