埋伏(1997)

简评

故事动机很简单，就是设伏抓坏人，于是，两位埋伏者牵出两条故事线，分别连接着二个家庭，一位是癌症晚期患者，另一位正面临婚姻危机以及第三者插足。癌症患者为事业尽忠，婚姻危机者则为朋友尽义，婚姻危机的女方则为爱情守贞洁，大体是这样一个宣传中华传统美德的教化故事，好就好在，本片留存了一种时代的记忆，那是一段真实的历史，人们固守旧的观念，又被新的观念引诱，处于一种躁动的状态！

很多年前还是方方的小说迷，埋伏好像是在收获上看的。之后买了DVD电影，又隔了20年重看，居然还只是高清版。那年代，黄建新拍了一系列新写实电影，都是隔了很多年后才让人肃然起敬。题材遴选透视和批判的尺度拿捏，知识分子的表达立场，都难能可贵，在今天几乎不可能看见这样的题材类型片，当然也缺乏有耐性的观赏的群体了。《埋伏》在方方的小说里不算是出色，电影改编也远不如《万箭穿心》那么有力量感和扎心。评论里有说到它站在底层小人物立场对体制的批判性。解读得很有说服力。我仅从观感表演的直觉判断上说，是一部荒诞电影，大部分执行埋伏任务的底层劳动者，绝大多数是徒劳无功的，电影还给了他荒诞的补偿，30多天阴差阳错的埋伏，客观上阻止了智者头目的携款逃亡。我们知道，徒劳是大多数人的宿命，但恪尽职守的承诺，却给荒诞以肃穆感

讲大道理的其实是个聋子，唱高调的其实只能坐轮椅；叫杨高的警察真的“佯高”，穿得最帅的有可能是草包；叫民主的最后被遗忘，平日里最爱开玩笑的人其实是真君子，能一诺千金；暖饱才能思淫欲，在外面没饭吃的人肯定没小三儿；守得住寂寞的人终将收获成功，但获奖的人未必有功劳；没房子的男人可能娶不到老婆，但有情义的人一定有好的伴侣；大贼头不一定残忍无情，智者也会为感人的故事两眼含泪。片中的音乐也很会讲故事和富有时代特色。

总体还不错，但这时黄建新已经开始下坡了。剧情明线暗线、两个主角白天黑夜换班触发的情节条缕相当清晰，大小人物全都写得有头有尾。江珊和初恋的爱情插曲、科长的病情发展、警队的调查进度齐头并进，连出场不多的反派都写出了个性。被遗忘的岗哨、聋子在电话里讲的大道理、电话下的马克思主义宝库……很多隐喻讽刺，真是妙啊！但缺点很明显，就是国产主旋律的通病：歌颂真善美，好人有好报，邪不胜正……冯巩很有趣，是一个被相声耽误了的好演员；江珊，那时真是太美了；以及，很庆幸能够看到张嘉译、陈好青涩时的样子。

重点不在埋伏 而在埋伏这段时间发生的若干事，为了公务废自身，多么良好的品德啊！一个聋子尚且不断激励人，电话下的马克思主义多么隐晦又显眼啊！再回想一开始叶民主未被感化成长之前带有偏见的看待对方。黄导的批判显得隐晦了，但是依然有迹可循，时代不同了然而有人坚守，这是他电影永远的母题。风格像市井小说故事一样讲述着鲜活的市井各阶层百姓生活，矛盾冲突戏剧性自然而生，像老舍一样朴实无华，跃然荧幕上!

