再见阿郎(1999)

简评

三十几的人还不开窍 以为自己是大哥 其实被欺负的是你呀，大哥也太好哄了，感觉细佬卖惨装可怜讲兄弟操一下很正常也会给兄弟操。阿雪好好，男的真的很会意淫，不管做过什么错事蠢事，都会有个女人在家里担心等待再为他做饭洗衫，大哥爱上阿雪很自然，阿雪爱上大哥才奇怪，不过这部结局也算善果

妈的杜琪峰的电影怎么能这么酷，拍个爱情都这么酷，他的电影连音乐都如此具有形式感。把林雪脱光光和最后林雪成了出租车司机接客接到刘青云的情节写的是真好，看到这两处的时候真的会心一笑。看杜琪峰的上乘作品真的让人觉得电影太棒了。到底怎么才能学到他电影那种底子里的幽默与浪漫？

拍爱情片最难掌握的是关于人物之间关系的转变，杜琪峰用三个俯拍房间变化的镜头就完成了，高效又细腻，银河映像少见的大圆满结局，对于这样一个故事而言是美好的。刘青云绝对是香港的top级演员，把一个有情有义又狂躁无比的过气大哥演得太好了，值得一句赞赏

几番洒脱、几缕温情，还有几抹黄金时代港式情义余波，并附加几分早期银河映像氛围标志，那种状态和那个时代下，杜sir仿佛轻轻松松、从从容容就打造出这样一部肯定当不成经典但味道、表意、小想法、小心思兼备的电影小品。刘青云和黃卓玲两个角色的关系设定和展现都在常规中埋入新意，林雪角色的直露恶意和结尾的直截转变形成有趣意味。作为黄金时期银河映像可能是最晚观看的一部，片名中“再见”二字显出更为丰富的情绪和分量。

，又是一个浪子回头的故事，刘青云的落魄大哥形象演得特别活灵活现，而全片也正是透露着一股现在看来挺大男子主义色彩，即“我曾经是黑社会大哥，还坐过牢，但我是真性情中人”般的叙事色彩，其中的一些情节虽然对女主情感的走向是不可或缺，但也不得不说中二至极，要是搁现在的话大概会被骂成所谓“男凝”视角了。也因此导致了女主小雪在全片中便是边缘化，衬托男主存在感的作用了。如果不在意细节的话兴许可看。

殴打着我，我没有做出反应…准心在我的额头吗？哪怕子弹瞬间就来，但这也不是一种等同。等同从未完成。忍住，让她的眼泪不白流、这温暖我长有？也不是。记忆以及感动作为新事物的可能性条件在等着我。儿时的歪扭助我同乱拳嬉戏…我开口尝试，你是否承认我的颤抖

这部片子和老杜包括银河一贯的作品相比，变化算是比较大的，没有了曲折复杂的剧情设计，也没有了最后急转直下的情节变化和悬念，然而这部片子优秀之处就在于对于人本身的讲述，实实在在地刻画了几个人物形象，并且通过这些人讲述了一个温暖的故事，说到底还是人性的诠释。刘青云黄卓玲和林雪的表演都可以打满分，完美刻画了角色。对于影片中一些反社会的情绪，也是银河经常携带的东西，很到位的讽刺。

黑色幽默让人惊喜到拍案叫绝，潇洒到让人拍案叫绝，最后的镜头在枪火的结尾也出现过，异曲同工之妙。在此片之后，杜琪峰在黑色幽默的都市武侠片一条道走到黑，两个字牛逼。张东郎、小雪、肥九以及张东郎的小弟、朋友、老婆，一个个都爱恨分明，潇洒到不行，只能说，厉害，牛掰。

当年错过的银河佳作，可惜只有dvd版，果断补上。 浪子回头的故事，阿郎片头出狱搭的士时那粗暴狂放的嚣张气焰，与片尾出狱时的沉着收敛形成反差，遇到胖子林雪的一笑泯恩仇更是为影片划上一个快乐的句点，升华了主题，与片名很契合。刘青云出演这种角色简直手到擒来，他与酒店母子相处的点滴细节朴实温润，不觉间被逐渐感化，浪子回头的过程自然不做作，处处流露人文关怀，片尾被捕前的一席肺腑之言让人动容，漂泊的浪子找到了归属，放下一切，投入家庭，安稳余生。

沉默小寡妇和暴躁黑大哥的苦涩爱情故事，两个可怜的人在满是恶人的肮脏世界里相濡以沫。只是以现在的眼光看来，电影《再见阿郎》里的爱情不过是大男子主义视角下，直男对于浪漫自以为是的解读：她第一次见到他就为之沉沦，只因他快意恩仇、护她周全、大爱无言，这种乖乖女钟情小混混的设定在当年还是挺流行的；电影发生在上世纪末的澳门，精通葡语却不会国语的落魄大哥、回归后脱去警服去开出租的胖警察、以及那个风雨飘摇的“国际饭店”，在当时时代的背景下，仿佛若有所指。

杜琪峰+韦家辉+游乃海，这三个人的组合让我想到另外一个林夕+泽日生+陈奕迅，虽然不太贴切，但也是一种等边三角的形态。从刘青云的暴脾气、老板娘的“贤惠”，到胖警官最后的突然“爆发”，整个电影有种“故作姿态的和谐”，但又不同于韩国电影的“刻意拿捏”，很奇怪但又都说得通。

99%的过程都是势同水火，一定有人生离死别的节奏，最后居然和林雪这胖子一笑泯恩仇了。黄卓玲这个角色很适合她，既坚强又柔弱。林青云把神经质的躁狂演绎得很到位，最后居然从良了。林雪被扒光锁在雨蓬柱子上，身材全走光了黄卓玲演这片时才20岁，是怎么演出30岁的风情的