女友礼拜五(1940)

简评

转自豆友 哈哈怪：本片是上世纪三四十年代兴起和兴盛的所谓疯狂喜剧（screwball comedy，或译作神经喜剧）的代表。这类喜剧以男女间的针锋相对、快节奏的机智诙谐的语言、闹剧情节等为特色。本片在具有上述特点的同时，尤其以重叠式（即一个演员的一句台词还没说完，另一个演员的下一句台词已经开始）、一对多（如Hildy面对多个记者的盘问）、并行式（如两人同时打电话）的对白名留影史。

密集似连珠炮般轰炸观众耳膜的对白，恰与时时喧哗躁动的新闻人的工作环境相应。连连闯入工作室的各方人马构成一种荒诞、残忍的黑色幽默，在这里记者与政府官员无视公道正义、全然为利奔忙操纵的丑态毕露无遗。格兰特与女记者精明强干，前者无时无刻不在强势地掌控局面，后者则每每见招拆招地实现微妙的扭转，然而反讽的是失控的事态仍不可避免地上演，在这一场残酷的追逐游戏中，罪犯与女友从被操弄的棋子地位转向寻回自我主体意识的变数，一个起义，一个自杀。结局无限悲凉：起义者什么也未能改变，不但没人愿意真正理解他，就连那个笨拙诗人臆测他内心的诗歌也没有任何人需要；政客与报人继续退回自己的狂热牌局，而那个被造谣女子的血迹，很快将被理所当然的男女主角重修旧好美丽团圆所洗刷——多么冷峻的讽刺。

【】剧作太厉害了，无论是两男一女的情感游戏，还是死囚越狱引发的新闻追踪报道，单拧出来都是戏剧性很强的故事。然而更高难度的是两条线成功实现了由分到合一气呵成，高密度的对白成为二者最妙的粘合剂。这样的喜剧拍摄最难的是尺度拿捏，对白如何在几近噪音的状态下保持有趣，情节如何在巧合与必然间权衡，角色如何在两条线索中转换，本片可作为剖析的绝佳范本。

进入《女友礼拜五》的奥义在于,不要让耳朵绑架了眼睛和大脑(同样道理适用于S/H的《从云端到反抗》和沃特金《惩罚公园》).霍克斯在机关枪似的跟读――他用打字机场景引诱我们进行这种速记跟读――之中藏着的不只是景深调度,还有残忍的幽默感,我们必须主动去看到或是想象出画外和言外的东西:结尾两位主人公再续良缘皆大欢喜,可是只要走出这幢楼,他们首先会踩到那死去女孩的一滩血迹.

作为一部改编自话剧的脱线喜剧片，《女友礼拜五》拥有极其密集的对白，但不可思议的是每一句都写得平庸无才，最后变成了口水轰炸，极易引起审美疲劳。在镜头的使用上，本片也体现了霍克斯保守的电影审美，不仅对剪辑的运用十分吝啬，景别的使用也非常单一，这二者都导致两名杰出演员的表演受到极大限制，最终使《女友礼拜五》看起来仍像一部二流话剧。

。①作为记者的男主想追回同为记者的前妻女主，后者即将嫁给另一个人。电影讲述了男主如何通过与女主合作一件死囚越狱案来成功追回她，以及期间发生的各种搞笑事。②电影最大的视听亮点在于大量运用「机关枪般的台词」（比如女主同时接两个电话手忙脚乱那段）和「多人同时说话」（比如男主初次见女主未婚夫时认错了人那段）的手法来营造一种节奏上和故事上的滑稽/搞笑感。这些用法得益于演员本身出色精准的肢体表演，使得观众能跟上演员们在说什么。③耿直诚实的未婚夫数度被陷害进局子还丢了女主，油嘴滑舌使绊子的心机男主却赢了女主。关键电影还明显对男主持赞扬态度，这无疑让观众感到不适，从而冲散了电影本身的欢乐感。