冯巩演戏真的很好，不同于梁朝伟那样的沉闷内敛，而是刻画小市民时一张一弛的深入骨髓。船厂保卫科叶民主因为一起案件而加入警方的埋伏点，令人啼笑皆非的是埋伏计划早通知撤离，却因种种原因没有通知到位，导致叶民主苦苦坚守，差点对生活造成无法挽回的影响。但正因为叶民主的坚守，逃犯没有取得埋伏点隐藏的巨款而一直留在此地，从而被警方抓到。原以为傻傻的埋伏没有意义，实则最后却是关键的制胜点，怎么不叫人感概良多呢？

，居然有字幕，被遗忘的民主用坚毅完成被遗忘的水塔埋伏的孤歌，智者不入电影院，牛振华看《英雄儿女》被抓，说话都居高临下带着官态，年轻的张嘉译穿西装当了个小帅刑警，冯巩兼职文明办三句不离精神文明，陈好略丰腴看不出万人迷的样子，江珊为啥不选海归选个没房的保卫科小职员，郭冬临依然吊儿郎当只会打牌，深夜的那些苦苦支撑民主的电话不过是聋人念得书，最后，我也要学习用带着批判的眼光看三级片。

一场无声的战争,最大的敌人是自己 看过冯巩不光相声说的好,他的演技也是不错的,只可惜他在影视界没有投入太多时间精力,要不我觉得他也有可能成就如同葛优般优秀的成绩吧。记得我看过几部他出演的电影作品了,而他饰演的大多是平凡普通的小市民形象。而这部影片《埋伏》里也是一样的,只不过这次这个平凡生活里的一个船厂保卫科的联防队员叶民主的故事更加突现了一个人意志力与朴实人格的魅力让人为之震撼。

本片十分有趣的构建了权力从上到下的两组四层结构，从警察的上层到下层，再到保卫科的上层到下层，代表的就是权力从顶层到底层之间的落差，上面一句话，下面跑断腿，上面根本就想不起来底层是啥，底层却会为上面一句话感动的无可无不可，片中每个人都有挑不出来的桎梏，但底层之间的相互理解却能打动人，然而最终给于底层的嘲讽又很无情：你的功劳来自于一个错误，你的坚持无非是一个误会，虽然结尾看似圆满，但却足以让人五味杂陈

以小见大，幽默温情，简单的故事映射出小人物在体制下辛酸的生活状态。黄建新和杨亚洲对小人物入木三分的刻画，再加上冯巩、滕汝俊细腻平实的表演，将难能可贵的那份坚持和责任感诠释得十分到位。影片在叙事方面主次分明，干净利落，看似荒诞，实则合理。在影片的大部分时间里，埋伏于废弃水塔给观众的感觉就是在一个无人问津的地方干一件徒劳无功的事，但讽刺的是这竟然成为最终抓到罪犯的关键点。冯巩饰演的叶民主坚守在水塔，既不是对体制的屈服，也不是对命令的顺从，而是对于一段友谊的承诺，真乃纯爷们儿也。

最美年华的江珊，青涩稚嫩的小陈好，年轻还有些英俊的滕汝骏成名前而且直溜溜的张嘉译，没有老炮味道且没有天津味儿的冯巩，四个人外加一个师小红认真讲述了一个90年代的小故事且又反应了那个时代的大现状，年轻人为了不上班偷奸耍滑、男女恋爱观、出国热、独生子女生活能力差。警方通知撤销埋伏点之时却被人遗忘了，这看似小小的小细节也正是90年代小人物的写照，要么像老田一样死去，要么像叶民主一样被大家遗忘。

假期和朋友的家庭影院观影正式开始！最平实的一部黄建新，且仍旧有很大电影制作技术的限制。虽然失去了以往那些戏谑的包袱，但依旧有扎实的剧本、精巧的细节、复杂的内核；在这种特殊的题材下，这样的平淡朴实反而是最贴切“监视”这一主题的氛围。虽然大的矛盾冲突显得比较少和俗，但是细节上的戏剧性却一点没有落下——角色名字和关系的巧妙设计、人物言谈举止的一闪而过……这些对于体制、意识形态乃至社会极尽的冷嘲热讽都藏在那些看似无关紧要的镜头里，这些寓意构成了影片悠长的韵味，让人观影完毕后还能细细品味。善良的小市民的经历其实是整个体制对待个体的缩影，但也完全不只如此。而他们在水塔上的“等待戈多”，其实是黄建新式的电影“内容至上、内核至上”的显著特点。