下女(1960)

简评

。①通过一中产男和三女（妻子、女佣、向他学琴的女工人）的四角恋故事反应了阶级差异和中产焦虑。②惊悚诡异的氛围，渲染技法如：大量的室内戏、场面调度制造的幽闭空间、表现主义光影；道具的潜意识暗示，如音乐俱乐部的裂纹画、二楼的鬼面具；配乐；女佣的打扮和表演；女佣死在楼梯上的姿势。③多次用雷声渲染戏剧高潮；以阶梯的上下视觉化两个阶级（女人进入二楼房间意味着向上攀爬阶级）。④作为黑色电影却极少可称精准的低调打光；表演比较浮夸（包括有时候的女佣）；女佣进家门前的剧情太拖节奏，一笔带过即可；结尾打破第四面墙的说教极其多余且破坏影片气质；各种逻辑漏洞：男主儿子知道女佣不能信还让她倒水；孩子已死男女主根本不用怕女主说出去因为无实质证据；妻子对男主如此圣母对女佣如此恶毒，不是一个逻辑自洽的角色。

下女--小姐--寄生虫的一脉相承。老鼠和蟑螂同出一处，大雨夜的奇情流转确实几分相似。空间上的升降横摇也是极具指示意，几场楼梯戏地位的转换暗合了空间的高低。处于最高层的钢琴是话语权的物化，谁占有它谁就主掌了局势。下女身份本身也是流转的，对应作为家庭社会主导的男性，从写信到学钢琴到女仆再到夫人都有指涉。从夫人996打工的局限可以一窥悲剧的社会外因，可惜最终的升格差了一口气，落在了中年男人普遍渣(也不错很有教育意义)。你看都怪要买电视机，要什么电视机，出门去看电影啊。

推拉横移跨越内外空间的女性百相观，和标题《下女》最直接、文本意义上的联系来自连接上下楼（阶级）的楼梯意象，三场死亡皆发生于此、死亡为日常家具赋予了“难以抵抗的命运”之内涵，其他突出的意象还有：把家庭内部空间分割成内外两重世界的窗户，下女总是从窗户对家庭内部和原本和睦的四人家庭进行窥视，这种目光本身即是嫉妒且难以加入其中的；妻子的纺织机既是当时女性社会地位和家庭身份的外在写照，又是在丈夫出轨失信之后唯一的物理支撑物，成为了女性无奈命运的投射物；厨房里的老鼠药，在这个溢满柴米油盐气息、为家庭提供一日三餐以保证生存的生活场所却放置着随时可以夺走生命的毒药，与楼梯相比死亡属性是本身既有的。最后丈夫打破第四堵墙的解构主义幽默非常适合本片家庭伦理说不完的狗血情节。

用当代人的观念来看这一部上世纪六十年代的电影，一定会有很多觉得不可思议之处。但是如果将时间推回到那个时代，这部电影在思想上的先进性显然是毋庸置疑的，尤其是对阶级差异，物质主义和男权主义都进行了不留情面地曝露和批判。导演在技术细节上也处理得很好，例如镜头在楼梯上下，门和窗的内外调度，加上声响和音乐的配合，诸多细节都有其过人之处，也弥补了其故事平庸和人物脸谱化的缺陷。

《下女》的面貌是诡谲的：一个只能在东亚土壤里生长起来的性禁忌与性压抑的畸形故事，却通过接近于真空的语境，去传达极端环境下极端却同时具备普适价值的爱、恨与人性之恶，雨夜中的出轨，成就一场超越传统，超越地域，超越民族的欲望实验。诚然下女的表演生硬而不够流畅，部分情节的逻辑显得牵强，结尾有着明显的“审查风”，但以如此为代价，铸造了韩国式的狂热与痴狂，既在韩国影史上独一无二，又建立了真正传承下去的“疯狂影像”，更在世界影史上属于绝对的少数派，为韩国人的剑走偏锋，留下浓墨重彩的一笔

上影节的筹划观影之作，但是始终没有求到票，只好在电脑上看了。我倒不觉得言过其实，如连接两个空间的楼梯，踩上男人皮鞋的赤脚，三重女性的嵌套(递情书者、情书背后者、背后者引来的下女)都是极为微妙的细节。金老师的堕落，一方面是犯罪般的引诱，一方面也是男性原罪的自我妥协，这也给予了“下”与“上”的转换更多的意味。当然，这部韩国电影的发轫之作，也有许多时代的弊病，如形式优先的表演，时断时续的剪辑，但从另一角度看来，这种弊病却也是粗砺、原生的。

