夜与日(2008)

简评

一言难尽……剧情安排男主与十年前的旧爱敏善重逢、向男主示爱被拒、自杀，只为了使他追求并毫无愧疚的抛弃玉珍合理化，同时在剧情上对玉珍欲抑先扬——初遇是才华横溢的年轻女画家，朝思暮想后发现是她虚荣的抄袭者，特立独行只是她放荡生活的表象，丝毫不值得敬畏、崇敬与怜惜。片中多次穿插男主赢得掰手腕比赛，看似无意，结合主线剧情实则表达他中年危机的无力感——事业理想没有着落，只能心不在焉的在女人身上找到些许成就感。片子上映洪48岁，这段早几年的经历正是其步入中年的初期，这一部仍只是他的白日梦式的表达，实在不能看，《海边》大概是他的巅峰之作了。这虚妄可笑的自尊会毁了一位艺术家。

用标识日期的方式顺叙，不像后来的《自由之丘》那样过于形式主义，但并不表示这个故事就如此简单、不表示只有那两段明显梦境，这些日期其实是男主的回忆，不如日记准确，有些影像似乎不是一天内发生的却归属于同一个日期下，这就是分不清「夜与日」的意思，也是为什么男主拎着不同颜色塑料袋的随意与暧昧之处。女主可谓前金敏喜时期比较立体丰富的形象，和《我们善熙》的思路一样，在场的交往感受与不在场的他人评价并置，虚实一体、情绪游移、神秘难测、诱惑逼人，最后留下的怀孕告别你同样不知真假。

真实而丑陋的欲望，自我约束不及，克制不住的渴望，男主自我中心视角的凝视和想象，构造的梦境世界自恋又美妙。云朵是梦境的象征，而这个梦完全将人物自我的欲望展现，而在梦中的他者都会符合主体的想象。导演以此为方式剥开男主的内心，展现他的心中所想：她们会臣服于他蹩脚露骨的情话，会无条件体谅他的苦衷，并毫无保留地深爱着他，为他争风吃醋，为他隐忍，即便他不修边幅又一无所有。观看时会觉得既反感但又很真实，因为这是一个普通人会产生的欲望。

1、日记体；2、海报像在传达什么故事或情绪，但其实海报中的女人只是片中的路人甲，这一幕也是片中无关紧要的一幕；3、对一个女人念圣经说要克制情感，却对另一个女人说想睡她；想睡的人睡到了，对她说着我爱你，听妻子怀孕了立马决定必须回国，听她说有可能怀孕却只说抱歉没管住自己；最后骗情人说母亲生病了必须回国，回国了搂着妻子梦里却和妻子离婚了找了一个新妻子扮演情人的替身；4、“妻子坦诚说怀孕是为了骗他回来“以及“梦中醒来”两处有惊到。

那个时期的洪尚秀真是怎么拍都不会错。镜头设计很有意思，很多单个镜头都是从异国人开始拍，然后镜头转移到男主身上，最后男主离开画面，镜头再重回到异国景色并重新聚焦，一种再明显不过的表意。异国的蓝、绿、橙、白实在是太赏心悦目，显得最后一段灰扑扑的梦境实在丑陋，让我怀疑那其实才是真实。另，男主虽然没有裸戏，但还是一览无余，这种方法是否也是那个时期洪的制胜法宝。

洪常秀最长的一部电影，可能也是野心最大的一部。观点和想法一股脑的往里塞，甚至第一次看到政治元素出现在他的电影里。就连男主也是洪往常电影里所有男人劣根的集合体——一个融合型渣男。夜与日，夜晚是故乡和妻子的思恋，白天是巴黎和升腾的欲望。日记体，琐碎、漫不经心，需要观众有精确捕捉情绪的变化的能力，否则就会觉得不可理喻。很容易联想到侯麦《克莱尔的膝盖》，但好像又完全不是一回事。对于日常的尴尬幽默感的捕捉还是很到位，掰手腕那一段很有意思，演员的表演也太传神，太好笑了。

異常複雜的敘事——用的是日記體，很多結構性比較弱即興感比較強且不規律的東西溢出來，細數一邊：借火的法國陌生男子、聖經和「罪」「罪人」「出軌」、兩次arm-wrestling、法國街沿順流而下的dogshit、畫中的無數種天空、畫中的「罪人」、畫中要麼無頭/雙頭的人或動物、Musée d’Orsay里露陰的女人、公園里打太極的法國年輕人、戀足癖、生蠔狂熱、電話性愛、從巢中墜下的小鳥、立在機場草坪上的小鳥、公共澡堂外用鼻子敲窗的野豬、把前女友帶到旅館然後以聖經的名義拒絕與其做愛、冷落戀慕自己的人、戀慕冷落自己的人、丟下懷孕的情人回到假懷孕的妻子身邊、摟著妻子念著情人的名字、枕邊的妻子變成夢中的前妻、電影里最無關緊要的人成為夢中的妻子。為什麼叫夜與日因為在法國的夏天你分不清什麼是夜什麼是日。

