昭和64年 后篇(2016)

简评

一口气看完，前篇铺垫，后篇解谜，后篇指挥车上那段有紧张感，挺过瘾的，凶手居然是靠被害人家属查电话本找到的，还要你们这帮警察干嘛呢？？这个破案方式有点小儿科了。故事在真相大白的时候结束就好了，非要再啰里啰嗦说上一堆有的没的，我能说最后20分钟我是拉着进度条看完的吗？刚子从头到尾眉头紧锁，看得我都要多一道皱纹了。总体还算不错的片子，要是结尾利索点我就打个四星了。

这部电影刚看时会觉得很精彩很好看，但回头细想就会发现有很多情节经不起推敲。雨宫经过多年还记得清楚绑匪的声音，这或许可以用深刻的父爱来解释，但那个绑匪打电话的时候竟然是直接用自己本来的声音，竟然不变声，这根本不合理吧。还有那些警察没抓到罪犯，竟然把这完全归咎于没录到那个电话，是不是太无能了点？不知道这部电影多大程度上忠于原著，我想或许这部电影主要是想抒发这一个社会现象：那一年大家都关注天皇驾崩，其它悲惨的案件死者却被人忽视了。不过总的来说，佐藤大叔的出彩表演还是多少挽留了一点剧情的牵强。

破案方式太不可思议了，全靠14年的坚持，昭和64年，在别人心中只是短短的七天，在雨宫心里就是一辈子，有些事情不会轻易提起，但是永远也不会忘记，用同样的方式去复仇。揭露社会腐败、官场虚伪，可是又让人感到力不从心，结尾那个来自公共电话亭的号码，应该是三上的女儿打来的吧？ps：那群记者也太聒噪了……吵得头疼。

横山秀夫的小说早有耳闻，一直没看。别译名黑暗之心下让我一度找不到这部~昭和64年。案件被换年号的新闻覆盖。风吹雨打日晒，男人就站在荒凉的大路边的电话亭，照着电话蒲，一个个号码打，从A到Z。那个案件的点滴14年都没有忘记。孩子不会忘记父母，父母也是。希望最后三上能找到女儿吧。又为什么撕票呢。可是他也不知道吧。

对真相的追求是推理和刑侦剧最大的看点，证据越是匮乏，越能凸显案件侦破的难度和破案人的毅力决心。时隔十四年，锲而不舍的父亲用最笨拙的方式锁定嫌疑人，而佐藤饰演的刑警则克服重重障碍将其送上法庭，这二人的演技着实精彩。一个晚来的真相大白拯救的不止雨宫一人，也让昭和64年因失误而自责崩溃的警察们获得重生。影片虽长却不觉无聊，整个剧情很有张力，演员都很棒，对内心的刻画十分有力。

与《桶川跟踪狂杀人事件》进行对比的话 ，本部电影的确在处理“媒体”与“政府”的剧情关系上，存在着明显的感情倾向性。同事，电影收尾方面，不同剧情伏笔的收尾也是略微仓促，想通过主线矛盾去收束，但没有做到更好的地步。但是，演员的演技，以及角色所表达的父爱，还是可以打动观众的。

尚可，看完一下想起了很多相似的情节，彷徨之刃、in hand某集、祈祷落幕时等等。更多的时候，当警察不作为或者等于0的时候，我希望雨宫们可以手刃杀人犯。这套想法也就只限于霓虹，于我国，政治连坐我不敢。感叹三浦课长：“昭和64年只持续了短短7天，就消失在了平成的庆典里。”太多熟悉的面容，可惜坂口少年仅仅只有一只手都数的过来的一晃而过的镜头。

以下提醒自己看过剧情，上下两部，点开看完才肯定以前完完全全看过，但是一点都不记得剧情。昭和64年，只有7天，雨宫的孩子被绑架，付了赎金2000但仍旧被撕票。绑匪打电话来时候，录音失败，雨宫靠着记忆拨打了全县的电话簿，14年后，当年的刑警模仿作案“绑架”，最后凶手在几经挣扎后当着自己女儿面被抓捕。过程当中，县警高层隐瞒不报，宣传官夹心饼干，记者只关心“大”新闻等等矛盾。

浪费4小时。靠着熟悉的演员们能分清A是A，B是B，但他们叫什么、是干嘛的，一头雾水，前篇就在这样的混乱中铺垫了两小时，主角查了两小时的“录音失误”，却没有一个人去问绑匪在电话里说了什么，警察承不承认错误和破案有什么关系？导演想呈现警察内部的斗争，因为人物线索凌乱拍得乱七八糟，到了下篇也只是隔靴搔痒。记者凶恶如黑社会，软弱的男主表一次决心他们就妥协了。闪回的场景太低级，简单地插入回忆达不到渲染气氛的效果，难道只是帮观众回忆上集剧情？又不是电视剧……

4/10。64年案件代表社会转型时期的阵痛：人心动荡，记者要求案件透明，县警为弹压逼官的记者而精疲力竭，复杂的警察体系在激化矛盾，使影片本可以描绘出[杀人回忆]那种令人焦虑的时代氛围，但主题和节奏都趋于平淡，假绑架案的乌龙作为最重要的悬疑色彩，结果却没有什么声响，凶手既是父亲也是受害者的形象塑造缺乏深度，凶手在崩溃震惊的女儿面前被警察质问的高潮戏，也成了格局单薄的警察抓小偷，电话接线员的解脱被一笔带过，没有力量，沾满年糕的树枝是简单的煽情道具，这些都远远没有雨宫拿着电话簿一页页锁定绑架犯声音的长年执着有感染力。许多人物的前史被匆匆浪费，譬如主角的女儿为何自闭逃家、官运通达的校友兼警察同事二渡，使得线索展开得慢而意义难明，充其量就是电视剧水平的叙事效率。

喜欢原著特意找来看的，电影基本忠于原著拍摄，有很小的可以理解的增减，所以节奏上并不是优秀的，但是对喜爱原著的观众来说是个接近满分的影视改编作品。佐藤浩市有多棒，他出现的每一秒都可以定格来看，每一个重场戏都是满分，这个演员和这个角色最大的不契合是太英俊了，即使当时50多岁，在一个群像画面里有瑛太有刚哥有坂口，最英俊的就是他的面孔，其他人只有嫩，为此连女儿心理障碍的原因是容貌自卑也被删除了，本来看书的时候代入的是鳄鱼叔的脸，看完被佐藤浩市给取代了，以后三上的形象就是他，不需要其他的演绎了。这书讲了很多社会问题，留在我脑海里最深的烙印是三位父亲的故事，其他两位的演员也满意，雨宫是更难表现的，永濑正敏能有90分，目崎大概70，一众配角里刚哥是最好的，瑛太和幸田那个演员很遗憾不合格。

后篇因为开头还有点前情提要，简直可以单独成形了。篇幅长，塞的东西也多，案件，报仇，官场，记者VS刑警，男主自己的家事，感觉只有主角想要力挽狂澜却力不从心，只能最后像童话一样，偶然遇到小女儿……就跟犯人杀小孩最后自己也说不出为了什么一样，还有男主女儿不想长得像父亲就吵架和离家出走（看其他影评说原著是嫌父亲丑？），日本人脑回路要不要这么“天然”