芭芭拉(2012)

简评

芭芭拉这个名字如同一个不宜于此地的美梦，每次喊起来总觉通往更远的柏林与更好的彼岸，女人悭吝外壳下的一点柔软每日都在企图逃离，因而影像到接近结尾了都密不透风，直至结局荡了回来，于是芭芭拉这个温柔犹疑的名字竟然就这样在两个人的眼神里安定了下来。精密扎实又有不小的余味。在密布的医生画像里，我们应该联结那双倒错的、淌血的手。

，但却那么不一样，出场的第一个镜头总会疑惑这是哪个演员。这是一个爱情故事吗？似乎是。那么它为什么不爱那个来自西边的男友呢，西边在这里似乎只是权力 钱与舒适，是高级宾馆和奔驰新款车，她以为的东边只是教育与回报的僵化社会主义，但却留着一个爱大海，骑单车，修钢琴，真的关心人的人。我想不是爱情电影吧，西边的男友也说可以来东边。她得搞清楚她是为了爱情还是为了逃离。为了爱情不一定要过去，为了过去而说是爱情才羞愧，这样和妓女无异。

本片的故事也是非常适合作为商业片底本的，如《窃听风暴》那样的作品，但本片的叙事非常明确地告诉我们，这是部文艺片。好看的不是跌宕的情节，而是发源于一个人的情感。开篇不久，男主向女主芭芭拉介绍了墙上那幅伦勃朗的知名作品《解剖课》。这是我19年底到访海牙时，在莫瑞泰斯美术馆亲眼观赏过的一幅油画。依稀记得这幅画的明暗关系异常明显，但构图并不是非常和谐。基本上看这幅画的人注意力都放在杜普医生以及所有学生身上，然而男主却将视线锁定在了处于构图正中心的，被人解剖的冷冰冰的逝者。导演用这一独特的方式引出了他要表达的主题，正如许多个以单个人名为片名的电影作品一样，这个名字所指的个体，以及她自身的遭遇与情感变化，在本片中则是东德体制下，一个与众不同的芭芭拉的故事。导演叙事是非常细腻的，柏林银熊当之无愧。

东德到底有多可怕?让无数人们前赴后继的不计后果要离开它......女主是我的菜，瘦，高，挺拔.....喜欢?西德情人说：我可以来这边跟你一起生活....有人这么做....如果有爱情和良善，也许社会环境和高压下依然有快乐的小我吧……只要快乐开心，哪里都一样？但除了爱情，还有职责，还有邻里友情（送一盆色彩斑澜的蔬菜），还有不相识靑年挥手的热情....故土，并非那么不堪……

／画面色彩逐渐趋于斑斓化，情感描绘上却依然运用的是佩措尔德的惯用手法——将人物置于并不十分精确却又必须存在的社会大背景下，继而探寻角色间微妙的关系与情感。每一个细节的存在似乎都是被精准设计且有意义的，墙上的画、酒店里的小情人、Andre所讲述的故事、被送出的书，以及两个病人，而所有这一切，共同作用帮助Babara完成了“诊断症状-认清现实-自我救赎”的进程。主角之间的情感是循序渐进逐步深入的，因而我们能够接受甚至会被打动；结尾是简单却饱含深意的，平静之中暗涌流动，那一个对视、那一抹笑都令人回味无穷。

佩措尔德“现今德国最好导演”的声名应该是从这一部起逐渐稳固。摄影、美术、表演、调度都绝佳。一如既往的冷感叙事，以及对人物沉静怜悯的观照，特写+视点镜头+定场组成大部分段落的空间策略，也正呼应着电影背后先个体再时代的思索逻辑。

亮点都在视觉上，包括严格框定的大量中近景，稳定性极强以至于产生压迫感的构图方式，精致的影像质感。佩措尔德选取无人知晓的东德乡间，尝试通过对心理活动的记录和观察，处理他一贯迷恋的国族政治话语，但可惜切入点选对了，具体语境却太单薄，芭芭拉的抉择和斗争，表现得过于缓慢和平淡了。说实话比起后期的葆拉贝尔，真心还是尼娜霍斯更符合“佩女郎”的感觉，她的力量在不死鸟的时候到了顶峰。最后想说，柏林学派的大多数长片，其实拍成短片就够了。

文艺至死的非典型性传记片，所谓的导演手法就是刻意打碎镜子和堤坝，让镜花水月混为波光潋滟花团锦簇的一潭，搅乱了演员导演和观众的时间线，梦里不知身是客，一晌贪欢。一个半小时传主个人演唱会，并一生绝美片段的回光返照，歌与人都美到令人心颤……导演是《潜水钟与蝴蝶》的男主马修·阿马力克，女主让娜·巴利巴尔艳压群芳，封后第四十三届法国凯撒电影奖。

导演用平缓的镜头将故事聚焦于影片的主人公芭芭拉，虽然她的爱情和生活整体看起来并不入目，但是胜在真实，与以往德式战争因素不同。对话单薄，情节简单，影调阴冷，表面上看似是在阐述一个女人的爱情故事，实际上整个格局放大，反映了冷战时期的社会以及人物内心的状态，表现了社会现实的残酷，尤其是两个病人的人物设定，在一定程度上直接奠定了整个影片的故事基调。

这是一个充满地域性特色的故事，导演却是试图的弱化各种外在的修饰，将重点转向一个女人的内心，镜头几乎时刻绕着这个充满秘密的神秘女子，在真相大白之前，影片的悬念和紧张氛围时刻牵动着观影情绪和剧情推进。故事几乎都在采用双线叙事，一条线是芭芭拉医院之外的私人生活，一条线是医院内的公共生活，一个体制外，一个体制内，这更凸显了整个社会中人心的状态。芭芭拉试图用一个冷酷的保护罩远离生活，但男医生的爱和对弱者的悲悯让这个故事发生了意想不到的转折，她装出来的冷依旧抵不过骨子里的那份热。

5 重看發現簡直是Petzold宇宙的集大成，劇本實在太強悍了，芭芭拉和西德男友的關係是只在酒店這個真空的場所存在的金錢與性的交易（耶拉）Stella對芭芭拉來說猶如女兒般的存在的情感投射（柏林幽魂）西德同事的床伴作為暗示芭芭拉和男友的關係的分身（不死鳥）森林和海灘作為字面意義和情感的邊界的象徵（耶里肖）甚至最後作為終極道德考驗和推進劇情發展的缺失感情的少年其實就是東德的隱喻，再次證明Petzold是當今極為稀有的大師級導演，十年如一日堅持把情節劇玩出花，無論是演員的調度還是對影像的掌控力都無可挑剔（當然Nina和他也是天作之合）早幾日重看完不死鳥再回頭看芭芭拉的趣味還有今次可以看冰山美人Nina虐化身為犬系暖男的男主，兩位的火花簡直看得心跳加速

影片的故事线并不十分明朗，甚至让人捕捉不到各个角色之间的冲突，但是其主题依然是可以提炼的，那就是，入戏。这份对入戏的表达并不单薄：除了女主角布丽吉特在理解、揣摩角色芭芭拉肢体、语言、情绪以及对音乐信仰和生活态度过程中，沉坠角色、模糊人格边界、潜意识下模仿其情感与生活轨迹之外；还有一位通过创作心中女神芭芭拉的传记电影，完成近距离膜拜的偶像梦想的导演伊夫，他在创作过程中模糊了作品与现实，对芭芭拉与饰演者布丽吉特的迷恋近乎合一。