生死劫(2005)

简评

一直坚持“女权”，因为每一个人身边都会有母亲、女儿、姐妹。不愿看到女性丧失独立、变的羸弱，将命运交予他人；自轻自贱，像抓住救命稻草似的，交出自己的一切换来若有若无的温暖；放弃强大的生命力，以饮鸩止渴的方式，将自己挤压变形寻求外界的认同。任何人都不应放弃赖以生存的专业与不断成长，即便那是看起来最充满荆棘的路。

好残忍的故事。。。不要相信男人！拒绝恋爱脑！一个女大学生恋爱脑被骗，退学生娃，孩子被卖的故事，其实这男的就是一个人贩子吧。。但是他说的好有道理啊，睡鸡还要花钱，睡大学生用的还是她和她妈的钱。。。虽然很渣但是确实是真相。。

最初在孟老师在课上提到过这部电影，今天才看。没想到故事的场面设计不仅很特别，而且剧作层面更是非常优秀。在镜头语言上从两个人相遇时的紧密，兴奋，到后期的疏离，冷漠表现的淋漓尽致。电影把男性的PUA体现到了极致。更是我所感兴趣的为数不多的表现心理困境的电影，这部电影需要好好学习一下！最后，需要高清资源的，可以私我。

原来是电视剧《绝对隐私》的最后单元，那还真是知音体电视剧的水平。除了浑身是戏，满脸灵气的周迅，其他一无是处。李少红毫无镜头感，影像表达极其粗糙，靠无比笨拙而出戏的旁白推进剧情，好像在读故事大纲。十几年前的PUA了，如果不是真实改编，都让人怀疑故事的合理性，不过这个水准拍出来，对口述出的原著是否添油加醋都表示出怀疑。

【中国电影资料馆展映】应该是此片拍摄完成17年后首次在中国公开放映。影片有强烈的电视电影质感。开场半小时的气质一度令我恍惚，性格孤僻的女主角，纠缠不清的情感纠葛，以及周迅独特嗓音的旁白，都让我无时无刻不想到某部年代相近且同样是三个字片名的爱情片。但男主角一番声泪俱下的表演让我顿时明白此片的故事走向是另一条道路，注定是一出女性遭遇肉体与精神双重压榨，沦为生育机器的悲剧。影片承载不下“生死劫”的名号，只是两代女性面对爱情和男性最终伤痕累累的悲伤挽歌。选角很成功，几乎完全依靠两个主角的演技撑起全片，尤其是周迅的表演状态始终连贯如一，细节丰富。美术布景和道具也很现实。映后李少红导演分享了一些幕后，故事真实原型比影片更加残酷。现场各导演无不黯然地感慨当今的创作环境已经拍不出这种题材的电影。三星半

男主可能不会知道，他以为好骗的女大学生其实是甘愿自投罗网，我能看出你在演戏但是不拆穿，只是想在你身上体验被爱，哪怕是黄粱一梦。这部剧到底悲在哪？悲在他的自大，更悲在她的自愿。为什么情愿？很多人把重点搞错了，这个故事是在讲女大学生一念之间的愚蠢吗？是在告诉我们要保护好自己，不是男人坏而是女人蠢吗？那来谈男主的形象，典型表演型人格双面人生，看上去朴素老实，实际上缺失情感，毫无人性，这样的人永远不会爱上与自己阶级差大的人，因为他小肚鸡肠会嫉妒。这样的人不是更值得批评吗？而在深受封建思想荼毒的家庭长大的女主能有自我意识已经很好了，不过她离女性觉醒只欠缺一个刻骨铭心的成长，而男主正好带给她了，绝对足够深刻了。因为她还很年轻，就当做试错也无妨，不是失了身就失去一切，从低谷出来后你能看到更开阔的天地。