室内封闭空间拍摄和阶级差异与对抗而生成的悲剧对奉俊昊<寄生虫>影响颇深，但相比较<寄生虫>的别墅内广阔的舞台化静态构图，金绮泳则是着眼于狭窄空间内的空间再划分以及动态的景深和人物调度，作为影片关键转折的惨叫，发生在画外空间。如同今村昌平，此片呈现的狭小空间足以唤起将人降格为生物的动物性欲望和性别的对抗张力。只可惜当时韩国电影业并没有形成规模和体系，倘若金绮泳生在日本，也会是新浪潮一员猛将。

表现主义色彩非常强烈，自然就营造出一种惊悚不安的氛围，在有限空间内对镜头运动轨迹的设计让人印象深刻，视觉冲击力很强，配合闪电劈树、钢琴、电视等意向，风格非常突出，虽然有不成熟的地方，但叙事效率高得出奇，情节特别紧凑，而且悬疑感拿捏的很好，利用老鼠药等不稳定因素制造紧张气氛。经常在电影里看的都是男的出于还债等目的，做出让自己的女人去陪别的男人这种恶心人的事，第一次看到女的出于经济目的让自己男人去陪别的女人睡这种情节，挺新鲜

，音乐老师说要物尽其用，但教学生却是用的自家钢琴。，门的分隔、楼梯的分段、前后呼应的点香烟，越看越精彩。强烈的家庭观念和下女的入侵，极大的冲突和极不稳定的三角关系间塞入算计、要挟、压迫，以不可逆之势陷入深渊。一身轻的下女反而借伦理丑闻成了上女，新买房、意气风发的中产结果被搞得家破人亡。一个以道德自我标榜又因道德而自我毁灭的阶层。、歹毒、嫉妒、淫恶、疯狂于一身。雨中站在落地窗后凝视的脸、杂乱的头发扁窄的五官、侧面看很平的脸和后脑勺、总是站在楼梯旁（强烈的控制欲）、对男人的诱惑、给女儿嘴里塞饭、数次要挟和勒索，表演浓烈得溢出屏幕。，证据是两个女学生。卑贱让男人误以为进入无法无天的灰色地带。结尾败笔。

#2020SIFF# B+｜难怪是奉俊昊的“灵感来源”，整个故事的人物关系都体现在那段楼梯之中：楼下是被社会承认的“幸福和美”，楼上则是一切人类的欲望深渊。下女奋不顾身从楼上跃下以为能换来幸福、妻子端着毒饭上楼、渴望“家庭幸福”的妻子把丈夫推到楼上、临死的懦弱丈夫渴望回到楼下的妻子身边、下女独自一人死在通往“幸福”的楼梯上……结局真是惊了，好想看了一个长达110分钟的公益广告：珍爱家庭，远离女仆。

女主的演技完美，李银心第一次去主人家里在那里舔舌头的神情好像老鼠啊，太厉害了；还有雨夜她的身体（应该说整部片）呈现的曲线好迷人；还有她匍匐在男主人脚下，从下而上舔他的脚希望获得一点什么的时候，最后她勾住他的脚，随着他一起被他带下楼的时候，身体扭的太灵活了，伊甸园的 1960年的电影放到今天也完全适配 说实话这个男的太让我恶心了，但是我有时候也有点像这个男的，我要改正

大光明的音响炸耳朵，差点怒打一星。但是这60年代作品真是学了希区柯克的壳，没有学到精蕴，全是一惊一乍的配乐，满到要溢出来。关于空间的场面调度和镜头处理也是看出对希区柯克的模仿，但剧情认真的硬凹的drama，人物的逻辑很是尴尬。当然最印象深刻还是丈夫出轨之后寻求妻子原谅，居然变成pua妻子，怪她换大房子。也是醉了！一路看得让人白眼的片子。什么奇葩剧情！一定要设计成所有剧中女性都要扑钢琴老师么？钢琴老师还一副，我被睡了，全怪你们这些女人！真是wtf的剧情。老片也是能翻车！