电话亭(1972)
电话亭（西班牙语：La Cabina）是一部摄制于1972年的西班牙电视电影，片长35分钟。本片由安东尼奥·马赛罗导演，编剧为安东尼奥·马赛罗和何塞·路易斯·加尔奇，由何塞·路易斯·洛佩兹·瓦兹奎兹主演。短片讲述了一个男子无意中被困在广场上的一个电话亭中，无法逃脱，从无助、烦躁到绝望直至崩溃的过程。本片获得1973年的国际艾美奖。
内容
某公司在一个小广场上放置了一座电话亭，电话亭的门半开着。不久，一个中年男子带儿子去赶校车。把儿子送上车后，中年男子进电话亭想打个电话。正在此时，电话亭的门缓缓关上了。男子发现了电话实际上并未装好，就打算离开，却发现门打不开了。这时有两个上班的人路过，三个人里外共同用力却无济于事。越来越多的居民和行人都驻足于此，围观被困在电话亭的男子和大家试图打开门的努力。无论是健壮的男人、修理工还是警察，均无法打开电话亭。围观的人越来越多，被困住的中年男子眼见着人群对自己的好奇、讥笑，烦躁的坐了下来。最终消防员试图用重锤敲开电话亭的玻璃顶时，安置电话亭公司的卡车出现了。公司的工人们抬起里面还有人的电话亭放上卡车。围观的大量观众尾随其后向男子挥手告别。
卡车随即穿过整个城市，困在电话亭里的男子先是试图向路人呼救，但每个人都只是对他微笑并挥手作别。他见到了送葬的队伍，看到在棺材里的死者，心里变得更加绝望。最终卡车停在另一辆卡车旁边，另一个卡车同样载着一个里面困有男子的电话亭。两人试图沟通未果。不久他见到了一个玩球的孩子，他想起了自己抱着球去上学的孩子，想起了自己是如何误入电话亭，他只能和孩子挥手告别。之后他见到了直升飞机，竭力呼救希望能被飞机发现，结果却是一段旅程之后，直升飞机着陆，飞行员和他挥手告别。
卡车进入了一个黑暗的巨大的地下仓库，此时配乐变为快节奏的合唱。电话亭被一个巨大的磁铁吸到空中，之后卡车离开。电话亭顺着传送带在仓库中运动，男子才发现这个仓库里堆满了制式一致的电话亭，电话亭中都是已经成为木乃伊的尸体。男子最后看到，旁边的电话亭里正是自己在路上遇到的那个人，那人用毫无用处的电话线勒死了自己。中年男子崩溃了，绝望地瘫倒了。影片以一个电话亭重新被放到广场上，工人们把门打开一半结束。
安东尼奥·梅尔塞罗 Antonio Mercero导演
何塞·路易斯·洛佩斯·巴斯克斯 José Luis López Vázquez演员
阿古斯丁·冈萨雷斯 Agustín González演员
Goyo Lebrero Goyo Lebrero演员
蒂托·加西亚 Tito García演员- Pepe Viyuela Pepe Viyuela演员
简评
《狙击电话亭》的创意来源？果然好的设定很多在短小精悍的短片中。但短片也就是胜在语焉不详，留白，观众自己去发挥想象。但我不喜欢这种隐喻故事。刚看完《倒扣的王牌》里的乌合之众再看来这个，前面一众人看热闹的情节真单薄没意思，不如《倒扣的王牌》写众生相具体又生动——夫妇带孩子们来度假的、抢着希望能接受电视采访的、游乐场玩耍的、还写了一首歌唱的吉他手们...反正这片子对我来说，观感一般，胜在设定——大庭广众之下的密室被囚。两倍速看都嫌慢，3分钟UP主说电影就够了。
红色电话亭。拍成10分钟的话效果一定更好。甚至可以更减省，前面压抑封闭的恐怖非常划时代，内外皆无力、同类的冷漠，后面的发展完全可以留给观众自行想象，想象力更产生恐惧和反省。但是导演却花了那么长时间把后面的东西拍出来了，讲得太满，就非常没有意思，对观众的理解力没有信任。
被最后的配乐震得头皮发麻。困在电话亭里的人不是惊醒的人，而是被“不幸”砸中的人。看客的可恨不仅在于人性的卑劣，更在于他们对国家机器的信任，对危险来源的麻木，于是求助被一次次忽视，他人的绝望竟然成了他们在外面观赏和取乐的对象。以及，电影把制造电话亭拍摄成赤裸裸的谋杀，但对那些运输电话亭的人，他们是否清楚自己在杀人？