★★★☆ “感謝他把我當成傻子，每天都哄我上當一次，清醒一輩子也就那樣子，不介意用愛來醉生夢死；原來被催眠真有意思，我樂於做個敬業人質，沒空再去對誰解釋，是我自己把自己挾持，不關他的事”，好一個《大眠》的故事。周迅表演狀態最好的那幾年，從表演到旁白都沒什麼可挑剔的，幾乎是以一己之力拖著電影往前，而李少紅則有些偷懶了，講故事講得過於平鋪直敘，缺少了虛假糖衣的欺騙性，故事底牌揭開早已失去了其應該有的令人為止一顫的驚悚感。

简而言之就是个遇上渣男毁一生的故事，实在是好平庸啊，其实也可以从原生家庭展开人物的，可惜这个背景基本沦为铺垫草草带过了。比故事更无聊的是导演的手法，虽说本来就是电视剧里摘出来的，可这质感也太廉价了吧，而且看似像往记录真实的方向上拐，也没能做好，太装了，有现实的基底却没有好的规划架构，社会议题的落点也是飘的，李少红就是不太行。全片真的全靠演员撑着了，迅哥的念白有种吸引人的魔力，内敛和爆发的戏都很好，吴军忱这渣男演得也不错，举手投足是那么回事。凑合凑合还能看吧

在以地上地下为界的《生死劫》中，周公子扮演一个脱胎于农民阶级，介于工人阶级和地租阶级之间，只懂得「叫春卖春」生产「伤痕文学」剧本，不知道「秋后」算帐的城市小资产阶级角色。这部「阴阳怪气」满是问号的影片像是黑心资本讲给白纸一样的大学生听的睡前故事。显然，被「金主爸爸」忽悠「残」的女大学生对于自己身世一无所知。自己是谁？从哪来？到哪去？她也「死鱼不张嘴」一问三不知，她因得了「黑心资本家」便宜而给自己扣「黑」帽子可以，但请这些「斯德哥尔摩症」患者别急着给出身干净的亲生父母「抹黑」泼脏水，毕竟，恋爱不是吃饭请客，也不是每次生日都快乐，感情这种事情当事人最好多做做功课，争取做到知情自愿、不后悔也不甩锅。事实上，原本要从出租车里迈向独立自主的小资正是「破罐子破摔」之后被「黑司机」视为同类顺道拉回了鸡窝。

木玉的声音也太让我跳戏了。影片开始在餐桌上的片段十分窒息了，爸爸塞给女儿的两个鸡蛋。其实我觉得也许女主后来如此是有缺乏父爱的原因的，从那两个鸡蛋开始她内心隐隐地寻找一份失落的爱，但她实在是缺少的爱太多，以至于太着急地紧紧抓住一份似有若无就来弥补自己的空缺了。我可以明白这是可以称得上恐怖的悲剧，但我个人觉得影片没有完全地表现出来，有些地方不错，但有些地方又略显潦草了。比如整部片只有周迅和蔡明的声音没有“表演范”。

没想到在亚马逊上偶遇这部电影，画质很渣，像VCD，90年代北京街头景象很亲切，冲着李少红和周迅去看的，原以为男主角是贾宏声，但不是。一开始就看到蔡明，苏小明。明显苏小明更会演戏，蔡明和周迅一演对手戏就明显露怯了，天赋的东西真没办法用时间来超越。开头半小时的烂俗言情片情节和文艺腔让我差点放弃。但越看越有味道，到结尾简直精彩。剧情绝不是你想象的狗血家庭伦理，挑战你的三观，大胆程度超过目前电检容忍度，放在现在绝对无法公映。里面的意识很超前，女性主义原来很早在中国就有了。李少红、廖一梅、安顿，再加上周迅，集齐了那个年代优秀的女性创作者。我喜欢英文片名：Stolen Life。

，收录在《绝对隐私》19-20集，廖一梅编剧，李少红导演，讲述从小缺爱的女主成为了男主PUA对象之一，女人和婴儿都成为了他来钱的工具。人物情感过度不自然，对命运轮回的揭示生硬了些，周迅表现抢眼值得一看。PS慢慢懂得了欣赏周迅，她那代优秀女演员的灵气真不是盖的，「迅哥儿」、「周公子」的称谓真的很适合她。