犬舍惊魂(2018)

简评

看的优酷删减版，心情十分憋屈痛苦。港版《人心狗吠》和台版《狗奴人生》都挺好，大陆再不济也可以叫《犬男》或者意译叫《困兽》，惊魂这个名儿骗观众不说，还伤片子。节奏反类型，主题反成长，剧情走向反智，主创超敢的。弱者卑微，依附强者，讨好他人，下场多半不会被怜悯，而是会被强者践踏、被中立者孤立、被其他弱者鄙视、被所爱之人无视，到头来，尊严这个东西，不存在了。生而为人，弱者唯由自救，不卑不亢，保持底线。我们都是弱者。

70/100 又烧一车一人。简洁有力的现实主义片，冰箱里的狗那一刻真的很感动。男主的表演撑起的全片，但是这个老好人形象的所作所为已经从懦弱变成咎由自取的可悲可恨了。如果说是要配合上现实的政治霸凌隐喻，我只能说这不是个很合适的故事。

意大利郊区一个接近废墟的社区，一个想得到社区里人们都认可的dogman，在基友欺骗他的最后展开复仇计划，影片最后逆袭复仇的确有点惊心动魄，瘦小男主马切罗的演技很赞，最后杀死恶霸朋友想得到认可和幻觉毁灭时的表演淋漓尽致。

「硬件」都很漂亮，景、运镜、调度、音乐、表演。对于小人物的刻画很深刻，但有刻意推动剧情的明显生硬。看的时候不经觉得，男主是没脑子吗? 懦弱到不了这个地步吧，至少常人在前两场反派出现的时候就会有心理防线了吧，到夜店前拿白粉帮西蒙提醒就开始奇怪了，虽然用夜店戏洗白了，后面主人公还顶罪，如果有顶罪赚钱的长远考虑，难道没有对于西蒙这个人的正常判断吗？一直要折腾到最后强行制造的戏剧冲突来推进故事，感觉有点崩塌。

{★★★} 政治隐喻？可以，但没必要。我说可以，是因为懦弱怕事的男主人公像极了威权社会下的中间派--两面逢源，为虎作伥，平庸之恶，无所归属。我说没必要，是因为不是电影里所有的人际关系都一定要抽象成什么的象征，如果故事不是这么简洁直白（塑造人物，也仅塑造人物、胜在塑造人物），哪里还用得上为它发散内涵呢。

视听调度和表演很优秀，剧作在对比下就比较一般了，一个阴郁冷暗环境下的犯罪故事，底层小人物被逼到反抗却还是无人在意，影片完全聚焦于男主这个角色，强调其自身懦弱的性格却忽视了周遭环境的压迫，故事的推进显得有些刻意，对社会现实的观察代表性不足

比想象中强很多，而且无论是技法还是叙事的角度来说莫名其妙地带着那么点东欧味儿。限制级的画面不多但微妙地透着邪气。表达上有种丝毫不贪心地自制，但给我水面下藏着巨大冰山的感觉，尤其是那种呼之欲出的隐喻感，结合某些角色的默默消失（如女儿），真的太惊喜了。狗真的永远是狗，没有救赎也没有轮回，不是活在狗窝就是关在狗笼。Marchello的演员太强了

【8】很厉害。不靠任何配乐，硬直给的人物，留白和叙事处理的非常得当。将电影中置景的一切当做狗，温顺的，暴躁的，到最后的落水狗。拿了伊朗drama的剧本，拍出了罗马尼亚的冷峻和坚决。同犬笼一样的逼仄，阴暗，狂吠，爆发，逆来顺受的情感。本来就是狗，最后真正成为了狗一样的男人。最后的3分钟长镜头局部特写足以奠定演技时刻，那种急促的呼吸，是人文，是表演，剧情共同营造的无力匮乏感，人亦是狗。

看的优酷删减版，心情十分憋屈痛苦。港版《人心狗吠》和台版《狗奴人生》都挺好，大陆再不济也可以叫《犬男》或者意译叫《困兽》，惊魂这个名儿骗观众不说，还伤片子。节奏反类型，主题反成长，剧情走向反智，主创超敢的。弱者卑微，依附强者，讨好他人，下场多半不会被怜悯，而是会被强者践踏、被中立者孤立、被其他弱者鄙视、被所爱之人无视，到头来，尊严这个东西，不存在了。生而为人，弱者唯有自救，不卑不亢，保持底线。我们都是弱者。

戛纳主竞赛的惊喜。破败的城郊，破碎的人生，男主的表演也足以问鼎影帝，把一个小人物的善良、窝囊和内心的压抑、爆发表现得恰如其分，让整个故事都变得更加让人可信，超爱两场潜水戏，把故事很自然地分成了三幕。《Dogman》翻译成《犬舍惊魂》实在是有辱这部片子，（豆瓣的评分在戛纳维度是失效的，就像猫眼在院线片的评分一下，千万别信）。超推荐，四星半。

老实人小宇宙爆发也是老戏码了，但这老实人演技实在是绝佳，看完才知道原来拿了戛纳的最佳男主，西蒙一副作死样，从franco说一定会有人料理了他的时候就知道会是marcello做这个活。阴冷色调，开阔萧条的意大利小镇，dogman招牌亮着孤独的灯，说不上温馨但淳朴有力，直到被西蒙一步步破坏，女儿是marcello生活的灯塔，而球赛和一群伙计是他生活重要的组成部分，最终精神失常也是渴望回归失去的生活，可绝望的是，无论如何也回不去了

片名听起来很恐怖，但是完全不是恐怖片。故事叙述得很简洁，导演的隐喻用得很好。不需要太多的对白，就可以感觉到主人公对于女儿的爱，主人公和同伴的关系。主人公身上既是对强者的依附，也有通过顺从忍让构建的自我世界。唉，看完回想到自己身上的一些事。