追风(2007)

简评

挺有趣的。杨德昌想让《清明上河图》动起来，因吉卜力的制片铃木敏夫对他说，不会做分镜的话还是尽量放弃做动画的想法，杨导不服(笑)，做了一个一镜到底单一场景的九分钟片段。一镜到底在动画里面很少见，因此初看觉得很有新意，而且镜头调度也很好。但是看到男女主被抓住的时候，因为无镜头调度又无分镜，便显得乏味，甚至因为帧数太少，看起来像某种早年打斗游戏。

看着看着一股《聊斋志异》的味道飘然而至，有没有可能男孩女孩是两只流浪狗，被另一些成帮成伙的野狗欺负，男孩儿变身，守护神出手……这种？总之，这9分钟，开了一个好头，人们可以自己理解畅想这是个怎样的故事，甚至在这个软件普及的时代，自主续写无数版后续故事，凄美的、俏皮的、现实的、奇幻的……杨德昌的第十部半作品，给华语电影人留下了无限可能。

杨德昌的遗作，一部仅仅8分钟的动画Demo，即便如此，能看得出其完成度已经相当之高。从剧本的定位来看，本作将背景设定在了北宋都城开封，对于历史背景的还原非常用心，尽管角色配音有浓浓的台湾腔，但并没有太影响到整体观感。镜头跟随着少男少女二人的夜行，画面调度让人惊叹，可以想象，如果这部作品能够得以完成，将会有多么精彩

动画是完全主观的导演意志的呈现，在画面上的所有元素都是百分百人为且可控的。通过类似于《清明上河图》一样卷轴式的将画轴缓缓摊开，通过男女主的对话慢慢展开故事帷幕，在动画上杨导实现了电影中几乎不可能完美实现的长镜头调度，这也是导演对自己画面掌控的完美呈现，与他真正想拍的内容和天马行空的想法相结合。可惜画面极为粗糙，还需打磨，虽是样片，但也需严谨对待。

看完9分钟样片，一听到那个男孩的声音，心就被击中了。这个发生在古开封的故事，以极富台湾腔调的配音和絮絮叨叨、兜兜转转的生活语言，有力地标示着杨德昌的作品气质。而且，全片几乎保持着一种接近于《清明上河图》式的风俗画的画面距离——亦即一种杨德昌式的“保持距离的长镜头凝视”。若要我定义一个杨德昌的个人形象，我大概就会选择“小男孩”吧，《一一》里的洋洋，还有本片里的男孩。一切都充满着那么多的可能性，却未想到《一一》竟成为绝唱，而《追风》终究是未完成。哀矣、叹矣。

这个镜头！！！！厉害了！！！里面人物的声音和画面相辅相成，无缝衔接！屋顶让的人的视角，甚至也可以说声音也是有视角的。比如，四角亭，怎么个危险法，听着少年和女孩儿讲故事的声音，画面由屋顶上的一个人带我们到四角亭的恶徒，杀害野狗，无须蒙太奇，画面的连续性保证了主角们又及时出现，跟着逃跑的野狗很快主角们就又出现了。。。这种声音和画面，以及第三视角的一镜到底的连续性实在是太绝了，故事有了，画面也是丰富的， 有人说是像“清明河上图”版，还真有这样的感觉，市井气息，人物主次，画面分明有序。。。