蛇眼(1998)

简评

技术还是相当精湛，频繁使用分屏监控画面来替代剪辑达成蒙太奇效果，大量的第一人称镜头，这些都是挺妙的处理，开场一段调度巨复杂的长镜头，之后换个角度给你再放一遍，这就是体育转播的多机位精彩回放嘛！话说贝拉·塔尔其实就一直是这么干的。不过尼古拉斯·凯奇的表演实在很难恭维，拳赛场面虽然是次要陪衬，但拍得也太水了，有点跌份儿。总体来说这片子属于德·帕尔玛式的有佳句无佳章。

【】枪击发生前的氛围营造很厉害，帕尔玛类型片技法都用得恰到好处，大事发生的预警式的电影语言，将观众的紧张情绪和故事悬念味道拉满。枪击发生后影片立即进入了老套的刑侦叙事，这段也还算有观众一定的参与感。而当真相水落石出，影片彻底变成凯奇的个人道义心理挣扎表演秀，此时场面混乱、抓马不忍直视，凯奇的角色过于外化、廉价的塑造让电影的收束变得非常的可笑。

开场一通炫，在观众席的热热闹闹里塑造了一个被隐匿起来却又极具吸引力的拳台，但紧接着观众席就一声枪响。当摄影机跟着军官视角拍了半天，紧接着就变成了反派。这并不是通过频出的意外打断才建立起来情绪，每次转折都有明显的镜头暗示。不仅仅是故事糟糕的拖累，这除了空洞的镜头展示之外几乎一无所有

众口夸赞的长镜头根本没有注意到，呃……倒是俯拍过去酒店各房间那段还挺欣赏，整体节奏也很流畅，虽说早早就揭露了大boss，也并没有多么炫的反转，但从不同视角回顾拼凑事件真相的形式也还蛮有意思，算是个不错的悬疑片，片尾彩蛋那颗红宝石也是处妙笔，令人印象深刻。凯奇演的这个并不完美的英雄我觉得还挺有说服力的啊，并没觉得分裂混乱转变太突然啥的。

若不是压轴十来分钟编不下去草草收尾，这片能变得更流畅顺滑。帕尔玛的玩票之作，仿佛更商业更主流版的"凶线"。老帕的"调度狂魔"性质得到了充分展现：开头的伪长镜实乃神来之笔，镜头一直跟随主角，以第三人称视角代入故事，直至枪声响起。不同人物的角度如拼图般完成组合，分屏于其中分裂角色立场，将悬疑感提升至高潮。甚至在拍摄高楼追踪戏时，都用到了横跨四五个房间的俯拍，炫技炫得太过瘾，剪辑亦起到了观感的加成作用。凯普的这个剧本太一般，凯奇的角色有点反英雄意味，却要用类似"碟中谍"的操作挑战对手；而西尼斯演得挺扎实，却连带结尾与全片风格完全不搭调。外景少到几乎没有，在老帕作品中还挺少见。

开场就是一个超长的十分钟运动长镜头，淋漓尽致地展现了体育馆场内场外的空间纵深，使得体育馆不至于沦为单一的叙事符号，为后半段复盘做好必需的信息铺垫，同时又限制观众全知视角使其陷入疑云之中，实属妙笔。而帕尔玛惯用的分屏，主观镜头，穿房过屋的横摇也都在，玩了三四十年还能保持初心实属不易。叙事关键元素是帕尔玛最为热衷的「窥视/监控镜头」，开头与结尾一连串的电视镜头也梦回《嗨妈妈》里接受采访的德尼罗了。前两幕非常精彩，意外卷入国防部长刺杀案的警探凯奇通过设置在体育馆内的各类镜头来找出嫌疑人，他在体育馆内四处穿梭，用破碎的视角与画面来拼凑事件真相，出彩程度之高甚至可以原谅提前到来的泄力第三幕。如果处理为纯悬疑片，把大Boss的身份在最后才揭晓反而更好，避免真凶现身后突变为单调的好莱坞式「最后一分钟营救」了。

本片開場的一鏡到底可謂布萊恩德帕布爾瑪的刻意炫技，有意展示他對形式技巧的熟諳和氣魄，貫穿全片的許多以第一視角為主的長鏡頭，把情節像“羅生門”一樣鋪展開來。然而一個極其薄弱的故事支撐不了如此精彩的形式，令整部電影既缺乏娛樂性也沒有深入討論的價值，就像戲中的尼古拉斯凱奇的英雄傳奇一樣，落得個曇花一現。

蛇眼是赌博中的术语，指掷出的两枚骰子都是一点，基本上是倒霉透顶的必输局，片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩，在暴风将至的夜晚，一场万众瞩目的拳击赛，一次突如其来的枪杀案，泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择，赌上全部身家，多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致，不断利用视觉魔法营造心理焦虑，无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感，利用各方人马的复述不断叠加悬疑纵深，让真相的螺旋马力加大，直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣，他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态，这是他所有后续行为的基础，面对可以重来的人生，他的良知发现，想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切，掷出蛇眼的人，怎么会有好运？满满的黑色电影意味，去掉结尾会更好。

这是一个大的事件发生后，以各个角色的视角，逐渐的还原整个事件的全部信息，片子的后半部分偏向于，传统的讲述故事方法给了主角一个最低的底点或危机时刻，然后在最后的价值观大抉择的时候，男主选择了政治相对正确的决定，最后完结，另外就是这个片子和导演导的另外一部片子魔女嘉莉有一处相似，就是在负面的极端情绪下，用了仰视的斜角镜头渲染情绪

靠！！！他的调度是真的很厉害，沙马兰和他都有差距，虽然不是什么神作，但亮点非凡，尽管这个故事特别蠢，德帕尔马的悬念设计也是很弱，但结构很出色，中间有场酒店电梯楼层关系的戏能把人看呆了，那么老套的场景能设计如此复杂的镜头运动方式，它不仅仅只交代空间场景人物关系，还通过无数小情节的设计来制造追逐之间的时间差异感，看完心里有无数千言万语去描述那场长达20分钟的戏。

本片可以說是布萊恩德帕布爾瑪的一次集中炫技，開頭的十二分鐘長鏡頭是一次標誌性的狂歡，多個角度的事件重現處理得相當精確，尼古拉斯凱奇癲狂的表演將一個齷齪的小人成為一個孤膽英雄的過程展現得淋漓精致，可惜謎底過早揭開，讓本片在大部分時間內失去了戲劇張力，不如導演八十年代的同類型佳作《兇線》

看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。