草叶集(2018)

简评

名字取得很好，与不同的人遭遇，触碰他人的世界，确实与惠特曼的“草叶”有一些关联。镜头在有些舒缓，甚至诙谐的音乐里旁观人的相互指责，相互毒害，悲伤情动的扩散，这让我想起那件关于斯宾诺莎的轶事，即他平时的喜好就是观察蜘蛛的搏斗。一个女人在楼梯上来回跑动的那个片段非常巧妙，反复上下楼梯在一开始只是踌躇的体现，并且让焦虑和不知所措充斥着整个场景，但是慢慢地，重复的行为本身产生了快乐，这非常弗洛伊德。

这一部里徐永华老师扮演的和《逃走的女人》里的是同一个人，单就她个人线，两部是连宇宙的。在《逃走的女人》里的，她别墅的第三个房间，就是为了《草叶集》的老师留的，在《草叶集》里她拒绝了他。但在她的心里，那个房间还是留给他的。也可以理解为那是她给自己留的一个房间，象征着可进可退。如果租出去了或者为谁打开了门，那就再也没有退路了。盲猜那个房间里放着所有有关老师的东西。

勉强两分。电影呈现的是金敏喜坐在咖啡馆里观察到的客人们间对话（他们大多为表演从业者），这些对话没有故事，大致描画了人物的状态，没钱租房啦创作瓶颈啦什么的，而且聊到了另外一些熟人的亡故，在他们心里掀起了涌动的涟漪。和弟弟以及他的女友见面后，金敏喜有些激越。总的来说，本片以素描画的方式展示一个对亲密关系感到畏惧的女人，并试图营造一种难以割舍又爱莫能助的人生况味。不用说，这片子透露的还是洪常秀在和金敏喜感情中的状态，我多少也能代入点，但电影拍得干涩无趣，洪常秀、韦拉斯哈古这些人的这种小作坊电影，经常放弃视听追求（蔡明亮做得就好多了），念叨些纯粹个人化的趣味，电影形式和他们自己的性格都不讨喜，在观点和桥段设计上也没给观者什么新的刺激或启发。片尾那几个静帧空镜头还挺有意思的，感觉他在追忆忠武路往事

7/10作家与作品人物的会晤，而这次洪常秀把“文化尴尬”嫁接到文艺作品本身，创造电影与文学之间的艺术奇妙可能。草叶集更像是一本诗集的名称，而金敏喜却一直否定自己作家身份，因为她也在叙事中，所以我们难以分清，谁是真实存在的，而谁又是她的臆造。人与人微妙的情感慢慢展开，彼此编织至一个间咖啡馆，这是人物的相遇，像门前的萌芽挤在一起，普遍存在的生活现状。

像洪尚秀这样多少部如一的为所爱之人拍仰慕意味很重的作品，不失为偏执又可爱的一件事。这部在他的影片里评分不算高，但我倒蛮喜欢 。很多镜头都有具有实验性。耐人寻味的是咖啡厅出现的几个人物身份都与戏剧创作有关，想必一定是电影情节浓重的洪导有意为之。人世间男男女女关于情和爱的对峙博弈，在脸色寡淡的金敏喜的上帝视角下，不过是一出无聊的日间话剧。

太无聊了，像样板戏，演员还是跟木偶一样，全体沉浸在一种自我麻痹的柔情和腻味里，毫无诚意，没有把人内心的东西真诚的表达出来，千篇一律的镜头和琐碎的文艺心，让人看着烦的是这么久以来洪尚秀变得越来越恍惚，还没有早期的作品有力认真诚实，满溢的古典乐像一颗油腻自恋的大叔，以为这就是情味，其实只是小品。人与人之间的虚伪也好娇作和冷漠，最后都变成一群酒鬼聚在一起互相怜爱的自恋。金敏喜作为旁白的心声，如此直接的对画面进行二次表达，但是却又是喃喃自语的自我陶醉，并未引入一种深刻中，反而有些为了表达而表达的氛围营造，东方式的文艺古典却用错了套子。一个自说自话的电影，看到这里面的男性面貌，真的让人心烦的不行。。再这样拍以后怕是不会再看洪尚秀了