十分压抑，一黑到底，自古短片出神作，前半个小时你都无法预知男主的命运，但却一直被剧情牵着走，除了对未知的好奇，也有对男主的同情，开头路人的冷漠和嘲笑其实都只是最终悲惨命运前的一个小插曲。结合时代来讲确实有着些许影射，也确实称得上杰作，原来西班牙悬疑片一直都有着优良的历史传统…
一部粗看惊悚、细看极恐的真人短片。任意一个人随心进入电话亭就再也出不来了，旁观人不嫌事大的围观、嘲笑、看热闹，当事人懵逼、焦虑、后悔、紧张、恐惧，最后被运到一个地方，看到身边一堆死在电话亭里的人，绝望而死。结合当下的背景，当你被f的时候，围观的人都是各种冷嘲热讽，只有自己遇到了，不对，就算自己遇到了，他依然会觉得自己最苦别人都不如他。细思极恐的不仅仅是围观人的冷漠，还有这个恐怖事件的随机性，谁知道你会不会是下一个遭殃的人。
缺少同情和关怀的社会，让困在透明电话亭中的人只变成滑稽的笑柄。漫长的旅途无人救助，相似的悲剧不停上演，解决之道是从改变自己开始。片子的声音用得不错，被围观时的嘈杂人声到看到学校时孩童的欢笑，以及后端紧张夺魂的配乐，与主角电话亭中的噤声对比，稳稳把控情绪。
哎呦，刷豆瓣无意刷到了这部的剧照，一眼认出是19年爱丁堡电影节时看的“神片”《狂喜》之前莫名其妙贴的短片，由于当时两个片一起看完心情实在是整不会了，也没有看到任何关于这部短片的信息就一直不知道它叫什么名字，今天巧合拾遗了。记得就是一个进去了之后再也打不开的电话亭，众目睽睽之下请君入瓮并拉进电话亭集中营，非常cult非常憋闷。
冲他挥挥手的并不是儿子的小孩；隔着一层玻璃看的话口鼻就像被抹掉的人；忽明忽暗隧道里过去一辆码满红色电话亭的车，我是不是看错了？/ 指向不明的隐喻电影备受推崇的主要原因大概是，评价它的时候可以更多地搞私人订制，所以也可以说，大家喜欢的不是这电影，大家喜欢的是又深刻又睿智的自己
如果是北美拍大概整成心慌方、密室逃生那样带完整世界观的游戏，但这个点子就是没头没尾的短片正好，就是要你在光天化日的大街上，路过透明棺材、瓶中船和没心没肺的男男女女，就是一个工业文明的便利符号，转眼变为凶险的捕猎trap（如友邻说的猪笼草），现代生活就像那层玻璃，你以为和外面息息相通，但只要lock，就会让你寸步难行。
乔舒马赫的狙击电话亭是不是灵感来自于此？！前18分钟是铺垫，可以当做是看客和众生相，当一个男子被意外关进电话亭里，有人用心用力帮他，但没帮成功也就离开了；有人看笑话，看被困男子的笑话，看救人不成功的笑话；有人还占便宜，偷吃别人放在头顶的食物，有人就算围观，也要坐在华丽的扶手椅上，他们事不关己高高挂起，冷漠。18分钟后，工作人员来了，结果是搬走电话亭，短片这才渐入佳境，达到一个更高的境界，zz隐喻，关押搬离囚禁道奇。带着电话亭的货车从市区向农村开向郊区开，路过有的男的居然自己来了门成功离开，碰到同病相怜者，碰到对他报以同情的小丑，碰到玩球向自己挥手再见的小男孩，他想到了自己的孩子！最后在一个大仓库，他看到电话亭穿着衣服的骷髅。最后，首尾呼应，又安放了一个新的电话亭，谁会是下一个无辜被关者呢？！
太绝望了。。最不能让人理解的是周围人的戏谑吵闹，冷眼相看，来帮忙的人少之又少，靠大众是完全可能把他救出来的，但是大家都只是旁观者，看着他被困，看着为数不多的几个人用完全无力的方法去救他，完全没有帮忙的意思。吵闹声闹得我心慌，想让他们都闭嘴，别笑了，帮帮我吧，会听吗？
楼里一群公知党偏偏把电影和集权扯上关系，就因为弗朗哥在世？搞笑至极，还什么西方对红色恐惧所以是红色电话亭，呵呵。电话亭是对人的强制划分与隔离，群众对与己不同的少数人天生有种凌驾于之上的优越感、冷漠感，而一个人一旦与周围所有人都完全不同等待着他的只有死亡。人以群分，索群而居