小城之春(2002)

简评

6分！很有质感的电影，镜头很美，美术也很灵秀，只是真的像话剧，尤其在表演上，譬如礼言那平时就阴郁而到了关键时刻却没法再阴郁下去的僵硬表演。PS. 隐忍的克制却又忍不住喷薄欲出的感情，爆发了以后会一切都是空虚，而熄灭了以后就会是永远死寂。保留那细微的火苗在心底，还是加把火让其尽情燃烧后熄灭，如果是你，会如何选择？

珠玉在前，进行翻拍需要极大的勇气，同一思想内核和故事情节，田给出了截然不同的演绎，田版不是费版的衍生品，而是不同时代的另一个作品，为了拉开电影和观众的距离，田删掉了玉纹的独白，淡化了她在三角关系中的核心地位。同时，田给家丁老黄增加了浓重的方言口音，让虚构的故事有了现实指向。为了拉开观众和电影的距离，在景别上，电影拉的很远，多用远景和全景拍摄，也增加了许多景深镜头，很多时候，窗棂，树木等物体占据了画面的一半甚至更多，让我觉得自己是一个暗处的观察者。最后，玉纹的形象有了新世纪女性的形象，她现在灵动，随性，爱美，和建国前的玉纹截然不同，然而志忱则显得更加重要，更具有人格魅力，能歌善舞……打破了戴家的死水一般的规律平淡的生活

看得出来田壮壮导演很想营造那种诗境，但是相比费穆导演的《小城之春》来说还是差了很多。感觉玉纹的旁白是电影的灵魂，但这部电影隐去了，就少了那么点味道。很有意思的一场戏——“可爱的一朵玫瑰花”被删去了，妹妹的生日宴也做了改动，而这些恰好是我认为《小城之春》很有灵魂的地方。最后礼言醒来的那场戏，还有电影结尾的改动，都是不那么让人满意的。

☆：4- ♡相较于原作输在“聒噪”，台词、运镜、剪辑各个方面，像涂太满而不留空的画，尽管确实丰满了空间并填充了心理背景；演员的表演也稍嫌过火；一切都太实了，也没有积累起来的情绪。一种对立感更加被强调，一中一洋，被置换的歌曲，由此引出的摇摆立场与选择，未曾真正现身的上海/一种吸引力，不知道是不是基于对原作的解读或研究之上。但是仍然，两千年过了，感谢还有导演愿意翻拍小城之春，以一种真诚的态度。

相对于老版的含蓄内敛，本片更多了些激昂奔放，成片的效果却让人觉得有一种三角恋情的感觉，说实话已经没有了老版的那种韵味，而且作为新世纪拍出来的电影，片中的几个演员却演出了一种话剧的味道，那种字正腔圆的舞台腔在这种有着浓郁江南特色的布景中显得非常违和，这一点在那个小妹的配音上特别显著

非常中国的电影，世事变迁光阴流转中多少爱情无可奈何地如花落去了，经年之后任何人的牺牲都是一根扎到深处的刺，谁的爱情也回不去了，没有什么能再重来。春天结束的时候修剪树枝的修剪树枝，绣花的绣花，大世界来的回大世界去，十六岁短暂停留然后继续往前，好像什么都没改变，然而像有一生那么长的改变已经发生。看似四平八稳，平静克制，实则情绪翻涌，扣人心弦。遗憾不是用来弥补的。（平遥电影展，小城之春厅第一次放《小城之春》，科长介绍了?转数码的难，田壮壮导演讲了背后的故事，又是最喜欢的男演员之一从身边经过的一天）

年轻的时候，彼此都放不下面子，你问我要不要一起走，我说随便你便不再问，总想着来日方长。再相逢时，早已物是人非，这一次你没有提出疑问句，我却想给你肯定的回答，但你终也没问出口。这一缕春风能持续多久，它只是拂过我的心尖，你没来之前我好像只是在这个虚浮的世界不曾活着，你来之后我的世界短暂的拥有了一点点色彩，可是纵横我们之间的是无法越过的道德鸿沟，你在那头我在这头，见与不见说与不说都改变不了。春天也终究会过去，这一次你要走，我就不说明天见了…

