催眠(1999)

简评

5/10。菅野美穗早期真是演了好多神经质的角色。开局的悬念铺得还可以，女学生跑断腿、老大爷给老婆庆生时跳楼等同时发生的案件引出了催眠的主题，但越往后就越不行了，不是女主发疯就是男主在那儿表演为爱痴狂，结尾揭秘才把人看笑了，居然说女主被催眠出了超自然人格，合着这是个鬼片。

催眠技术快被电影界整成妖术了，《双雄》《催眠·裁决》《催眠大师》再加上本片个个把催眠夸大到为所欲为无所不能的程度，这到底是催眠师还是傀儡师呀。本片把普及心理学常识的原著小说魔改成灵异片了，后半部分面色惨白的由香从天花板上出场的画面简直就是贞子姊妹篇。剧情方面漏洞百出，导演过于注重气氛渲染和镜头调度，只是把催眠作为一种猎奇的杀人手段来展示，忽视了故事的合理性和科学性。

好多日本恐怖都是这种神神叨叨不明不白的东西，所以为什么绿猴子杀死那些人？又是怎么杀死的？绿猴子说自己出现是没有人爱女主它是为保护女主，那男主都已经和女主告白两个人相爱了，结果绿猴子还是给两个人都弄死了，那不就是无差别杀人还给自己扣着保护者的名头，最后广告牌那也没怎么懂…一个没人保护的厌食症患者被催眠伤害以后，就能产生这么强大的催眠能力吗？而且为什么是绿猴子不是绿狗狗红猴子黄猴子呢

这部电影整体观感不是那么好，但是依然给我了惊喜。作为一部1999年的电影，“催眠”的概念在当时应该还没有那么普及，虽然电影很努力地想以科学的角度却解释，如今看来依然过于夸张，导致很难接受剧情。个人感觉还不如就以怪力乱神作为结束会更加优秀。尤其喜欢电影最后阶段的演出和对于“绿猴子”的概念设计，这一段的故事几乎已经从悬疑变成科幻了。

和同题材的「X圣治」相比真的是太扯了！「X圣治」好歹是心理暗示很久然后再点火催眠，到你这直接点个火或者随便说句话就催眠了……也不知道这电影的结尾男主究竟是死了（想让他直接死的话为什么要更换暗示啊，多此一举）还是像「X圣治」一样继承了boss的意志。广告牌「子供を殴るな」的暗示倒是挺有意思，第二次出现的时候就觉得不太对劲了，果然如此。对我来说唯一的亮点就是菅野美穗，尤其是红衣装扮那里，美得让人窒息……

以目前的知识量，我相信在被催眠人自身有意愿且完全信任催眠人的情况下，或者精神力较弱的对象被高超的话术引导，催眠是可能的。。像片里两个人正争执呢，一个人拿出个打火机瞬间就把对方催眠了，如果不配合药物，我是完全不信的，你搁这儿点穴呢。。当然，本片最后彻底沦为灵异片了。。

是的，浪费了我的睡眠时间，在这里看催眠。一开始还很期待，后面渐渐发现，剪辑烂，剧情wtf，警察十分愚蠢，蠢到我真的很生气。女主最后成了女鬼，还用发条橙模式强迫老鼠看黄片？为什么会成女鬼？哪怕升华一下，出现个撒旦我都默许了…而且明明就是在扭曲催眠的知识了。偶尔镜头还算可以，在女主房间和男主牵手，和大海波光粼粼画面重叠，还以为看到了爱情…

死状诡异的自杀者相继出现，死前都念叨着神秘的词汇“绿猴子”。刑警联合心理学专家对案件展开调查，发现线索均指向催眠——对意识涣散的人施加暗示进行精神控制。后着手探究少女由香的多重人格之谜，最终发现信号的共同点，利用心理创伤和愧疚感勾起自杀欲望。远谈不上惊悚恐怖，甚至令人昏昏欲睡。且由香的“宇宙人宣言”莫名有点搞笑，破坏了严肃的氛围。相比同题材的《X圣治》死一般的寂静感，本片显得故弄玄虚，将幕后黑手催眠师塑造得太神通广大，导致一系列不可名状只能归为怪力乱神。

本来想说是早期比较优秀的日式原创惊悚恐怖片之一，一查才发现原来还有原著小说和之后改编的电视剧。现在看起来其实片子硬伤很多了，无论是对催眠术还是多重人格的设定都描绘得太过于儿戏，甚至连伪科学那点严谨度都算不上而可以直接划入超能力科幻片的范畴了，以至于导演在惊悚，科幻和恐怖三种元素之间摇摆不定使得现在看起来实在是缺乏代入感。菅野美穗的女鬼扮相倒是一个亮点。但就全片整体氛围和各种死法展示来看比起现在大多数日本恐怖片都要好上太多了，至少还给观众以正儿八经讲故事的态度。

，《X圣治》是关于催眠的文艺恐怖片，这部则是关于催眠的商业恐怖片。两者都夸大了催眠的威力，将催眠塑造成魔法，但《Ⅹ圣治》是为了引出人性的弱点，《催眠》里利用催眠对警察和路人大杀特杀主要还是为了吸引观众的眼球罢了，结尾也是典型的为反转而反转，为悬念而悬念，仅仅揭示一下绿猴子的含义只是点到为止，对人性的探讨并未深入。

故事很精彩，前半段诡异，后半段恐怖，三批自杀，三次boss反转。杀人的是人心之恶和人心之脆弱，人心之恶使人犯错，产生罪恶感，人心之脆弱使人在内疚感的折磨之下选择自杀。各式各样的死法太诡异了。可惜拍的太乱太粗糙，为了完成情节，很多地方处理的很潦草，比如樱井为什么不捂耳朵，男主作为心理专家为什么会对患者如此轻易的产生感情。男主绝世大圣母，全片最大废物，永远迟一步，永远被催眠………

典型的世纪末风格的日本作品，和同时代的流行文学、动漫、游戏是相同的基调，非常亲切。催眠术，至少在文学作品中，某种意义上是中古神秘主义和召唤术的科学延续：卸掉人的精神自身的防御，所以需要释术者的保护，又需要严加防御和限制——后者则如中世纪的恶魔召唤，用地上的魔法阵与口中的咒语限制这强大而危险的精灵。进入20世纪后，随着荣格派心理学的发展，原始人认为神灵居住的山洞深处，与中古恶魔来源的异界，已经被潜意识所取代。电影本身的设计亦很精彩，几个呼应很打动人心