樱花盛开(2008)

简评

首先，从整体而言我其实是挺喜欢这部影片的，但其次，本片给我的观感有些矛盾。第一点，本片从一个失意的异国人入手，置身于一个完全陌生的东方大都市。迷茫、失措、孤独、感伤。仅这些元素，与《迷失东京》极为相似，许多情节二者都有共通之处；第二点，一个骤然成为鳏夫的老年人，他的孩子对待他的态度以及他对于妻子的思念，最关键的一点，一名陌生女子介入他的生活，弥补他生活中空缺的爱与陪伴，这些元素放在一起则又和《如沐爱河》十分相似，只不过本片把《如沐爱河》藏在背后的具体情节一一详细呈现了出来；第三点，影片中对于子女的冷漠、陌生女孩的性格设置稍显刻意。几个情节既巧合又戏剧，妻子陡然逝去、丈夫穿着妻子衣服演绎传统舞蹈、女孩的生活等。或许不被明说的，才给人更多情绪延展的空间，就像《如沐爱河》那样。

，“我们看过柏林了，来过波罗的海了，现在该走了。”对于《东京物语》的拟像构成了《樱花盛开》漫长的第一幕，在凝重的情节之外，多丽丝·德里的重复反讽地出现在“小津调”的凝滞之中，通过跳切，镜头忽然运动以及台词的reference将其破坏。不同于小津的stasis，“运动”是《樱花盛开》的第一特性，有如台上表现主义的日本舞踏，身体的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐帧照片中以一种机械运动“活”了下来，在影片之中，充满了对于电影与媒介的元评论。直到东京，被放逐的陌生城市及其转镜头中展现的空间，影片找寻着一种东方的严肃，在富士山的显现之中凋零。

影片画面很美，镜头下的德国乡村景象如同油画，日本东京街头的樱花怒放，但与此形成鲜明对比的的是，子女们不知何时已变得陌生、不耐烦，冷漠得还不如外人，繁华之下更多的是无以言表的哀伤，这种孤独的情感经衬托变得鲜明起来。樱花美丽而短暂，抓住美好，在有限的时间内为心爱的人完成梦想，让爱不留有缺憾，至于其他的已经不重要了。爱的告别，具有日式风格的德国剧情片。

《樱花盛开》里有相濡以沫的夫妻之情，至于尾声的桌谈一幕，恐怕不是“子欲养而亲不待”，它留下的更多是无奈。上下两代人的隔阂不是浅浅一划的沟壑，儿女的情感是真挚的，但他们的自私却在事实上疏远了父母，彼此没能达成真正和解。儿女的抱怨和不满，老人是看在眼中也听入耳里的。他想着走出儿子那封闭的小房间，正如他离开小镇，开始这趟寻找之旅。东京很大，所以儿子给他制作了个纸牌，可以挂在胸前，上有联系电话，防止老人走丢。小细节显得有些讽刺，因为儿子那边总是忙碌忙碌。

有些电影需要到了一定年纪才能看懂，就像有些貌似古怪的行为需要感同身受才能理解。有些艺术需要历经死亡才能欣赏，亦如有些令人迷惑的举止需要等到心平气静才能领会一样。事实上，对于东方文化如痴如醉的西方艺术家不在少数，而深受小津美学熏陶的德国影人也不止文德斯一个。散发着《辉夜姬物语》气息的《樱花盛开》绝没寒酸地向你展示几张画作，有着《东京物语》那般结构的本片是一部已臻化境的影集。只要你愿意去翻看和阅读，时间就会在你眼前如舞蹈一样旋转流动起来。所有人都跟死神有个约定，要走的人脚步轻盈，宛如正在靠近天使种下的一个梦。然而《遗世者》却要用余生去铭记、思念和守望，因此影片才会被造物主拆分成《雪季过客》和《迷失东京》这不对等的两部分。生命在白雪覆盖的富士山下恣意绽放，被这美景复活的人怎能不被感动得热泪盈眶呢？

导演Doris Dorrie要来VIFF Q&A樱花盛开的续集樱花恶魔（本来是个special presentations，后来又被挤出去了…），在纠结要不要去，于是就把前传翻出来看。唔还真是东京物语+迷失东京，还有一点托尼厄德曼？话说Trudi的演员Hannelore Elsner今年也去世了，唏嘘一下……

情节类似《天伦之旅》，讲述老人探访散居各地子女的故事。长期的沟通缺失造成的亲子代沟比陌生人之间的差异尤甚。影片的细节处理得很用心，亡妻的毛衣、观富士山的心愿、对戏剧的爱好，处处都能让人感受到一对相濡以沫的夫妻之间深厚的感情。子女们不走心的悼念，远及不上最后一幕日本女孩的胸牌令人动容。

“住手吧！你要怎样，戕害它吗？何其残忍，你可知你的所为？它的恩赐只有一天，悲伤的一天，喜乐的一天。哦，让它生，让它舞，直到敲响暮鼓。一天的光阴，那是它的宿命；黄昏的飞翔，才是它的天堂。”《蜉蝣》；德国丧偶老头与日本的死亡文化（舞踏、樱花），探望大儿子和大儿媳那段好像小津东京物语，三个孩子轮流嫌弃老头，流浪舞者握住了他的手。凌晨在富士山下化妆和爱好舞蹈的亡妻跳一段，还挺唯美。最后老头走了，还有捡骨灰这种剧情。两个春卷终于相聚了。

这些年为了子女，我们都牺牲了太多，没有人了解真正的我们，也没人给我们真正做自己的机会。于是在你离开之后，我开始用这种近乎笨拙的方式去尝试靠近你，去帮你实现那些未竟的愿望，替你完成那些年被禁锢的梦想。在这樱花盛开之地长眠，便能与你紧紧相拥，从此再也不用分离。这一生一世，我只对你有过许多的亏欠，希望来世还能有弥补的机会。

前半部故事是小津的故事，甚至连人物设置都十分像；后半部分连镜头都直接小津了。两场跳舞戏是华美篇章，一是老太太死前一夜想来临窗起舞，牵着老伴的手翩翩起舞，柔情蜜意前半生，死生契阔后辈子。二是富士山前老大爷身披和服，在晨曦薄雾之中与死去的妻子宛如如一体，生身链恋。 @2021-10-12 11:40:48

特别细腻的电影，景色很美，老年人的爱平淡而迷人。从老太太烫衫时落下的那一滴泪开始，就让人彻底沉浸到剧情中。。。谁会想到某个重要时间儿女都没空，是女儿的那个“媳妇”陪伴老头子。老头子从不愿意看表演，宁愿在外面发呆，到后面“带着老太太”远赴日本去亲身体验，好大的转变。就像他自己说的，“如果我知道...，我就对她好一点了”

；“一天的光阴，那是它的宿命。” “我们还以为，我们有的是时间。”人物架构太像《东京物语》了，前后断裂挺严重的，不仅是文本内容，影像风格亦如此——前半段是胶片感的唯美，后面则是西方目光下猎奇式的对日本文化的想象（数据化的明亮失真），倒反而成为某种风格特征了。以游历异乡实现生命救赎，这个概念委实太流俗。