玛丽娅·布劳恩的婚姻(1979)

简评

似乎是目前看过的法斯宾德的电影里最大众的一部？很mélo的剧情，语调非常适度，但也还是很饱满很好看，Hanna Schygulla的气场真心让人服气。女主的个人故事之外，导演的抱负十分清楚，是要通过Maria和围绕在她周围形形色色的男女们勾勒出战后十年整个德国社会的宏大图景……而她的这个几度消失又出现的丈夫似乎就是某种纳粹历史的阴魂，始终无法散去无法遮掩。而这个人最终的回归却终于一声爆炸的巨响，旧世界的落魄与华丽、斗争与阴谋都结束了，甚至是在“德国是世界冠军”的欢乐中结束了，而没有人知道未来会如何。结尾处的终结/疯狂（最后甚至直接播放了战后历任Bundeskanzler肖像）一下展现了导演的犀利和绝望程度，让人觉得找回了法斯宾德……

深刻反省了人性，关于爱情，关于婚姻，关于男人和女人。背景放在二战时期的德国，显得这片子有点高大上，其实这背景一点也没帮到导演，至少没有增加电影的张力，反而显得更清淡了。女主是女性主义的先驱，但是由于没有准确把握角色的内心世界，尤其情节反转关节时，表演显得太扁平。这片片选题很不错，完成度、表现度都不高。尽管如此，在导演的作品中，依然属于上乘之作。

1 开头掉落的希特勒头像，到结尾时出现战后历任执政者的面孔以及贯穿时事政治新闻，描绘出战后的萧瑟景象和人情冷淡 2对爱情悲观的态度，体现在妻子肉体上背叛也体现在丈夫对爱情物质的背叛，诚然彼此相爱，而玛丽娅对比尔、老板喜更多是出于生存而对丈夫的爱则是精神上的慰藉（活下理由、绝望原因）而丈夫则是为男人尊严，当女主得知自己的爱情也是“交易”的产物毁灭（我把所有的给你了，我的生命）3女主经历揭示德国经济恢复下精神的虚空。（对资产、工人阶级逢场作戏、伦理道德沦丧） 4结尾德赢球的狂欢与失败婚姻剪接，反映民族自尊与自卑相悖，如赫尔曼对待玛丽娅一样爱她却在她强势的态度下无法寻求自尊感到自卑一样，映射战后人们身心状态（结尾回家时趾高气扬）5影像叙事（开篇女主家的构图）婚礼的音乐与轰炸的炮火，营造诗意悲怆

斯嘉丽一样的女性可能是那个年代关于女权主义的共识：她们野心勃勃、自私自利，同时毫无保留地爱着一个各方面都配不上她们的男人。但这个故事伟大之处在于，它还有着对战后德国的喻指，战败后的德国就像电影里出现的每个男人一样萎靡颓唐丑陋猥琐，玛丽娅·布劳恩周旋在美国人法国人之间，但只有她秃顶的德国丈夫才是她唯一的选择。汉娜·许古拉不是在演一个人，她在演一个时代、一种精神，她就是德国女性精神的化身。（以及忍不住想吐槽，在电影最后三分钟给观众惊吓是法斯宾德的恶趣味吗）

玛丽亚·布劳恩的婚姻始于一纸协议，她的希望和寄托最终也毁于一纸协议，整个的生活就是一部希望与绝望的二重奏，在与三个男人的周璇中，她对婚姻的信念让她坚强挺过战后的艰难，但讽刺的也是信念的虚无缥缈。让她受到煎熬的正是爱，那给予一切、但自身又处于匮乏状态的爱，这是多么奇妙的自我弃绝啊。法斯宾德深谙如何表现哀莫大于心死，爱比死更冷，是一方绚烂之后无声寒入骨的冷，与战败后的德国历史混合在一起，更加落寞绝望。目前看过的法斯宾德里最好的一部，但总觉得有股黑暗的诱惑，叫人体验山崩地裂的迷狂后，死在自我燃尽的那一刻。危险的法斯宾德。

这，太不粗糙了我不适应！这还是法胖吗！（虽然他自己也打了个酱油-开头那个圆墨镜兜售裙子和书的黑市贩子……笑到）即使已经是他最成熟不私人的作品之一也带有很多他一贯爱拍的主题和元素：对爱的渴求/试图用物质买到爱/爱即权力之争/战后社会政治批判/对深肤色人种/人的异化/和母亲的斗争/舞台剧化的表演段落，etc，应有尽有