，一直听说跟洪尚秀风格相近，于是前来膜拜，两者在对话的密度确实不相上下，人物也都是城市中的男男女女发生的那些事，但是首先洪尚秀影片中的人物表演实在要比滨口片中的人物立得更真实（这一点可能是由于日本电影表演的通病），而且本片中的那种无法言说的氛围情绪实在是太抓人眼球了，自从我开始记录节拍开始，这一个片我记的顶其它四五个片子的总和了，也可能是现在自己正局限于不知道怎么精确节拍中，这个片子的结构更散，其实散完全没有问题，但是一个片子必须至少要有一个抓人的主线，片中就是男主与玉珍的爱情线，其中特别是第一次遇见的那场戏，简直可以拿来作为模版细细品尝，洪尚秀不喜欢直接切镜头改变景别而是直接变焦，最开始可能不太适应觉得突兀，但一旦你进入了他的镜头话语体系中，就会发现bravo

曾经在大学觉得自己是洪尚秀性转，就是因为他真的太狠了。花了两个小时不遗余力，从方方面面讽刺一个猥琐男，最后还要问这个男人，你是不是猥琐，男人说，嗯，对，我就是猥琐。从此，一个头发凌乱，拎着塑料袋走在街上的男人，成为了猥琐男标签。 还有个印象很深刻的点，这个男人，在街上看着清洁工清扫的一坨屎，盯着这坨屎顺着水流走。真的太妙了！生活哪里有这么多光鲜亮丽，脏乱遍地都是，存在于大街小巷中，只是大多数时候我们都视而不见罢了。

《夜与日》是一部讲述男女之间的某种情感联系的爱情影片，落魄的画家金成男只身来到巴黎躲避牢狱之灾，在这个被艺术家称之为天堂的地方，实际上对于一无所有的金成男来说比地狱差不了多少。巴黎很美，但跟金成男没有关系，而偶然邂逅的女子柔贞也很美，因为同是韩国人，金成男觉得柔贞应该跟自己在巴黎发生关系。在感情中或者在人家交往中，总有这样一群人，他们有时候出口成章，有时候却直截了当，他们看上去很容易接近，然而一旦接近了解后却更容易离开。每到一个地方，这些人就能很快的找到属于自己的“依托”，而每一次跟“依托”惜别的时候，即使分别的场面回环婉转，然而却并不影响他们重新找到另一个。这些人可以用一个字形容那就是“渣”，有的人渣的很明白，有的人将这种渣隐藏的很深，尤其是用一种文化的外衣包裹后，这种渣便很难被抖出来。

整部电影里的人没有一个让人喜欢。男主懦弱，虚伪，自我欺骗。对美女产生性欲，便可以由衷地，窃窃地，看似真诚地说出“我爱你”。影片里多次提到“真男人”，但大概男主只有在梦里用脏话骂糟糠之妻的时候可悲的man了一下。Question：导演常常喜欢在镜头跟随人物离场后，在某一个物体上停留一会儿，有时会在主戏结束后，专门把镜头移到某样东西上，这样东西在不强行赋予意义的情况下，好像根本就没意义，不知道这么做是为什么，给观众多点时间回味？让情绪消散了才进入下一场？

洪老头最佳！果然人在巴黎会变得侯麦起来，也开始讲道德故事了。金东南这个主人公太像《克莱尔的膝盖》里的杰罗姆，与老情人敏善在旅馆大谈宗教，面对现阶段的欲望对象──柔贞，却忍不住要去舔她的脚趾。得偿所愿之后拍屁股走人，家里还有妻子顺英在床上等着他。异国的夜与日真没什么不一样，永远是为情所困的男女，躲不掉的选择，还有动听的贝多芬第七交响曲。漂流的纸船、坠地的小鸟，本以为出轨轶事无人知晓，却被梦中的呓语泄露了真相。之前总觉得洪尚秀的观赏性与片长呈反比，但《夜与日》却从琐碎中提取出了最具电影感的瞬间，消解了复沓结构带来的无聊，看得我意犹未尽。