76天(2020)
《76天》（英语：76 Days）是2020年美国纪录片，由吴皓、陈玮曦和佚名执导，于2019冠状病毒病疫情爆发初期拍摄。影片捕捉了武汉市因疫情封城期间的社会百态。影片于2020年9月14日在多伦多国际电影节全球首映，收获好评。之后由MTV纪录片（英语：MTV Films）于2020年12月4日在美国发行。
评分：8.2
导演：吴皓 / 陈玮曦
编剧：
主演：
类型：纪录片
片长：93分钟地区：美国 / 中国大陆
语言：汉语普通话 / 湖北方言
影片别名：
上映：2020-09-14(多伦多电影节)
IMDb：tt1280132
制作
2020年2月，武汉刚封城，影片的拍摄工作就在武汉的四家医院武汉协和医院、武汉同济医院、武汉红十字会医院和武汉市儿童医院进行。封城期间，各医院只允许病人、医护人员和记者进入，少数几家医院只批准官方严格批准的记者和摄影团队进入。然而，并非所有医院在封城由始至终都采取严格的管控措施，最开始形势严峻混乱的时候，医疗物资严重短缺，许多医院实际上欢迎媒体采访，以此寻求帮助。中国其他地方的部分医疗团队驰援武汉的过程也开放拍摄，一部分原因，是他们希望自己在这一历史性时刻的影响能够留存下来。
2月中旬，吴皓正计划为美国一家电视台拍摄关于疫情的纪录片，于是找来两位合作导演。三人于2月初便开始在武汉城内进行拍摄。他们会在线上分享原片，商讨拍摄策略。然而到了3月底，由于地缘政治上的紧张局势日益加剧，中国大幅度收紧媒体对疫情的报道，因此两名导演决定暂停和吴皓合作。吴皓利用在亚特兰大接受隔离检疫及电视台取消这个项目的时候，剪辑另外两位导演的片段。完成粗剪后，他立马联系了两位导演，两人最终同意和他完成影片。
和片中的医护人员一样，陈玮曦和吴皓每天都要穿着全套防护装备，这套衣服穿起来很不舒服，会阻碍呼吸，他们有好几次都觉得不舒服。一旦进入污染区，他们就要一次待四个小时，不能休息上厕所，和医生护士一样。每天晚上结束拍摄，他们都要全身消毒，才回到为前线人员安排的酒店单独休息。拍摄团队在封城期间都是身心交瘁的。
随着社会秩序的逐渐恢复，武汉最终于4月8日正式解封。
发行
影片于2020年9月14日在多伦多国际电影节首映。不久后，MTV纪录片（英语：MTV Films）买下影片美国发行权。2020年10月16日，影片在美国电影学会试映。12月4日，影片在美国上映。
评价
汇总媒体烂番茄根据73条评论打出100%的新鲜度，平均得分8.0/10。网站共识写道：“《76天》原始、纪实性地回顾2019冠状病毒病疫情初期武汉市医院的日常，是一部引人入胜、强有力的纪录片，是一副令人出奇地感到舒适的肖像画”。Metacritic评论19条，平均得分85/100，表示“普遍好评”。
获得奖项
- 第30届哥谭独立电影奖
提名：最佳纪录片 - 第45届多伦多国际电影节
提名：观众选择奖
简评
继疫情初爆发时读到三联王珊的报道，蔡小川的摄影之后，在一片“挺住”，“太好哭了”之中，很少再读到看到这样对于的纪录。窒息和恐惧，分别和无力是灾难的本质，需要在影视，文学作品中撕开给人看。我们需要多点理性反思，少一点感动；在哀悼和纪念中获取力量，而不是在礼赞和歌颂中眼泪交横。
我还挺喜欢的。到最后故事们都收束起来了。散只是因为几乎完全客观的剪辑。人性闪耀在至暗时刻。结束时，一些人开开心心回家去了，而另一些人留下了一摞的手机，31条未读消息，手机壳上的孙女儿笑容配着“好开心呀！”……生命的聚集热热闹闹，生命的消散无比寂寥。小田，护士长，共产党老年痴呆爷爷……令人映像深刻。最重要的是当事人，不是评说者。
选取人物很典型。保管死者遗物的护士长杨莉，总被重症阿姨拉住手不放的小田，防护服上画画。父女一起入院、母亲去世的家庭，女儿泪流满面，却说在医院不要想这些，只想开心的事。老夫妻一起入院，老太太总想见老头一面，见面加油打气却被老头往会赶。检测阳性的产妇，生下孩子，一直不能见面，她的女儿很能吃。有些痴呆的轻症老爷子，总会到处乱跑，四处乱闯，儿子通电话的时候劈头盖脸教育爸爸，你还记得你是老党员吗？党员该怎么办？老爷子立刻就急了，我怎么不记得，我该怎么样，可是我真的难受，这么难受我不如死了。老爷子出院的时候，一会儿说不想回家了，一会儿又说到家第一件事就是抱重孙子。