上世纪三四十年代兴盛的神经喜剧(screwball comedy)里最好的一部，从头到尾机关枪似的台词（平均每分钟240个单词）砸得我好多场景来回看了n遍，几个多人同时打电话的场景让人不得不佩服演员的台词功力和导演的场面调度能力。剧本强大，多线的矛盾冲突有条不紊得进行，将记者、政客、警察黑了个遍，题材虽严肃但又不乏密集的笑点，可怜的炮灰未婚夫监狱三进宫令人捧腹。

《犯罪的都市》的改编，刚拍完《天使之翼》封闭空间的霍克斯，此处的办公室戏简直信手拈来。“——他们不是人。”“——我知道，他们是记者。”影片用“非人”刻画的除了记者，还有如警局、政客等的掌权机关：观众早已知晓被市长贿赂压下的缓刑令，霍克斯将其藏到最后甚至让观众忘却，用的是比《育婴奇谭》更密不透风的节奏——几乎所有场景都像如下这幕，女主刚对报业及镜头愤怒告别，立马因越狱新闻而回归本职。如果说《育婴奇谭》是女主如何用狂轰滥炸让呆板工作的格兰特找回野性，那么《女友礼拜五》则是男主（格兰特）如何用狂轰滥炸挽留“明星”女主：一方面是用小伎俩绊住女主的未婚夫，二方面是让女主协助报社发挥极大作用——挽救被权力所冤枉的死刑犯。语速如此之快的神经喜剧，未婚夫屡次入狱、嫌烦女友跳楼自杀都抛之脑后。

影射上世纪三、四十年代报社的运作，揭露新闻业报业的真相，讽刺和隐喻让观众惊叹。简单的镜头调度和剪辑，同样在一个大楼里的一间房间，不禁想到希胖的《夺魂索》。前半段节奏的相对平和暗示了后半段的忙乱，那连珠炮般的台词轰炸，虽让观众看着目不暇接，但随着情节的展开反倒想拍手称好。结尾happy ending导向严重，反转和过渡失去原有的自然

怪不得74年版得记者和主编这么搭，原来原版就是般配的情侣哈哈，74年版的男主和女主还能有点儿真爱，这个版本的女主和男二感觉都没啥真爱了哈哈。而且好神奇哦，看完了之后竟然感觉这个版本里的演员们演技更好，尤其是女主，演技好自然哦。记者们和警长表演得也没有特别讨人厌的，某几幕感觉记者们还是有点儿良知的。总之这个版本也是好看的哈哈。啊对，电影都是戏剧改编的，原编剧好厉害啊

霍克斯和怀尔德放在一起要怎么比啦//高度密集的对话和相较于同时期更快的语速叠加出强烈的压迫氛围 大量的室内场景也是在空间上加强了压迫的视觉观感//专业记者的大量且高速的信息输入和输出加上专业培养出的敏锐知觉大概是选择记者这份职业的人喜欢新传的一大原因 挖掘真相的快感以及某种记者的职业道德大概是另一项 这里只占了一项//感情线可能只是为了照顾观众的情感需求……吧

。①作为记者的男主想追回同为记者的前妻女主，后者即将嫁给另一个人。电影讲述了男主如何通过与女主合作一件死囚越狱案来成功追回她，以及期间发生的各种搞笑事。②电影最大的视听亮点在于大量运用「机关枪般的台词」（比如女主同时接两个电话手忙脚乱那段）和「多人同时说话」（比如男主初次见女主未婚夫时认错了人那段）的手法来营造一种节奏上和故事上的滑稽/搞笑感。这些用法得益于演员本身出色精准的肢体表演，使得观众能跟上演员们在说什么。③耿直诚实的未婚夫数度被陷害进局子还丢了女主，油嘴滑舌使绊子的心机男主却赢了女主。关键电影还明显对男主持赞扬态度，这无疑让观众感到不适，导致冲散了电影本身的欢乐感。