在人生的另一边(2007)

简评

三个家庭，六个主角，在看似割裂的三段故事中，所有人逐渐被相互之间的奇遇联系起来，源自于巧合或是缘分的关系网也随之被构建，因文化产生的冲突与意外过后的和解亦夹杂其中。一次又一次被各种“错过”的镜头惊艳到，情节所传达出的情绪虽比较平淡，结构设置却实在太过迷人。反套路式的剧透小标题饱受诟病，于我而言却并没有因此被影响观感，在预先知晓结局的前提下，认识主角与猜测经过却仍然可以为观影过程增添一些趣味，对后续的好奇感加深，情绪甚至更加会跟随情节而动。舒服的色调、好听的配乐，简单却令人回味的感觉，看完想再看一遍。

我没听过阿尔特温人卡兹姆的音乐，尽管他的音乐在黑海一带很流行；我只想在这家有一只猫的书店里买一本《铁匠之女》，因为这是一家德语教授在土耳其开的书店；我能在咖啡馆一眼就认出你，因为“你是这里最悲伤的人“；我坚持在故乡的海边等待打鱼晚归的老父亲回家，也许这只是一场一厢情愿的无谓的等待……亲爱的耶特，请你一定要永远陪伴我；亲爱的阿伊坦，请不要在我家用这种语气说话；亲爱的洛特，比起洛特这个名字，我更喜欢夏洛特这个名字……请你借我三欧元，我想买一块面包喝一口咖啡；请你给我五十欧，我要去鞋店“擦一次鞋“；请你给我三千欧，因为我要接济我在异乡他地的女儿……从红色土耳其到蓝色德国，从不莱梅到伊斯坦布尔；生命轻又重，生命重又轻，来来回回，兜兜转转；情到浓处，戛然而止，错爱人生，唏嘘不已～～

所谓另一边就是无处不在的别处，对于母亲，女儿是另一边；对于女儿，母亲是另一边；对于儿子，父亲是另一边；对于父亲，儿子是另一边；甚至画面与内涵都各是另一边。每个人都有着自己的生活理念和生活轨迹，似乎人与人总是处在另一边。其实，即使全球化不断加速和加强的今天，我们在深刻感知全球化色彩的同时，不也在内心里感受到异域的他者的压迫。不也感受到一种难以名状的隔阂和孤独感。这是一种文化喧嚣中的隔阂，这个故事并未远去，它就在当下的日常生活中。

电影的结构真妙啊，讲了一个擦肩而过和不如意才是人生常态的故事。电影里角色与角色之间，是两条无限接近但又永不相交的平行线，隔阂像窗户纸一样薄，捅破了皆大欢喜，没捅破就只能一步步走向深渊和死亡，然而没捅破才是常态，还有比这更悲伤的事吗？但还好最后有圆回来，母亲接受了害死自己女儿的激进份子，儿子原谅了父亲。人生另一边的悲欢离合，何尝不是与这边相似的呢？

由《凭空而来》推荐。文艺气息很像贾樟柯。摘录一段评论：这三对父女和母女，只有在相隔两边之后才开始了互相谅解，教授原谅了他的父亲，德国母亲原谅了土耳其少女。诚然，生者的安好是对死者的莫大安慰，但，为什么非要见血才能体会，要知道，早一点相互谅解也许就避免了流血。电影是残酷的，但电影不过是对残酷生活的一种修饰，只是，电影给了人们说一句“还好这不是真的”的机会。

与音乐或者绘画往往是第一感官决定观赏者的喜好不同，与诗歌往往越难懂越被人推崇不同，电影、小说的优秀判定标准相对统一，一是对事实的足够尊重，即使是幻想类小说也必须以此为基础，如果不信，你可以随便想象一个东西，你会发现它仍是由你生活中的寻常人、物构成的意象；二是对事实的诗意的深入，这是一部小说思想价值的判定标准，因为，事实上，这个世界能够发生的故事是有限的，尽管历史进步了好多个世纪，新生的不是仍然是有限的，爱，冲突，理解，不理解，宽容，仇恨……很少的词就概括性地将所有故事打包进去。（豆瓣）

