在异国(2012)

简评

似乎是对美丽女人的警示。因为美丽，所以人们都“善待”她，所以不需要也从未想过改变，幼稚感由此而生，幼稚到近乎搞笑。也因此，一直寻找灯塔，却从未自己找到过，大多是赖于他人指引，如此灯塔之于自己的意义便消殆。也因此无论变成什么身份，都会被男人迷恋，多是已有家室的男人，倘若幸运，会有一个愿意为你写歌，承诺保护你，说自己不冷的真挚的男人出现，也许你会和他亲密接触，但你会不辞而别。 感觉洪就是刻画了他脑海里对于这类女人的想象与历程，不算有趣亦未必无趣，只是洪的风格里弱化镜头运用反而会增强镜头感，且削弱日常感和增强审视感，即便洪的大多数作品剧本都很日常化，但从未有过日常感，这大概是刻意为之，为观点输出传递出一种“可探讨”的意味？

居然是一部观感还不错的洪尚秀电影，三个不同身份的女人，不同的裙子，不同的个性，于佩尔在人群，海边兜兜转转，到处做小“灯塔在哪里？”，有种意犹未尽的感觉，三次邂逅灯塔救生员，最终走进了帐篷，和僧人的交流也很有意思，情绪到时，音乐乍然响起，有种沉浸在电影里的氛围。评分：。

双重的异国情调，法国女子在韩国海边的三段故事，每一段有相同的地点人物，剧情又以不同的展开方向来营造出了一种独特的影像气息，每半个小时得到一个重合，却又清楚感受到是不一样的东西。（第一段的救生员尬得我真想把他头都打掉，好在后面有所收敛，现在还难以接受这种莫名迸发的热情。）

重遇旧情人、背着丈夫偷情、失婚后散心，于佩尔带着三个变量闯入了母港和小旅馆的定量里：始终在寻找的灯塔，每次都要借来的一把雨伞，荷尔蒙爆炸的憨憨救生员。每个故事独立着又彼此勾结着，第二个故事藏的伞在第三个故事被找到，第三个故事于佩尔丢的那个酒瓶出现在第一个故事的开头。真的很难不爱啊！

三个故事被强调成剧本，这是剧作家的电影，伊莎贝尔也因此获得三个身份。尽管如此，三个身份中出现的人所掺杂的目的能从其他故事里得到回应，建立起联系还蛮有意思的。像是平行时空，尽管身份都变样了，人物思维逻辑还是不变的，带来的重复还蛮有意思的。第二个故事感觉在讲，平淡的是生活，丰富的是内心。最后那把伞还挺意外的，因为那是另一个故事里放的。看得很舒服，最喜欢第一个故事里的伊莎贝尔。

在一贯情节不复杂的洪导电影中，这部已是比较“生动”的了；几个现实与梦/想象转换的情节，处理的干净有趣；一把蓝伞在结尾的再出现成为三个不同女人故事之间，不经意的闭环；开头写故事的人成为故事中消失的人，现实-虚构-虚构...直到现实不见。虚构与现实，一同混为现实之中。

即使女人的身份不断变换，无论是单身、已婚还是离异，在这两个男人眼里只有好漂亮的法国女人，不管自己是不是单身总是上赶着无事献殷勤。总感觉因为语言障碍，于佩尔总显是难以融入到对话情景，尤其是追着老男人一路小跑实在让人在银幕前替她着急。不过，异国人来他乡拍戏始终无法完全消除这种语言障碍，有比没有更合理。

洪尚秀版“到灯塔去”，细想这也算对伍尔芙意识流的精神致敬了，三个同途殊归的邂逅故事——一群韩国人和一个法国人说蹩脚英语的神奇故事；于佩尔一如既往好演技，在洪尚秀标志性（万年不变）的推拉摇移跟镜头里，还真是让人有种于不经意处被灵魂一击的敏感。果然还是文艺片有意思。

三段故事放在一起，看各种细节上的呼应以及相似场景中的相反情节走向，还是挺有意思的。最喜欢红裙于佩尔那一段，最温暖明亮又活泼可爱，充满了幻想和童心，梦境中的争吵都显得很可爱，没有让人感到不适的桥段，而且也是唯一一次真正看到灯塔的一段。ps：很好奇于佩尔本人在生活中会不会这么尬聊

随心所欲的三段式，实则暗藏着导演精心设计的叙事脉络和把戏。能一人出演三个截然不同性格角色的演员在当今影坛上恐怕也没剩下几个了，于佩尔不愧为影后中的影后，身心放松的演绎方式产生出不少喜剧效果。洪常秀从这部开始创造出一种教科书式的英语对白，极度尴尬和无聊，却能准确地揭露人物的心理状态，甚至有撕破伪装面具的效用。

洪常秀这种“平行宇宙”结构在好几部片子中都使用过、完成度也可以，但这一次觉得并没有在主题上体现出必要性，感觉只是为了结构而结构。对白真是尬聊集锦，不输Tommy的那部The Room，区别在于这里是老外间用共同的非母语进行交流，在逻辑上立得住脚跟，设定还是不错的。

无论拿到什么角色的剧本，都会因闲逛而遇到救生员，通过他这面镜子女主看清韩国男人的虚伪，即使是僧人。一二与救生员因语言相通无疾而终，三因语言不通反而勾搭上了，会说话的男人都下头。三实现了一说的要拍摄当地人的导演梦，二实现了一的参观灯塔，三实现了一的酒后乱性。