乱云(1967)

简评

，盐田明彦没说错，这部遗作依然杰出。虽然在创伤事件的两端，但两人其实非常像，都充满责任感地对待逝去，这种严肃和庄重，让他们饱含尊严地互相靠近，也注定让他们为guilty所累。成濑用细腻的调度来平衡情节的跃进感，比如数次切到窗外视点，既是亲密也是桎梏，两人有复刻般一致的开窗动作，想要自由也必然承受外部规训的注视。最后的结局是一种安娜卡列尼娜式的影像独白，外部事件，火车与车祸，包括嫂子小三式的副线，都化为一种心理暗示，让你只能说出那句对不起。武满彻的配乐也有意思，有源的环境音乐是轻松、调情的，主题却是悲剧性的管弦乐，最后房间内一下无声，所有被前面声音积累的情绪，全都铸进两人的拥吻，你知道，在此世，有些触碰就意味着永别。

这也太难看了，我真不知道要看啥啊，我第一次看到男一号出现，就知道她俩要搞一块了，一切都在明面上，但也只有明面，成濑的定位很明确，就是拍普通观众喜欢的电影，比如以爱情为主题，再加上一点狗血的情节（情感剥削猎奇），但是处理的比较温和，淡化冲突，淡化情节过于高潮迭起，让整部电影像一条看似静流的河，但是没有暗流，重视人物的戏剧化表演，让人物内心活动昭然若揭。很符合一般观众对“演技-演员”的期待，还觉得演得好....什么一个眼神就....镜头不必多说了，早期成濑是有镜头想法的，后面直接放弃了也不知道为什么，很困惑，或许是想在平庸镜头里面寻找一些我有眼无珠的东西？

台北光點成瀨巳喜男影展。日本現代化逐漸成熟的社會場景，應該是泡沫經濟前十年左右。日常中的全球在地化現象包括福利制度、觀光(歐美旅客對藝妓的東方想像)、出差(世界核心-邊陲的形構)以及英語學習進入基礎教育等等，跟日本戰前與戰後電影的生活展演完全不同。攝影規格從4:3來到16:9(放映好像沒有藍光21:9這麼長？)，黑白到彩片，運鏡大量橫軸運動和臉部特寫，另外最重要的精髓是——武滿徹的配樂！都市景觀非常像70∼80年代的臺北，某轉角若是出現林青霞與秦漢完全不違和。很喜歡樹林間擁吻的畫面，美死。

投在脆弱眉眼上的光影和陰翳，情到濃時不過淺淺一笑，置身噪雜市儈姿態依然娉婷。怎會咖啡館餐廳酒館，鏡頭映入畫面構成的角度，將少年心性的男人和溫和善良的女人束于僵局，講的是揹負沉重包袱的內心，卻又沒有幽閉之感。他們想的可能足夠廣遠，想到（法庭判決+脫戶，道德律令子虛烏有）未來可以抵達的暢快自由，但紛紛存留一份體面和禮節，愛不得僭越對死者的尊重。划船時突發熱疾，雨裏共撐一把傘使勁向對方傾移，我為你故意錯過那車，重疊的身影和交握的手，傷痛撩起，只好豁達地為你唱起離別的歌。捕捉含蓄的意蘊。何等哀愁慘戚。雖然啦，我狂妄地會選擇卑劣但舒服的生活…

#成濑巳喜男映画回顾展# 大光明电影院，。非常喜欢这部的剪辑，整体节奏的干脆与最终宿命与预言般的告别；（三岛-女友及由美子）两度开关木制推窗、三岛老板转动百叶窗，也将情绪与宿命微妙简练的推出，也有许多其他物件变化带动情绪与情节进展的设计。司叶子和加山雄三的表演都很好，不让更让人印象深刻的是加山雄三难以回避的异域情调与绅士气派（谁不被吸引），无论纽约、拉合尔、还是加山雄三的三岛，都有着某种日本社会语境下“出口”的气味，让全片的暧昧情愫仿佛有所指涉。

，成濑遗作，一如既往地关注女性命运，与以往不同本片算是一个虐恋故事。刚有身孕的由美子即将随丈夫调任华盛顿，他们憧憬着美好的未来，离国前，丈夫被三岛撞死，因为是爆胎所致，三岛在法律上没有责任，但深感内疚的他还是决定每月寄钱给由美子，他也因车祸事件被公司调派到边远的青森。由美子忍痛堕胎后，回到老家经营旅馆，夫家也同她断绝了关系，她的老家也是青森。她认为既然和夫家没了关系，也就没理由再要三岛的赔偿，为此专门找到了他，说明了原因。两个倍受创伤的人慢慢地走在了一起，互生爱慕，但由美子无论如何迈不过心坎，认为他们无法勾销过去，如果生活在一起，心会有瑕疵。司叶子扮演的由美子真是太美，无限动人，谁见谁怜。

