春之觉醒(2006)

简评

关于初恋的印象用印象派的绘画风格表现的骚乱、模糊、暧昧，场景画面转换中又让人不安，甚至悸动。年少时的无知，遭到成年后的否定，印象变得摇摆起来，可是那种情愫却在时间流逝中被留了下来，成为一种时时浮起却不清晰的念想。没有看过小说原著，所以总觉得要好过导演另一部获奖短片《老人与海》，情绪更浓些。

彼得洛夫集大成之作，较《老人与海》更流畅，较《母牛》更令人回味，懵懂的感情正如萌芽之花，它的日益生长往往令人忽视它的脆弱与极易夭折，其间可窥见对经典文学元素的致意。大片碧蓝清新如春同时也是深陷爱情时难免的忧郁，共同沉溺于多思少年的意识之海，色彩才是这里的主角，在红色的火焰中惊惧，在漆黑的夜里藏着秘密，风平浪静后的开阔与淡然难掩结尾隐藏的哀伤。

大约16年前俄语视听说课上播放的，当然没有中译，老师甚至连俄文字幕也不给开，所以至今不确定我理解得正确。花束般旋转的转场，碧蓝的眼睛、帽带、水晶天鹅，还有高烧噩梦里火红的场面、牛、农夫，少年思慕之人用扇子将围绕左右的男子们扇飞如昆虫，少女说не надо……永远留在了我的记忆深处。两处单相思。

青春意识流伴随油画所带来强烈的视觉冲击融合西方古典主义的唯美与印象派的强烈表现力令人叹为观止，"你如闪电般刺透了我的心脏，你的面容，宛如天堂的花朵，我被你的目光所惊艳倾倒，请落下哪怕一片花瓣"，两次呼唤式的告白词出现，升入天堂亦是堕入炼狱，恍若隔世的梦幻般，是现实里帕莎的祷告，令人感叹

补全Aleksandr Petrov主要作品，第一部。极度梦幻的玻璃油画创作，足矣令人坠入的画面，瑰丽且流畅，更是文学与美术优雅的极致融合。 * 少年春梦，少女春心，有些人一旦靠近便失色，也有些人一旦错过就不再。你追逐的爱，令你南柯一梦；你失去的人，使你如梦初醒。

做的真好啊，各种意向的使用和镜头切换，很形象准确的传达少年人悸动和梦幻的青春。以前在哪看过一句话来着，男人心中最完美的女人有两位，一位圣洁神明圣女，一位下流热情荡妇。男主喜欢帕莎的热情活泼，又觉得她轻佻不够女神，嫌弃她的出身，当神圣的谢拉菲玛表现出“荡妇”的一面，他于是说“找到了理想的女人”，可随后发现这个女人的眼睛有问题，自此她不再是完美的了，所以他心碎了。咱就是说，男人啊…啐。帕莎还为了他去做修女，不值得啊，这虚伪懦弱的男人。

随着春之觉醒远去的初恋，这个翻译好美哦。卷动和旋转的镜头太美了，每个自然过渡的专场都令我赞叹。一开始看的是360p全损画质+无字幕的版本，色块在模模糊糊的画面上晕成一团，最后那场梦看不真切却依然惊艳。然后找了1080p英文字幕又看了一遍，感谢伟大的互联网，阿门。

不由地感叹俄国人对镜头诗意的把握，当影像以彩绘玻璃的形式呈现，彻底摆脱了现实的束缚，我们可以看到更加汪洋恣睢，涌动热烈的运镜，转场与心理表现。提灯修女的纯洁，公牛般热烈的情欲与海洋般深邃的少妇在画面中凭借着灿烂的意向翻涌，这浪漫真是原始而精致。

油画一样的电影，上学期周四下午的军理课后我睡眼惺忪地去上晓东老师的俄苏电影课，在倒数第三节课上老师放了这个片子，作为解体后苏联电影多样化发展的一个例子，而苏联时期最有名的类型片大概就是《迷雾中的小刺猬》?比改编本屠格涅夫的《初恋》要更加柔和。屠格涅夫的这篇小说实在是太令人心碎了。

当天使收起翅膀，摘下面具，最美的诗篇也变成了迷惑的低吟。女神坠落，纯洁的恋人注定消失，杳无音信。这就是年轻的爱情。从托尔斯泰，屠格涅夫的小说中走出来的女人们，从普希金诗里走出来的男孩。炽烈的初恋，索然的诗句，死亡的预兆。除了幻觉部分没有什么特别，但是足以让人忧伤。

“花是自己长腿跑到这儿来的”/十六岁的少年在觉醒里找到了春天，在春天里挖掘了觉醒，一面是欲望，一面是初恋/听说是玻璃油画，按往常我一定不喜欢这样朦胧的风格，但置于此环境之下又觉得很合适，迷茫又坚定的初次心悸绽放于灵魂之上，真的非常喜欢Pasha轻吻Anton时的专场，太美了/（没能接触到的画作实在是太多了，以至于每次发现新的都会被惊讶到一次/“我纯洁无暇的初恋”

震撼至极，仿佛看了一部塔可夫斯基的电影或是陀思妥耶夫斯基的小说，青春的情欲萌发带来的种种困扰，诗意的意象与迷离的转场，美好事物往往在你刚要接触她时流失，我们总是被命运戏耍，情窦初开的每个青年或许都能从这梦幻的几幕中发现那个无奈而又幸运的自我。短片史上的惊艳而又深沉之作