精明、狡猾、不达目的誓不罢休、守护心中的塔拉……这就是《飘》里的郝思嘉啊！爱情有太多样子，我们都是以自己的方式来爱对方，不尽然是自己认为最理想的方式，也会被自己的情绪所左右（就像布劳恩先生，是带惩罚性质的来爱妻子，尽管他并不想）。视听语言极佳，两次洗手代替落泪，噩耗后在餐厅呕吐与餐厅职员偷情同框，广播、电视背景音交代社会大环境。室内运镜调度、人物走位堪称范例，门窗镜子的运用娴熟精准，结尾极其戏剧性。本片是法斯宾德将好莱坞叙事和实验电影结合的最好范例了。

极富女性主义色彩的一部法斯宾德，间或有德国社会隐喻。独立自强与尖酸刻薄之间只差一场心碎。男人们虚伪的金钱与平等在玛利亚为爱的追寻下显得如此的渺小甚至可笑（可能玛利亚最后所追寻的已经不是男人的爱而是作为女人的生活本身）。煤气爆炸似偶然但又是玛利亚心碎的必然。那些摇镜与变焦在这一部法斯宾德里显得没有那么的喧宾夺主与突出，但却感觉实实在在的融入了故事——我为那么一个风情的、独立的、不屈，情感丰满的玛丽亚扼腕叹息。

法斯宾德真是鬼才，这种故事也只有他能讲。女主人公是玩弄爱情的高手（法认为爱情是工具）。故事应该就是讲了她的三观因生活逼迫而重构，最后又崩塌自杀。一开始的观念是家庭和环境所赋予的，她向她的母亲那样对婚姻忠诚（相信人一生只能爱一个人），但是生活逼迫她走上了绝路，她只能接受和美军官做爱（她坚信自己还爱丈夫），这时她的思想需要重构，她保留了原始概念爱丈夫，但新观念是可以和别人做爱，她说这是因为爱丈夫，所以她为了丈夫杀了比尔，又做了富商的情人，但当她想要的都有了的时候，她的信念崩塌了，她爱丈夫吗？她做的这一切都是为了什么？一切都回不到最初，最初的信念否定了一切付出，只能生活在折磨之中，是生活逼迫的人性还是她的本性造成了这样的生活，彼此彼此吧。

天衣无缝，又全无任何真情实感，将对人物、情境的操控推至极限来完成表达，一切的存在都只是为了被审视和批判。某种意义上，法斯宾德的直接继承者是哈内克。但让《玛丽娅·布劳恩的婚姻》不至于变得像《四季商人》那样伪劣的，是它对己身之虚假的清楚认知与袒露：情节荒诞化，布景、表演、调度舞台化，叙事也不再做任何贴近真实时间和观众思维的尝试，而是冰冷机械地在一幕幕好戏中跳切。余下的工作由法斯宾德对空间结构和色彩的审美来完成，使电影变成一种纯粹的视觉形式。

赫尔曼应该是爱玛丽娅的，只是他的爱比起另外两个男人来说克制得多，他自始至终似乎对那样一个美丽的女人没有强烈的，想得到的欲望，他最爱的人应该首先是自己。若是没有那场名存实亡的婚姻的束缚，玛丽娅可能会过得更快乐洒脱，她靠着自己那段有结婚证明的婚姻努力活着，女人对婚姻的想象总是过于单纯和理想，大抵就是彼此相爱，白头偕老，有福同享有难同当。事实上却并非如此，那个所谓的丈夫可能真的不如一个情人爱她，愿意为她付出。玛丽娅努力地靠着对婚姻的想象活着，死于自己对婚姻想象的破灭。

【9】德国版的《乱世佳人》？玛丽娅的礼服换得如同张曼玉在《花样年华》的旗袍那么勤。主角三人的关系其实有点像波伏娃和萨特，我爱你，但依然会和别人打炮，只是男主没有萨特那么洒脱了。看的是德语英字，就专注于法斯宾德的调度，感觉他善用画框中的画框，横移镜头，投射到人眼上的点光源来展现人物内心的交织挣扎，不过最绝的还是开头和结尾被炮弹和煤气“炸”出来的镜头。