黄昏之恋(1957)

简评

。影片开篇很Paris，结尾不适合国情，我们的老父亲眼见执迷不悟的女儿非要追随劣迹斑斑的老浪子而去早就捶胸顿足了，哪里还笑得出来。，但也不乏精彩之处，随身携带的四人乐队可太行啦！一边约会一边听曲，催情；一边泛舟一边听曲，浪漫；一边桑拿一边听曲，热烈；用小推车与乐队相互敬酒，直至一起倒下，幽默。想想现在上映的电影，我还是给了五星。我喜欢赫本写信时穿得那件小黑西装，多少年都不过时。

三星半。剧情中规中矩，风格更偏向于黄金时代电视剧，整体不够精彩，但也使得结尾将剧情推向高潮。喜剧的部分很多，也相当戳人笑点，独具比利怀德的风格色彩。亮点是这部的女主用另类的方式（谎称自己情人众多）抓住了花心男主的心，讽刺得相当有意思。提及到了巨大年龄差的恋爱，Gary Cooper很适合男主角色。赫本的演技倒是一如既往的差，无论怎样的角色在她令人尴尬的表演之下都成了涉世未深的傻白甜痴情女孩。

译名很巧妙。英文名更多侧重于故事发生黄昏，中文名同时指明男女主角年龄差。细论起来，在多部赫本出演的电影中，男主角与她年龄很大，鲍嘉、加里·格兰特、亨利·方达、弗雷德·阿斯泰尔及本片的加里·库珀，都长她二十岁有余。“老少配”是讨论赫本电影常被提及的话题，这或许可视作她的形象被塑造为纯洁、天使、圣女的重要一笔——悬殊的男女年龄差太难引起观众的情欲。本片设定也很有趣，情史一片空白少女利用私人侦探的父亲的资料，为自己拼凑出丰富的感情生活，来富翁匹敌，她挑起了富翁的好奇心，看似掌握主动，但最先沦陷的、被动的还是少女。但这个故事太难让我相信，无论是两人的表演，还是现实中，伪装的露怯都太容易看破。同时，后半程情感发展推进太快，很难感受到富翁是为何动了真心，而不仅仅是好奇和征服感。

奥黛丽赫本试图跟上一列即将开走的火车，加里库珀站在火车上，专心听她喋喋不休地谈论她虚构的性征服…电影整体上对库珀和赫本之间令人难以置信的化学反应作了极不真实的处理。Ariane的角色周围都是男人——包括她的父亲——他们都肯定和支持男人对花言巧语和调情的特权，而女人则应该保持贞洁。父亲面对法兰肯并且都意识到他们的误会时，性别双重标准很明显，考虑到法兰肯长期的花言巧语和Ariane对男人和金钱的完全缺乏经验，给这个故事加上了不切实际的浪漫烙印。怀尔德经常被提及为刘别谦的弟子，《午后之恋》是他对刘别谦的致敬中最明显、最直接，也可以说是最笨拙的，部分灵感来自刘别谦1938 年的《蓝胡子的第八任妻子》。

真。“撑过开头就好看了”。第一次看的时候看到一半就放弃了，可能七八年前我会喜欢这种童话故事吧。在没看<Conversations with Wilders>之前一直以为这是为了合同被迫拍的电影，除了一些笑点感觉不是很怀尔德，没想到他竟还挺满意演员和剧情的。关于最后在火车站台的那一幕，还是觉得有台词更好，只靠眼神和动作的话结局就不够呼之欲出也不符合人设。当然，不太喜欢这样的结尾。

这个傻白甜其实是个心机婊，只是赫本毫无突破的演技没有演出这类心机婊的特质，显得这个角色的行为非常分裂，本质上应该是一个心机婊斗智斗勇风流多金老男人，老男人最后一刻认输，心机婊成功上位调金龟婿的故事。但赫本居然又重复了一次自己在无数影片中的甜腻天真。哎，这其实也是赫本本身的悲哀，看看她中年后的影片，丽人行、朱门血痕，青春不再的容貌搭配傻白甜的表演，实在是违和。幸好此片中颜值还在线，不然这个角色塑造实在是尴尬。

