过年回家(1999)

简评

这部电影对于细节的掌控是值得称道的，特别是演员情绪及对白的把握上显示了非凡的功力。影片有很多处有一种无声胜有声的境界，有种内敛但饱满的情绪。陶兰这一个角色，被刘琳演得富有内涵和个性。不明白这样的好演员，为何没有在更多地在电影中出现。几个演员的表演也都是说得过得去的。陶兰的母亲，继父两个角色也很出色，几个场面令人不禁动容。 陶兰几乎是机械地回答 “是，队长”，又不禁让人想起《肖申克的救赎》中上厕所打报告的情节。更多的细节，不再一一细述。

太好的故事 很好的本子。我还在纠结于争吵的展现要如何写，其实这些话赶话的东西还算有迹可循。真正难的地方是复杂的情况下人的复杂情绪。可以没有词，但导演必须是了然于心的，必须精准定义出来，必须把这些难以言书转化成逻辑链再植入演员的表演中。不能说我给你定义了人物的前史和前序发生的故事，现在的悔恨、纠结、折磨，我就交给演员纪实的把握了，导演反而成旁观者了。目前为止以你的能力和团队水平，完全不可能达到效果。你必须要把重点提前想清楚了你必须代入你创造的角色中，带入发生那么多事之后此刻的脑海里。唯有具身体会才能具身传达。这本子真的动脑子，李冰冰的加入给这个原本难解的张力找了个口子，稍微能喘口气。而且让最后回归大团圆的这个落点不那么生硬，因为温情早已前置，所以最后从异化生出的普世情感能够传递。很棒我很喜欢。

《过年回家》是张元执导的第一部在国内允许公映的影片。这部看似平淡的影片，却给人的心灵以极大的震颤。这种感觉只有在读十九世纪俄罗斯文学大师托尔斯泰和陀斯妥耶夫斯基的作品时，才会有类似的体验。因为《过年回家》片中的主人公和这两位大师笔下的人物，似乎都经历了一个由犯罪到受罚，由受罚到人性复活的过程。

《过年回家》平铺直叙，一气呵成，年代感和细节营造都非常细腻。陶兰回家后的家庭戏，极度克制而真实。老父亲的表演可圈可点。李冰冰，虽稚嫩不出彩，但也属流畅。最动人的是，陶兰最后居然说五块钱是自己偷的。看来真是死者容易被原谅。这也是导演设计的最聪明的一句台词了。

过年回家是一部剧情片，讲述的是一个女孩因为冲动犯错判刑坐牢十七年后提前回家与家人过年，而和家人相互和解的故事，影片的开头是重组家庭的父亲骑自行车带着母亲回家，做饭，吃饭，妹妹刻苦学习为了离开经常吵架的家庭，而实际上心机，姐姐虽然贪玩但是性格直爽，一次因为5元钱的去向，妹妹给姐姐栽赃陷害，导致姐姐被冤枉，因此姐姐一时失手手拿木棍打死妹妹……姐姐去监狱服刑十七年后，因为表现好余刑1年内批准回家过年，在监狱警察和派出所民警的帮助下找到已拆迁搬家的新址，而她的父母还在一起生活，之前女儿给母亲的信笺母亲不知道怎么处理，甚至希望女儿在监狱里呆上一辈子，父亲最终原谅女儿，而女儿也表示当年的5块钱是她拿的……多年以后的事实真相不再重要，重要的是自我救赎和家庭教育的方式方法

这片子怎么还能禁了呢？短评还有说主旋律的，这片子人民警察认真负责，一路陪伴，不是挺好的么？猜想该是个体户说的有关于下岗的事？想想看，结尾陶兰说钱是她偷得，估计得是余华的主意。片子并不十分精彩，但是父母亲一开始为了5块钱的吵架戏很好，难得的没有特别的表演做作感，为此多给1分。

