畸形人(1932)

简评

。①如简介所写：心机女勾引侏儒男试图谋财害命但却失败且反而激怒了畸形人们被他们复仇的主线（以及侏儒男回到侏儒女身边的HE），以及前半段各畸形人各自的生活的支线。②电影始终在猎奇产生的「诡谲感」（来源于：皆是真实畸形人的演员们【侏儒、连体姐妹、双性人、半身人、小脑症、手臂萎缩的人、毛毛虫黑人、无臂人、长胡子的女人、母鸡女】；前半段各畸形人各自的生活的展示【尽管有点拖节奏】；畸形人们雨夜复仇心机女那段较惊悚；等）和「平权式同情感」（内容上对畸形人们的同情式正面刻画和对正常人的负面刻画）之间徘徊。尽管有着同时具有两种情绪的整体非低调打光式暗调摄影从中协调，但两种情绪依然有着不可避免的断裂感。③表演普遍太浮夸缺少足够感染力。

只有1小时的电影，故事性非常强，剧情很紧凑。一个马戏团中的故事，一个正常的女人，为了侏儒人的遗产故意靠近他、毒害他以谋取他的遗产，最后在婚礼上无法克制由内心透露出的对畸形人的歧视露出了真相，雨夜报复那段的确精彩，但没有我想象的暴力血腥，在女主雨中尖叫后戛然而止，然后就出现了她最后的鸡人形象，其实我觉得如果能把变形这段扩写出去更佳。马戏团里有好几个正常人，但并非每一个都是像女主和相好那样对他们充满歧视，女二那一对、还有充当妈妈的那一个角色都非常善良。演员是真实的侏儒、虫形人、双性人、连体人、小脑人等等，从影史上来说，的确是一部先行的描写畸形人的电影，有很大的历史意义。

90/100,布朗宁巧妙地将马戏团设计成不带修饰的景观社会，“大力士”象征着过分发达的男性主义吸引着女性的凝视，本片简单将这种情色关系表现为婚外情背后的阴谋，对人性的看法是极致悲观的黑色玩笑。侏儒、连体人等一众畸形人多以肉体上的“病变”呈现，“连体”之间仿佛存在共情，幼儿般不协调的对话实现着身体和精神上的交互。被改造的“母鸡”是女性社会功能象征，“人造畸形”是内心阴暗的讽刺。本片风格趋于写实，房车和敞篷的空间转换召唤着德国表现主义以及法国诗意现实主义前期的游戏精神，以虚拟的家庭关系作为戏拟样本达到了惊人的诡谲效果。

什么是正常？什么是畸形？人多势众的定义罢了，处于一个大多数人具有相同的生理特征的集体，那极少数格格不入的人便成了大多数人眼里的畸形，而当处于一个极少数人占多数大多数人占少数的集体，那极少数的大多数人自以为是的“正常”的优越感便没了容身之所。现在看来，影片的人道主义意识具有跨时代的超越性，畸形人在影片中的身份既不是邪恶的群体，也不是弱势的一方，导演真正地把他们看作独立的个体的人，兼有人的光明面与黑暗面，不是将其当作稀奇产物来观赏。

最早期的身体恐怖片，片中的畸形人都是真实演员演的而不是特效，更让人毛骨悚然。肉体的残缺和畸形几乎可以天然地引发我们的恐惧，不过电影也并未止于猎奇。受辱者组成了一个命运共同体，codes of the freak就是要将侮辱这个群体的人同样变成受辱的一方。雨夜的复仇戏，因为畸形的身体而变得尤为可怖，然而这才是真正的，人的复仇。

出身自中部余兴表演马戏团的托德·布朗宁将其最喜爱的畸形秀呈现到了银幕之上，没成想却是他个人风格的绝唱。影片自开拍起就受到一部分米高梅高层的反对，在畸形人被视为异类与野兽的年代，这些特型演员甚至不准出现在片场食堂。电影显然没有收获布朗宁预期的名利，影评家称影片为处在大萧条苦难中的美国人平添了难以言喻的噩梦，不少人在开场便感到冒犯。最令普通人作呕的婚礼戏码却为影片增添了些许的艺术性，按照无声片规律摄制的段落要比影片的其余部分自然许多。

身体健全、外表漂亮的人不一定美丽，身体缺失，外表畸形的人不一定丑陋。没想到1932年电影就拍的如此好了，这是一个这是一个惩恶扬善的故事。我觉得其实他并不太算恐怖片，本以为他会像致命弯道一样搞个邪恶畸形人，但并不是如此。外貌丑陋的畸形人却是善良的人，他们的善良使他们不在因外貌而让人恐怖。这和一般恐怖片想营造的恐怖形象是相反的。总之这是一部值得观看的好电影。

真正以电影为载体的Horror！Horror并不直接来自于身体上的畸形，暴力或是复仇，而是来自于凝视本身。而观众所谓“看电影”，“看”的动作，本质也是一种带着内在欲望/好奇/焦虑驱使的窥视。而寓言式结局真正的惊悚就在于观众已经不自觉地从凝视的主体转换成了被凝视的客体，接受这些所谓畸形人的审判。

一种酷儿和残疾的交集，在残疾人被电影制作经常忽视和被视为缺乏自我控制、无能、有害于正常人和社会，甚至是“灵魂的畸形”的今天，《畸形人》是具有颠覆意义的。一反大银幕上残疾人的刻板印象（残疾人是恶棍，或是悲惨的受害者，或为非残疾的观众提供激励，或只是一种被怜悯的对象），《畸形人》将这一切颠倒过来，freaks是善的，正常人则是恶的，虽然无可避免，依然将残疾角色与健全角色隔离开来——残疾人无法融入健全人的社会——打不破的隔阂的存在。作为一部一战后的恐怖片经典，代表了当时社会对第一次世界大战造成的残疾和混乱的焦虑；作为在一部好莱坞“电影制作守则”初期诞生的电影，带有明显反优生和拥护残疾人的观点，但终被用来取悦正常观众

非常生动，虽然不是布朗宁最好的作品，但却具备异常独特的超前意识和胆量，即便现在也无法完成这样一部影史奇作，这么多扭曲的残躯，混合着刀光在大雨中压迫而来，在1930年代绝对是令人颤抖的恐怖片，布朗宁的马戏团情节，有着悲凉的底色，一段段不被祝福的爱情，一颗颗随着马车颠簸流离不羁的心，畸形人群起的反戈，裹着平权意识和对正常与非正常的反问，外表畸形产生的不公可能会让人心狭隘，但在大事大非面前，健全人的自私利己更遭人唾弃。据说还有个导演剪辑完整版？

比起坏女人我更讨厌两个侏儒，不是因为五官影响三观，不是歧视残疾人，只是讨厌自负的渣男与愚蠢的女人，汉斯看见漂亮美美就踢开初恋，影片开头你是怎么对初恋说的？“你是唯一一个我会娶的女人”，然后你就变心了，还特么恬不知耻的请求初恋原谅，md离谱。要不是导演生得早，cult怎么轮也轮不到他头上。。。

比较早的关注到畸形人、残疾人这些边缘群体的影片，所谓的cult大概在于我们平常太少遇到这样的人群吧。围绕一个马戏团展开的以小见大的故事，健全人对畸形人的歧视与戏弄、畸形人之间的抱团，当然也不乏善良的健全人。以最通俗的爱情与金钱欲望展开故事，核心还是较为普世的劝人向善。尽管是b级片，但是不意味拍得粗糙，镜头语言的运用有值得称道的地方，尤其结尾雨夜戏拍得很好。