洪尚秀电影里，主人公们对话、聊天的场景，无论是饭店酒馆，还是咖啡厅，都存在一位“缺席的老板”，主人公们总能以反客为主的姿态，占据成片核心。这种缺位空间，为洪导镜头里孤独男男女女们，提供谈话的场域，和话题延展不受限的空间。《草叶集》作者性极强，极简视听语言，叙事几乎是以当代电影工业发展对立面形式呈现。金敏喜的内心独白，多少承担了洪导“传声筒”功能，他把所思所想，以一位女性写作者的形象，潜入到了影片当中。与其说他还原了孤独的剧本创作过程，不如说这一场虚实相生、真真假假的“见证”和窥探，正是他本人创作电影的经过与心得。看到结尾，这一切是女主写的小说，还是真切发生的事实，洪导不急于给出答案，他喜欢创造带有点神秘色彩和解读空间的故事。放着古典音乐的咖啡厅，铿锵有力的交响乐，与缓慢的对话叙事错落有别。

7#不知道草叶集是不是打开洪常秀的正确选择。文学性极强的咖啡馆周围的琐事集：对别人心怀愧疚的人如何继续自己的爱情与生活；爱情的盲目性和婚姻的严肃性是否矛盾；旁观者视角依然可以体会别人的生活。很容易猜到金敏喜的角色就是洪常秀自己，也借助一个若即若离的视角通过旁白表达自己的想法。更像是一段私人文学爱情呓语。古典音乐的运用好坏参半。

一种高级但不讨巧的拍法。从古典乐中抽离出细密的纹理，人物与剧情从极简开始到留白结束，通过第三者即观众视角切入附以解说，顺理成章的让主题照射进观看者的生活，从而产生共情。如同奏响的乐章一步步走向终曲，剧情的脉络在结尾产生最大程度的张开，情绪由古典乐的大合奏儿走向爆发。确实比洪的其他电影更具实验性，也确实配得上不同凡响。

酒馆好主人却在影像空间外，所以在另一侧要拉扯出一个金敏喜，她观察、评估或写作，三点轮转，景深调动几何感，但P是空间外的啊，那怎么办？金展开了什么？割线/玻璃墙壁和主人决定了金的地位，金又用目光在外面切出了“grass”，那是他在咖啡馆外远出的投影。摄影术领着大家旋转一周，抚摸过草叶，啊，多温柔。洪尚秀于是说：喜欢我开的影像空间吗？大家多看看《草叶集》吧，这样来说洪最折服的，就是那个沉吟不语，默默动容于草叶，于电影的金敏喜。

如同拍电影的电影、谈小说的小说一般，洪尚秀是如此痴迷扮演演员的演员们，比起元叙事的风格本身，更像是导演向内剖析的创作之路——这一点对创作者来说再熟悉不过。让创作者和陌生人们产生交集，洪尚秀这次虽然依旧谈爱与死亡与责任，却从主体性悄然转向了主体间性，摒弃悲悯只剩无可奈何，是啊，人们愚蠢，对自身的死亡视而不见，却在他人的死亡里欺骗自己来谋求生的意义和爱的可能。洞察一切的势要回到一切中去，在秋风萧瑟里偷偷摘喝烧酒，食黄鱼，到天明。

1个小时6分钟，全程在以金的视觉和旁白在描绘小咖啡馆里各对情侣之间的博弈，小咖啡馆的每一个人都是草叶，像是我们平凡得不能再平凡的人及人生，但是可惜的是却把文学诗意大于了电影，一开始人物是跳动的，不知道是小情侣还是金敏喜，因此视线也是跳动的，而又是孤立的或者说是过于粗暴的内外画面，以致于有些无聊了。就是从头到尾的配乐，确定是为了致敬《草叶集》而从头到尾的歌颂凡人歌颂自己吗？