戴锦华：由于关于忧伤和悲悯的表达，我想到了一个相当不同的导演的他的作品，但同样，我所体味到的感动是如此深，以致于难于言说。那是伊朗导演基阿鲁斯达米的《樱桃的滋味》和《橄榄树下的情人》。如此温暖而苦涩的故事，你的眼睛会含着泪，同时会会心地微笑。第三世界的贫穷的生活，顽强的生存的意愿。导演给艺术电影带回了故事，带回了朴素而美丽的讲述，带回了生活真切的片段。不是欲望，更不是关于欲望的欲望。看过这些被苦涩的柔情所浸染的影片，你大概会知道，为什么张艺谋突然选择了《一个也不能少》、张元为什么拍摄了《过年回家》——多少因为基阿鲁斯达米引导出一个不同的潮流和表达。但这也是二张作品令人深感遗憾的地方——借用在网上读到的一句不无矫情的话：你不能复制别人生命深处的痛（尤其是当你没有真正体会过它——这是我加上的）。

《过年回家》是一部温暖的电影,它以中国传统节日为背景,以家庭为主线,展现了中国社会的独特魅力和人情味。影片中喜剧和思考相得益彰,令观众同时开怀大笑和沉思。尤其是在这样一个特殊的年份,电影将我们引向一个更加真挚和关怀的家庭关系,让我们回味无穷。无论是影片中的家庭成员,还是观众自身,都会在这一刻感受到年味的独特魅力和温情的力量。让我们在这个新的一年里,更加珍惜家人的陪伴,坚定家庭的重要性,一起度过一个温馨而幸福的春节。 未来,我们或许都会遇到各种各样的困难和挑战,但是只要我们携手同行,相互支持,就一定能够共同度过,实现更多的梦想和希望。这才是《过年回家》所要传递给我们的最深刻的寓意。让我们在新的一年中,怀揣着温暖的情感和美好的展望,勇敢地前行。

二十多年前上高中时听说过这部电影，但没有看，因为当时没有资源，只记得大致的剧情和李冰冰（李冰冰因为《少包》已经出名了），一直以为李冰冰是杀人犯呢！现在才看，不得不感慨二十多年前这帮女演员的美丽与演技。这个“五元钱”的故事虽然很夸张，但还是很有张力，尤其是结尾回家过年的戏份，相当紧张，怎么演都是挑战。看的是83钟版的，很好奇90分钟的意大利版多出来的是什么内容，以后还得找未删减版看看。

对好人严厉，对坏人包容。就是我对这部的理解。我不知道为什么有那么高的评分，单单就结局陶兰承认钱是她偷的，就不应该有那么高的分。三观不正，再好的演技，也是白费。结局改成，继父知道钱是自己女儿偷的，最后无论是原谅还是不原谅陶兰，不比这个负能量的结局好。这类电影电视剧，如果好人得到的是严厉，责罚。对于坏人却是包容，理解。这是希望坏人越来越多么。

编剧、导演、摄影都是出色表现啦！稍稍感觉影片还是有不可言表的欠缺，当然在上个世纪末能上映就不错了。用有豆友的评价，这是半部好剧，好在故事设定、好在镜头运用、好在导演用心揭示。欠缺的李冰冰的花瓶感、李涉及的情节生硬感，还有那种腔调。整部电影的故事很简单，一个少年过失杀死自己名义妹妹的少女，在经过17年的改造，获得了可以回家过年探亲的奖励，回家见到继父和母亲的过程。影片前戏很简明，清晰的镜头语言很快的表达出来组合家庭了没有血缘关系的姐妹俩的关系和性格特点，引出了姐姐误杀妹妹的原因。合情合理，很流畅。出狱回家过年的过程晦涩生硬的多了。个人也赞同，将更多笔墨放在回家路上，回家后用开放式结尾，揭示出当年悲剧的根源，就好啦。没必要过分表达李冰冰这个本应作为配角的美女！所以四星足矣！

用一种向主流意识形态谄媚的态度讲述了一个在90年代末这个特殊节骨眼上回归的故事 中国传统文化中“家庭”概念的断裂与重组 制服的时刻在场以一种暴力的态度打破了如此故事本应具有的强私人性 但却是将整个叙事动力放置在她身上而因此证明其不可或缺 这样的妥协不免有些恶心