虽说情节似乎是有权有势又自恋的中年男人为满足“洛丽塔情结”给自己拍的一部小圈子同人电影，换成华语版无非像是刘强东要证明章泽天跟他是真爱，我们难免去谴责“老年吃嫩草”乔段中“嫩草”的信息不对等、认知匮乏和情感教育的不足，可是，换一个角度，如果奥黛丽赫本这样的美丽女孩，确实更喜欢成熟男性的“千帆过尽”“知情识趣”或一惯的风流倜傥，哪怕沾花惹草、情史丰富也是坏小子式魅力的加分项，我们使用某种占主流意见的舆论来拆散这段感情又是对的吗。我认为，爱情中的两个人拥有充分的自主权，可以年纪悬殊，也可以高矮落差很大，可以相同性别，更可以不必按照公众的观点去产生所谓“匹配”。反对技术伦理的“算法”，放在过去是阶层的跨越和常规界线的突破。无论“忘年恋”三字之后掩藏多少眼红，要承认爱情无罪、爱情的形态可以千奇百怪。

奥黛丽赫本在这部电影里面的表现还不错，只是发型让她有些老气，当我看剧照的时候，以为是个南方老小姐在感伤追忆。但这个角色写得实在不咋地，真是没有脑子：爱上了一个低级的人，连带着自己也没有了自尊：假意编织淫乱的自我，将各种日常的行为都增添了迷乱的心思。电影拍得真是不错，各种调度和设计真是精巧；但也只是一场美好的梦幻、丝毫没有真实的气息。观点重申：剧情的成立建立在女主角是奥黛丽赫本的基础之上，要不然花花公子又怎会为她浪子回头？我憎恨这个角色、憎恨这个故事、憎恨这部电影，因为这部电影太好了，却又勾起了我种种不堪的回忆，我没有这么好的结局下场——当那些做过的非常丢脸的事情在这一大清早就侵袭了我的思维之时，看这部电影无疑只会放大我的尴尬和羞耻。好在我已经走出了某个迷狂的阶段，想清楚了，要不然还会被蛊惑。

爱是一道绿光，这故事太渣了，赫本确实好看又清纯，演技确实不怎么在线，太美有时候是不是也是制约。开头的洒水车和拥吻的情人，湖边野餐和泛舟，土耳其浴室，场景都很考究。比利怀德一如既往的俏皮话连筐，侦探对女儿说，你的男同学米亚家从1822年都没有丑闻，如果我是印第安酋长，可以用钻石给你洗澡，但我是侦探，只能送你这个。.1，星期四，晚，雨夜，分两天看完。

玛丽苏言情剧。a赫的演技真的好差，演什么都一模一样，只会瞪眼无辜，非常刻意，表演痕迹严重。全片完全无逻辑，陷在一种莫名其妙的滤镜里，在这里一切矛盾、现实都被所谓的“爱情”“喜剧”刻意遮盖了，没有感受到任何爱情，反而是一种对忽略本质问题，扭曲“爱”，过分傻白甜的强烈不适，只是给毒药裹上了糖衣。对巴黎的夸张化描述也非常无聊，对话非常尴尬，结局强行he，完全看不出男主真的爱上了女主，从头到尾表现出至多也只是喜欢和兴趣。上一秒还决意离开，下一秒就可以与女主厮守终生。人或许可能这么快回心转意，但是不可能这么快改变本性，确定等待女主的不会是无休止的婚外情么。

我宣布我要不喜欢赫本了，弱智电影和花痴人设削减了我对她美貌的爱。这种人物设定原本有两种走向，一种是悲剧式的权力碾压，一种是讽刺式的看似人畜无害的小姑娘把情场老手斗得团团转（或者像某个友邻短评里，张爱玲风格的，老头子心知肚明却陪她过家家），这片子偏偏用看似后者（实际不是）来削弱了前者的刺眼和不平等色彩（但是还在只是没有被深究），无情海王和巨大年龄视野差的爱情令人不适（不够温馨），海王的转变不够合理，女孩的技俩也不够聪明刻薄（进一步不令人信服），于是就格外，浅薄，令人不适。以及结尾父亲那个得意笑容也太恶心了！

四星半。虽然这部片子大略排不上比利·怀德的生涯前十，但或许是因为太久没有看他的电影，本片的精湛程度还是让我不得不叹服。个中细节的处理都非常巧妙，既遵循着经典且标致的故事架构，台词和情节等细部编写也完全可以作为教科书式的典范。知女莫若父的殷切保护欲、情爱游戏里不愿示弱的扯谎、势均力敌时的彻夜未眠、爱而不得的假意逞强、欲意放手却最终破防的痴缠，所有戏眼都被比利·怀德揉碎了嵌入至一段黄昏恋的关系之中，余韵悠长。加里·库珀与奥黛丽·赫本的组合虽然缺少了一些化合反应，但始终是迷人的，若是将这段情爱关系的编制创作交由女性导演而非剧作大师，或许能够填补那唯一不足的一点点缺憾。