满满的话剧感，所有人都在很用力地演，跟人物角色剥离严重，因为演员们心里知道自己是在演别人所以根本没有把自己代入进去。女主多了些轻浮的生气仿佛天性浪荡，不像原版女主那样苦闷压抑许久后终于枯木逢春热情迸发令人矛盾心疼。礼言的扮演者吴军忱的扮相很漂亮，真有民国文弱少爷的气质，辛柏青好适合演进步青年，幻视早春二月里的男主，文质彬彬。

大部分还是照搬过来，毕竟是致敬。新版的玉纹情绪的刻画更多在演员的表演，去除了老版的独白使得很多情绪如果没看过老版会有缺失。小城之春的精髓在于发乎情止乎礼的思想，而这个对于礼的克制在新版因为人物过多的表演而削弱了。新版的优势在于色彩和镜头，而在空间方面新版这残墙破院的家是否有点过于“新”和精致了，没太感受到老版的残破之美

＋，很早就知道田导翻拍《小城之春》，一直没看，一是因为想看的电影太多，所谓“下片如山倒，看片如抽丝”；二是很多国内翻拍的电影实在惨不忍睹，更别提田导翻拍的还是中国电影的一座高峰。看完后心里的担忧放松了些，相较原版，本片并没有采用玉纹全知的第一人称视角展开叙事，而是采用了一种常规的手法，这当然有好处：处处都在用镜头、画面、人物表情、动作传达情感，更加的镜语化，也使本片少了文学电影的色彩，这并非孰优孰劣，而是两种风格。如果说《蓝风筝》是田导对历史的深刻凝视，那这部《小城之春》就是他对民族情感叙事的一次探索，毫无疑问，本片应该和《活着》《霸王别姬》《阳灿》这样的电影同列第一梯队。缺点也很多，开始处女主台词太作，新加的学校里的戏份是败笔，插曲《在那遥远的地方》改成《蓝色多瑙河》也很讨人嫌好么。

田壮壮没有抓住费穆原作的精华所在。基本上就把剧情以非常单调的语言演绎了一遍，费穆原作“电影空气”消失全无，费穆用的镜头非常灵动，善于营造情感气氛，田壮壮没有发挥这一点。二是城墙和老宅子的象征意味，与人状态的结合这点也被田壮壮消解掉了，十分可惜。三是即使从内容上看，田壮壮也只是抓了一些表面的情节，其中深刻意味没有把握。比如结尾镜头，原作是一片夕阳景中，周玉纹挽着戴礼言伫立墙头，看着远方。给人以和谐之感。象征着周玉纹回归到了内心平和的状态，躁动一时终归于平和。很符合传统女性的情感状态。田壮壮这版呢，去掉了这一幕，等于回到了最初的无聊郁闷的状态，跟什么都没发生没改变一样。

我都佩服自己居然在健身房这么嘈杂的地方看完了这样一部需要静静咀嚼的文艺片…由于没有看过费穆的老版，甚至台词都没怎么听见，只好做个很片面的评价：影片的色彩、构图和光影关系的运用很精致，整部影片由于大量的阴影运用染上了淡淡的阴郁色彩，故事很简单，人物的心理表达含蓄细腻，玉纹和志忱复杂的感情纠葛、礼言的痛苦和牺牲、小妹的活泼，最大的情感冲突无疑是在小妹生日那晚划拳喝酒时爆发的，忘不了礼言的脸在黑暗中的眼神和小妹拿走红帕的举动，最后我才发现礼言的扮演者是吴军！隆基啊你长了胡子我都认不出来了，不过演技还是很好总结就是：爱就像破败小城的春天，城春依旧草木深