成濑巳喜男映画回顾展。影展里看的最后一部，也是最不喜欢的一部。画面色调清淡，感情哀怨，而配乐太俗太满，配乐竟然让我想到希区柯克。剧情就是韩国中年偶像剧，无数次想起狗血韩剧《秘密》。女主太过纯情，加山雄三沉默时严肃得像要去杀人，一开口就暴露傻白甜属性，这俩人对彼此都更像是哀怜而非爱情，感情的爆发实在是缺乏说服力，在想象中代入了下黑木瞳演女主，那才是一张在情欲与理智间挣扎的脸。情感推动靠配乐，剧情推动靠巧合，结局回到起点的宿命设置太过刻意，全片最自然的居然是所有喜剧桥段，不得不说成濑的喜剧功力很强，擅长利用演员肢体动作制造出其不意、让人会心一笑的幽默场面。

有点像《蓝》和《鳗鱼》的结合体，但成濑巳喜男更犀利而无情地给出一种覆水难收的悲观结局。在这三个故事里均不存在典型恶人，主角的痛苦、丧失爱的能力根本源头均是无法向其发难的命运，是一种存在主义难题。基耶斯洛夫斯基的乐观，可能因为欧洲有更自由开放的意识，而今村昌平和成濑巳喜男都没有描绘一个像比诺什那样在水族箱旁做爱的场景。今村不舍弃希望但持怀疑态度，成濑认可希望但干净地扼杀之。相对而言，后两者可能更接近我们东方人。片子拍得超棒，故事一直暗流涌动，虽然我们可以预测到发展方向，可那种朦胧诡异的气氛始终令人惴惴不安。经常使用悬疑音乐。镜头很简单可张力极强，最牛的当数采草药的戏，景别切换和人物调度的艺术品。司叶子真的很绝。不太高兴的是，成濑似乎喜欢以颜值排人品？还有滨美枝妹妹居然就一场戏？结尾是否稍刻意？

影片中的一幕是纯子拉上了窗帘，然后转身哀怨地看着三岛，换作其它导演接下去的镜头基本上会是三岛犹豫一下走向纯子，然后再经过几次正反打来展示二人复杂情绪及肢体语言的变化，这是在影视剧中我们经常看到的“桥段”。然而成濑的做法却是把摄像机放到了窗外，镜头对着拉着窗帘的窗户，接着是里面的三岛缓缓拉开窗帘，然后镜头在回到室内，纯子悻悻地离开，最简单最有效地交代了他们关系的终结，没有任何赘述，真是神来之笔。影片的面是瑟克的，而点却是刘别谦的，成濑的电影不像黑泽明与小津那样刻意地“创造”自己的风格，成濑的影片风格用语言好像很难概括，但当你无意间看到一部他的影片的时候，你会说这是成濑的。

整个剧情实在是太套路了，莫名其妙的发展，为了制造结尾那种挠心抓肺却又不可为的情境，反正就是硬要把那两人凑到一起。但是前面的铺垫剧情太过牵强了，根本就没有什么说服力，导致结尾丧失了本该有的余韵，仅仅只是徒有其表而已。尤其令人恶心的就是男主，为求自己心安，女主都明确表示不需要他负责了，还死命去烦女主，最重要的是还一副盛气凌人理直气壮的样子。而女主从中期开始的行为逻辑也非常莫名其妙，丈夫尸骨未寒，不久前还对男主一副恨之入骨的样子，然后几乎是突然就对男主转变了态度，甚至笑脸相迎，之后的剧情发展跟着就愈发莫名其妙了起来。整个剧情实际上就只是为了展示片尾那个情境而存在，而为了那个情境，人物塑造模式化，剧情发展牵强套路，丧失了诸多转折过渡的细节，不得不说，完全是得不偿失。

以残酷的悲剧相遇，又以温婉的悲剧告别。爱可以让我们忘记过去的悲痛与怨恨，不再受限过去，与之和解，开启一段似重生般的感情。但是这部电影也告诉我们，对于无法释怀的人来说，爱本身也是一种不可避免的残忍。想要与往事勾销，想要得到完满的爱情，不仅要摆脱世俗和伦理的成见，更要跨越自己的始终无法跨越的内心。与导演的《情迷意乱》一样，《乱云》同样探讨了一段令人难以启齿的爱恋是如何生根发芽并不断滋长的，如果处理不好就会变得狗血，但是成赖巳喜男却让它们具有了无比动人的魅力和感染力。终归令人感到悲伤的是：爱而不得。

看过好几部成懒已喜男的电影才发现,其实他最喜欢的演员应该是加东大介,那个胖乎乎的平庸男人无论是在外形上还是在性格上根本就是一潭死水般的男人。为什么成懒已喜男没有像小津那样成为大师级人物?虽然找准了人物,故事也讲得不错，但他太过于煽情,不懂得克制和内敛。这个故事本来应该很好地立足于:现在重要还是过去重要的讨论上,但没有延伸出来,很可惜。两个相爱的人一个是怀有怨恨的遗媚,一个是不断道歉,害死了别人丈夫的青年。这个故事中怎样相爱或许比为什么相爱在导演眼中显得更重要吧?