构思精巧，节奏紧凑，把几个人物联系起来，又分道扬镳。估计得有一点历史知识才能看懂主题，土耳其、德国、欧盟，信仰、真主，孩子。德国妈妈一看就很知识份子，有点点冷漠，虽然最后丧女之痛，洛克很中产，凝视另一层级，国家，水深火热之中国家的眼光。参与行动的女孩有点酷，也有点冲动、无理。男主有点有趣，忧郁，“人生另一边”，会过着怎样的生活。书店好评，很温暖可爱，有王尔德的照片，很喜欢。课上还讲的歌德，“冬天的玫瑰”。两个人物的死亡有点过于轻巧，为了剧情服务吧，戏剧手段。还是很喜欢《心灵厨师》的风格，幽默又治愈，轻松的讲了个故事。导演电影的画面都很好。

80/100。#FIFF13#虽然不算完美，但足够精彩。法提赫·阿金的整个剧作滴水不漏相当出色，那相同的场景、擦肩的人物、复杂的心绪，一切都设置得看似巧合却又很是恰到好处，虽说部分桥段略显狗血或尴尬，却无法掩盖整体大师级别的惊艳结构，戛纳最佳剧本奖实至名归。其实在地理上，德国与土耳其的距离并不算远，但根源上的差异让这两个地方仿佛处在整个世界的两边。那些穿梭在这两个国家间的人们，他们或是带着冲动，或是深思熟虑，或是略带喜悦，或是忧心忡忡……但最终，在宁静的波涛的冲刷之下，一切灰暗的过去似乎都会过去，剩下的只有宽慰和恬淡。在人生的另一边，在天堂的边缘，每个人都慢慢领悟到生命真正存在的价值——不是激烈的碰撞，而是温柔的触摸。

很喜欢这种在同一个时空里平行叙述的故事，世界上的两组陌生人彼此寻找却无法得愿，然而上天已安排好触碰但彼此却无法认知到的神秘联系。阿伊坦和洛塔在车中甜蜜，镜头上摇是内亚特和已死去的耶特；土耳其机场，内亚特的父亲从德国被遣返与前来认尸的洛塔的母亲。现实的追寻没有巧合，影片里太多将要揭秘却擦肩而过的瞬间，非常多的节点便可探明真相，可是却按下不谈，直至一个富含希望的、反而失真的结尾。

。如果泡在这个剧情里看，年轻的左翼如此天真幼稚，自己还无法独立空有热情不知现实。charlotte带朋友回家还要母亲铺床单，艾塔的反抗张口就来好像是没有深思熟虑的背诵，两人都毫不谨慎横冲直撞，同志之间并无友爱欺负弱小。电影好像对库尔德左翼组织的真实诉求与处境并没有真诚的展现，最后一切只能以母亲的大爱来弥合，好像抗争只是儿戏。如果不是真实接触过库尔德左翼组织的npy提醒，我也的确完全相信了电影讲的故事。这部电影是动人的，它有细密的情感的真实，却也粗暴地将未理解之事物随便一裹交出来了，

清真寺传来礼拜的祷告声，伊斯坦布尔的公寓开始维修，它即将迎来新的房客，母亲在酒店里哭泣了一天一夜，德国人在土耳其开的书店主人换成了土耳其裔的德国人，晚年寻欢作乐的父亲被一场意外拷上了余生的枷锁，追寻爱情的大学生丢失了自己的青春。移民导演不断在故土和他乡的切换中寻找身份认同。每个人的人生都有着或大或小的缺口，这一个个缺口连接着素未谋面他人，让人与人产生各种错位和交织，我们总以为人生的出口就在触手可及的咫尺，但即使到死的那一天都没有找到，它不在海的另一边，它在不可抵达的无穷远处。（结尾的固定长镜头真美，但是封面没有采用）

法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二，获戛纳最佳编剧。剧作确乎精妙，尽管有的地方过于戏剧化，但并不是那种一条道走到黑的强行编排。三组六个人物，三段式，前两段标题即剧透死者名字，且同时发生。第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事（尤其是伊纳里图的隔阂三部曲）异曲同工。第三段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众填补的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司法制度、移民群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。()