死囚漫步(1995)

简评

一部很好看的电影，就算忽略本片所讨论的有关于死刑和罪犯救赎的问题，本片仍然可以称之为一部好电影，情节紧凑，剧本扣人心弦，两个主演的表演让本片充满看点，本片所讨论的死刑犯以及救赎的问题感觉并不是特别典型，在我看来男主能够“救赎”的真正原因是他已经知道自己没有希望活下去了，对死亡的恐惧加上女主的引导使他最后说出了一切，但这并不表明让他活下去它就会变成一个好人，不过影片对此并没有很强的引导性，而是把思考留给观众，这也是很好的处理方式。本片能够成功最主要就是因为两位主演的表演，萨兰登和西恩潘的表演都是值得拿奖的表现，西恩潘可能吃亏在前半段戏份太少，但最后半小时的戏份也足以优秀到可以拿将，还挺可惜的

西恩潘是怎么在好莱坞名利场获得至高荣誉和神奇男性魅力的，但肯定的是这次与末路狂花修女的对手戏非常A，西恩潘自然表现出在对群像对话中如何对周围的掌控力和与众不同，这与作者电影和特型角色非常类似，单独为他所创造的一个词叫做个性演员，但这也充满了很多不确定性，西恩潘无疑是幸运儿。真相会让你获得自由。配乐和闪回镜头压抑又克制，大量的玻璃倒影让以修女与死囚为首的对立的关系在影像上得到统一。

蒂姆罗宾斯前一年作为演员参演了《肖申克的救赎》，后一年立马作为导演拍出了这部有关死囚的作品(巧的是，两部片摄影指导还都是罗杰迪金斯...)。当中对于两方在道德与法律上的对立与冲突以一种比较，至少个人认为是，颇为巧妙的方式诠释了出来，而且本片中宗教所扮演的角色亦是十分有趣；换句话说，整个故事的走向让人感觉到编导尽量使片中有关道德、宗教、以及法律的讨论找到了一种相对较为能使人接受的平衡，至少就片中这一案例而言。西恩潘与萨兰登贡献了水准极高的几场表演。四星整。

一个具有争议性的故事，修女帮助奸杀烦犯，其实就是希望他在死前承认自己犯下的罪行。不仅表现了修女和这个死刑犯的关系，也表现了她和受害者家属的关系，让影片显得在视角上更公正。女主演的好，西恩潘更多是展现了自身的邪气演技发挥不大。

《死囚漫步》是一部完全靠演技支撑的电影。当然影片也有它的悬念，就像《大卫·戈尔的一生》一样。苏珊·萨兰登凭借本片荣膺第68届奥斯卡影后。西恩·潘也获得了奥斯卡影帝的提名。 西方人崇尚人性和责任。即便对于死囚，也会尽力在临刑前拯救他的灵魂。苏珊饰演的修女，凭借信仰带来的力量最终感化了他。

死刑之折磨在等待，于是电影的最后半个小时都是在等待那一刻的到来，死囚终于忏悔，观众也随着死囚一同漫步。信仰的力量在这里如此强大，能说服修女共情死囚的恐惧，也能给直面死亡之人以审判和安慰。死刑对任何人都不能算是好结局，但终究是一种终极教化和宽慰生者的可能性。西恩潘的死刑戏太牛了，颤栗得如此真实，《绿里奇迹》里那些演员和他的水平及洞察力相比高下立现。

·罗宾斯获得奥斯卡奖最佳男配角的《神秘河》后，注意到这部助他提名过奥斯卡奖最佳导演的《死囚漫步》（刚好也是西恩·潘主演），于是今天就找来看下；《肖申克的救赎》后，蒂姆·罗宾斯自己也编导了一部关于“监狱、罪犯”的电影；3.“…等一下，如果你真的感到难过，真的关心这家人，你就会希望，法律还我女儿一个公道，你不能两全其美，你想与凶徒为友，又奢望与我们并肩…” 还以为这又是一桩冤案？结果却是为求生而撒谎。

从天主教角度切入的死刑题材，感召力意外地强大，当场看哭。导演没有预设任何立场，简单的剧情，平静的叙述，白描的演绎，却带出巨大的张力。最后的高潮戏仍然处理得波澜不惊，男女主的演技硬是将小格局演出无限大的意义，尤其西恩潘的表演堪称伟大。西恩潘和萨兰登凭本片分获柏林影帝与奥斯卡影后，实至名归。

【4】本质就是部神棍大电影。给予了很多局部特写，特别是最后西恩潘安乐死注射的那场戏，导演做到了两者兼顾的存在让表演通过局部带动情绪。其他这个电影就是不痛不痒，一本正经的装而已。难看是第一观感，很浓的宗教情节才能理解的电影，但好的宗教电影绝对是能进入的。真没劲。

看到一个推荐视频叫“你的不幸不能成为施加不幸的权利”从导演到演员全都是神仙阵容，讲述死刑犯从临刑到执行死刑的故事，还是有理想成分，毕竟看法律频道那么多年还是看到很多死不悔改的，不过看完更让我觉得死刑很必要，尤其是最后森林里那两具可怜的尸体，至少合法的以命抵命可以让这些加害者也体验一把受害者的感受，以告慰那些无辜惨死的亡灵。死亡，可能是世上最公平的事了。

总体还比较客观，没有特别洗白或者白莲花，不过思想价值也很有限。前半段故事好看，后半段等死就主要看表演了。柏林拿影帝奥斯卡拿影后也是挺少见的，当年的金熊是李安的理智与情感。演员见过本尊的有Susan Sarandon.

宗教题材的电影很容易走向两个极端：充斥着说教意味的形式主义和沦落成圣母情怀的古典主义，而《死囚漫步》却恰到好处地定位在了两者之间的平衡点。电影一并抛开世俗的刑法和神学的信仰探讨，着力于人性的双面性：善良与邪恶，强势与脆弱。这些对立的代名词既赋予在男女主角的身上，也并存于他们个人的心中，就像女主儿时对动物也有暴行，男主在死前也可以诚心忏悔。蒂姆罗宾斯很好地利用了监狱栅栏和玻璃，尤其通过玻璃让修女与死囚其中一人的镜像可以与另一者并列于同一画框的双人中景，用绝妙的镜头语言模糊了善与恶的绝对二元性。苏珊和西恩潘的表演隐忍克制却能感受到人物内心的挣扎与释怀的交织。