在另一场灾难的纪念日，在新近的灾难中，看了三部关于疫情的纪录片，这部最好。人和人之间的温情和相助固然可贵，更难得的是它展示了初期人们的混乱、困惑和恐惧，它们都是真实，不该被羞于谈及。结尾也摆脱了正能量的桎梏，当一切尚未平息，与其急于宣布胜利，不如把更多的尊重就给逝者和生者。
选取人物很典型。保管死者遗物的护士长杨莉，总被重症阿姨拉住手不放的小田，防护服上画画的医生。父女一起入院、母亲去世的家庭，女儿泪流满面，却说在医院不要想这些，只想开心的事。老夫妻一起入院，老太太总想见老头一面，见面加油打气却被老头往回赶。检测阳性的产妇，生下孩子，一直不能见面，她的女儿很能吃。有些痴呆的轻症老爷子，总会到处乱跑，四处乱闯，儿子通电话的时候劈头盖脸教育爸爸，你还记得你是老党员吗？党员该怎么办？老爷子立刻就急了，我怎么不记得，我该怎么样，可是我真的难受，这么难受我不如死了。老爷子出院的时候，一会儿说不想回家了，一会儿又说到家第一件事就是抱重孙子。
不太忍心打分，因为突然乍现的历史，每一刻都过于沉重，淤积着曾如鲠在喉的各种情绪，一句不要信百度，要信医生，就可以带出时代泥沙俱下的线索，在给定的素材里，纪录片暗织视角，比如对身份的捕捉 (Christian, party member)，对生机与“死寂”的呈现，护士长杨莉在长镜头穿过的门廊与新生儿的回家之旅成为对照（正如死者与婴儿手的特写），在个体身上显现这个过于残酷的春天，吴皓没有高出这些细节的野心，但可以感到一种自然的变化：逐渐活泼的护士服涂鸦（一种QQ空间式表达），逐渐亲密的医患关系（跨越口音的依赖），这里面都有人身上最世俗、也最本真的创造力，一种在历史中继续生活的心，影片的“安全”或许也是这样，就像上一个转折时代的智慧：把历史的判断留给后人。
一直不敢看，终于点开，还是哭成狗！走了的人不停响铃的手机，预备拿下来的镯子留作纪念，不听话的老人走来走去，满身插满管子的老婆婆，接新生儿回家的年轻父母前一秒故作镇定说要看看好不好看，下一秒泪眼婆娑，不停的通知亡人的家属的护士长，不停的道歉我们真的尽力了……看到了医者父母心，是真的白衣天使啊，那些画在防护服外面的画和医生护士们一样绚丽一样美……
为数不多没有主旋律视角介入的covid19纪录，这也是本片唯一的优势。在相对纯粹的创作环境下，影片没有回避混乱，亦没有阻断情感，贡献了诸如楼道争执和手机来信等许多令人五味杂陈的桥段。不过，内容可以朴素，形式不应混乱，在素材窘迫既成事实的情况下，如此无章法的剪辑无疑会让观者产生困惑，进而破坏情绪上的连贯
并不是很清楚应该如何评价一个纪录片。和调查向的比76天没有抽丝剥茧，拍摄地点和拍摄手法也相对局限。但是扑面而来的情感冲击，和用镜头真实地记录这个事件可能就足够好了。Q&A的时候大家关注的是人和人之间的感动，如何帮助医护人员心理，以及为什么武汉遭遇了几个月后，美国疫情刚开始还是那么混乱。也许不是任何国家体制的问题，而是人类本身。Wu姓导演也没说什么“言论”，他提到刚开始拍的时候确实是因为愤怒，假如最开始不压信息会不会好一点？但后来慢慢发现面对疫情，每个国家和每个国家的相似之处是更多的。有采访吹哨人，但是最后都没有剪辑进去，因为感觉打扰观众去feel，会变成told。打五分因为记录牺牲的人，付出的人的方法不是只允许自己国家拍一大堆莫名其妙狗屁不通的“献礼”电影电视剧。
摈弃宏观叙事而专注记录灾难之下汉城一隅的医患人情世故，也如导演坦言他们没有能力去呈现城市的全貌，只能更侧重个人经历去着眼小环境的故事，这份来自细微处的凝视与关怀，让观影全程始终有着不可名状的力量感，可叹的是作品之外那些关于导演背景与发行策略的舆论话题，早已盖过了人们对作品本身的关注度，这场影响全球的灾难事件，终究也无法愈合早已被撕裂的人心隔阂
看完庆幸自己没有被临床医学专业录取。虽说疫情之时，媒体大肆称赞医生护士的崇高性，以致让我也产生一种倾向性，但看到纪录镜头下的她们时，才发觉自己或许根本不能拥有如此强的耐心和精力。当面对重大卫生事故时，医院还是肉眼可见的混乱，这样的秩序——或许就更需要无知的年轻人奉献青春去浇筑方圆。在这样一个医疗秩序下，怎样平衡各医护人员与患者之间的关系，一场疫情又放大了这种沟壑。
诗意(形式感)而冷峻(介入程度)地使用最质朴无华的镜头语言纪录武汉医院内疫情前后的现实生活，无解说。多切口，小而生动，泛中心人物们还原群像。有对于生死的思考，乐观坚强和重病严峻的对抗，人们缺乏精神的引领和真正设身处地的人性关怀。党性和人文性是缺位的。