恐怖热线之大头怪婴(2001)

简评

90年代末千禧年港恐佳作，今晚关灯熬夜看完。大头怪婴自始至终没有露出真面，但ta带来的恐怖感贯穿整部影片。优点：恐怖气氛一流；角色行为逻辑连贯，无降智行为；何超仪演技好好；结尾伪纪录片形式增加亮点。缺点：结尾稍显仓促；剧情有很多不清不楚的地方需要解谜；傲娇的灵媒婆婆被男主害死我很伤心。(人家家族明明有长寿基因，要不是遇上你们这群祸害精！唉！)

香港恐怖片盛名且对我来说听闻大名许久的电影，影片并没有刻意营造惊吓点，而是在深入故事不断挖掘“民间传闻”般的恐惧魅力，很大程度上得力于本片诞生的千禧年左右，在那个年代可谓是恐怖传闻盛行，且电脑兴起“恐怖事件”大量传播的背景下，有如日后贴吧的灵异真实传播，电影也基于一个“真实故事”改编，更加重了本片的恐怖威慑力，故事在伪纪录片形式的穿插下用“大头怪婴”的“噱头”引导观众的期待预设，聪明点又在于没有给出直白画面，将紧绷的氛围不断延续到最后，无脸女人的出现成为了唯一的恐怖镜头，但早已在整部电影循序渐进的情绪引导下被惊吓，确实电影在手法上有高明之处，尽管不排除借鉴了《女巫布莱尔》的灵感，且电影在不少地方并未解释清晰，可难得看到这么一部能引起对周边世界带有一种“身临其境”的恐惧感的电影，还是很值得推荐

现在看就还好，如果是小时候看肯定会成为童年噩梦。演员的表演都很好，吴镇宇和演大头的那个演员都很适合演恐怖灵异的片子，自带诡异气质。剧情也很扑朔迷离。两个结局都看了，喜欢女记者去采访，校长女儿挂在房间天花板上的的那个结尾

粤语版。从始至终恐怖来源其本身从未在镜头前直接出现过，可郑保瑞靠着将气氛拿捏得当，使观众们即使看不到恐怖其本身却能一直感受到那份恐怖。纪实风拍法，最后还模仿了下1999年出的恐怖片《女巫布莱尔》用“伪纪录片”手法收尾，同时给出了留白。只能说年轻的郑保瑞拍这类类型片是真有点东西的。三星半。

现在回看当年的部分港片，实在是除了情怀，乏善可陈。两条线索都不明不白，剪辑也是没有章法，镜头之间的切换太随意，故事最起码的起承转合都做不到，典型的是速朽的挣快钱的骗子。吴镇宇在整部电影中其实没有多少戏份，连他女朋友都比他的镜头多！

港版蓝光修复，结尾在山顶废屋里的镜头，郑保瑞已经学了女巫布莱尔的摄录机效果，但墙上的血手印也有点太相似，片名大头怪婴，但其实整部电影都没有出现过这个形象，９只眼睛肯定怪谈感十足，何超仪在片里秀了一番英语，红衣无脸的女人就是唯一出现的鬼，但是剧本里没有解释这个女人的来历，所以怪婴没有身世，只表达出了被小学生霸凌，影片对６０年代场景的还原不够，角色服装比较出戏。

纯意识流，情节拖沓还乱七八糟，没有任何恐怖的点，故事也是莫名其妙，导演自己都不知到自己在拍些什么，被政府从医院带走怎么又会出现在学校后山？被小孩砸死怎么又会出现在摩星岭的铁笼里？变鬼还要关起来是吧，62年活到2000年还是婴儿？灵体用狗盆吃饭？漏洞百出狗屁不通

开始比较平庸，越到后面恐怖气氛越重。比较精彩的几个地方：演播室没空调，在水蒸气模糊玻璃、内外不清的情况下，室内出现第三个人；老外摄影师的血画了六个脑袋；招魂时的远镜头，以及两人鬼上身的行为和表情。结尾用到了伪纪录片形式，然后红衣女鬼何超仪尖叫，没了。其实第二结局会更精彩，虽然有点老套：两个一样的人，非自己的声音，天花板滴血，摄像头掉地上然后拍到女鬼。大头怪婴从头到尾没露过面，只有第一视角被孩子扔石头的镜头。可惜，背景介绍的不够明了，我到最后都没理解红衣女鬼是啥，Chris咋样了，摄像师被谁杀的。。。

氛围渲染的很好，剪辑很有特色，相比较第二部热血青年，个人感觉第二部要更恐怖一些，可能是环境导致，剧情确实杂乱，开放式的结尾想象空间很足，但又太过于开放，导致看完一脸懵逼，加上顺推的剧情和半记录的形式使得结局略显仓促

过去港产恐怖片的拍摄手法就是充分调动观众的生活经验同时激发联觉，连带模糊的画质都变成了创作意图，是依赖高清滤镜的今天所抛弃的影像风格，但其实恐怖片就得这么拍才吓人吧！朦朦胧胧才会浮想连篇，鬼都变4k了还可怕什么？看结尾彩蛋，那个年代的导演是真的很喜欢吓人呢，不像现在都把观众当宝宝

“大头怪婴”重点不在形象设计而在于“藏”——避免拙劣的特效拉低恐怖感，更多地用声效和多媒介的捕风捉影（电台节目、新闻采访、室外拍摄的伪记录形式等等）而达成人类对未知形象自我脑部的惊悚感。不过怪婴背后的故事背景和各角色挖掘较浅，郑保瑞似乎情愿花更多功夫在恐怖类型片的剪辑技巧上面。

前面是恐怖热线，后面是大头怪婴。然而热线断掉，怪婴也是只闻其声不见其形。。。BGM断断续续，拍摄视角无比尴尬。距离太近，人物大脸占到多半个屏幕。让赌王女儿显得很丑，甚至拍出了吴镇宇的鼻屎。剧情故弄玄虚，交待的拖泥带水。最后几分钟又变成低清扫描线伪纪录疯狂输出，看得人十分不适。