评分：7 导演：张律 编剧：张律 主演：朴海日 / 文素丽 / 郑镇荣 / 朴素丹 / 李美淑 / 韩艺璃 / 权泰元 / 尹宰文 / 明桂南 / 文淑 / 白贤镇 / 郑恩彩 类型：剧情 / 爱情 / 历史 片长：121分钟地区：韩国 语言：韩语 / 日语 / 汉语普通话 影片别名：群山：咏鹅 / 好日子 / Ode to the Goose / A Singing Goose / Good Day 上映：2018-10-05(釜山电影节) IMDb：tt6931170
允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后，两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人，一个中年男子，和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。
和《福冈》互为上下，更喜欢这一部。此是母子，后是兄弟。越看越喜欢张律，也越来越觉得爱情在导演的写作里实在只是一种出发的表层动机。而那些行走和抽离，能如此恰如其分地和产生它们的真正源头、那份厚重深沉糅合在一起，同时用有趣的结构引人入胜，又落脚于记忆和梦境在两个小时里的一致和永恒。喜欢朴海日在那间破屋面前的窥视欲（甚至进入都是用那么狼狈的方式），何尝不是诗人对于历史的窥探呢？
【】拿创作者政治暧昧的个人身份来说事儿张律不是第一次这么干。《豆满江》里这一层叙事更直接暴露在角色身上，本片则是旁敲侧击地以中韩双语、人际关联和诗歌等线索来循序渐进地实现，表达上要柔软、聪明得多。时间线的回溯是本片的创意核心，可惜做得比较失败，没能给到观众恍然若梦的观感。情景对话的设计也存在着不少问题，尤其是涉及到两性话题时，只有洪常秀式的尴尬不自在，没有出挑的奏效的生活视点。
别侮辱鹅了，两星半。洪和侯麦的出轨多情都是让人有种打趣的思考和对人性情感的宽泛意识，你会不由自主的通过他们的视听语言和人物气质而理解所表达的内容本身。可这里的三角关系就是拍的有些恶心。就好像没分清成熟和油腻的区别。不是说把时长放到两个小时就可区别于洪，也不是说搞几个政治名词就算涵盖历史。特像不伦不类的流行歌强加一些民族乐器后就非说自己是独立音乐。强塞个舞动和仓促无力的结尾什么鬼啊？文素丽演的好但被电影气质搞油腻了。不知所云，匠气太重，做艺术有时太在乎自己不是啥好事儿。
本来是好奇心作祟，想说韩国电影为什么用中国古诗名作为片名，打开看才发现是我很喜欢的两位韩国演员，一位是《银嬌》的朴海日，一位是《绿洲》的文素利，就更给了我看下去的另一个理由，看着看着觉得莫名被吸引了，很喜欢这种风格，以为就是个爱情故事，但后来又谈到朝鲜族，谈到诗人尹东柱，就有些些困惑了，结尾出现整首诗，也不太懂是什么意思。但这都不妨碍我对这部电影的喜欢。也很惊喜看到朴素丹，韩艺璃，郑恩彩，她们片段虽然不多，但都很精彩。
张律和洪常秀镜头语言的区别大概在于，他并不会去主观地“解构”某一个人，就像洪常秀经常对某些男性角色做的。在两个人同时进入取景框时，他总是预设出一定的距离，同时捕捉到两个人物和固定的场景，而不会使用任何形式的正反打。这也许出自他避免将一个人物“主体化”的意图。也正因如此，他的人物才会有更多的不确定性：在背诵《咏鹅》时，男人不被预测地猝然行动，而不会像洪常秀的人物总是获得一个确定的解读——酒后失态。
属于创作者很私人的感觉，大多数都是固定镜头，男女情愫拿捏得有味道，东亚国家的文化背景也是张律一直想讨论的话题，但是对于我来说有点难get到，或者不太感兴趣，而且和洪尚秀有点像吧，都是以生活唠嗑为切入点，只是张律多了层别国文化。另外一点也不一定相关，其实多国文化这一块创作上也可以参考李安的《推手》《喜宴》那两部，不一定完全是男女情感，也能用长辈代沟移民来把故事讲得有意思些。
。这片在事件安排上大体是对称结构，77分钟左右的标题为时间的中点，前后文折叠将主人公与失意的情愫封闭在时空中。旅游、民宿、算命、失落的爱情、宿命的轮回，想起《生活的发现》。相似内容给张律诠释，除了更多关于身份认同和文化融汇的注脚（本片中集中在朴素淡身上的部分最佳，其它散落内容反而刻意），更喜欢他作品的随性与诙谐。文素丽每次问朴海日“你在干嘛呢”，镜头移转去捕捉做各种奇怪动作的朴海日，幽默感十足。废弃房屋中的运动镜头像极《庆州》的最后一幕。//朴海日很帅，我们都看得出来，真的（）
张律拍电影像一个现代作家追求后现代风格，无法放弃核心的故事文本，但又不想让情节埋没思想的线索，玩得好的时候会让人觉得像读到了一句天外来诗一样被电到，玩得不好的时候会让人觉得有些许啰嗦和故弄玄虚。这部很难评，落在二极之间，也许是关于身份认同这个问题导演自身有很多投射，难免话多，但这部的结构又是相对自然的。
/ 又是1小时17分28秒终于出了片名，那是个折痕，时间如果是一条线，将它对折后中间点当做开端，两边当做结尾，就是《咏鹅》的结构。前承《庆州》后引《福冈》，又容纳了张律关于东亚历史地域的所有讨论。但在他塞入这么多符号之后影片显得太笨重，不如任何一部前作的故事轻盈。突然地咏鹅太令人尴尬。时间上无可指摘，城市空间的探索上则欠点火候，为数不多还好的是隔门吃面跟看夜景；人物上欠点火候，朴海日与周围的世界没有任何关联，唯一不错的是文素丽。文素丽演得真好。
说的刻薄一点，张律就像没有金敏喜当缪斯的洪尚秀，作品味道却相去不远，若隐若现点缀其间的中国元素游离于剧情之外，但是带着疏离感的族群认同，却是区别于洪尚秀夹杂着浪漫与尴尬的两性叙事之外的暗线。看似随意的异域漫步，被打乱的时空线索，加上稀薄的故事性，让观影体验多少有些乏味和寡淡，虽然渗透的历史和文化记忆的符号带着某些巧思，可是没有剧情的支撑，总归有自嗨的嫌疑。
民宿里面监控画面和几个一闪而过的身影，差点让我以为是悬疑凶杀片了，幸好不是，看到后来才知道是男女感情和民族特性反思片，多次出现了宣传员。然而男女两人你追我赶、你进我退，看得心累，但是两人似乎总融入不到一块去。《咏鹅》这首中国诗写得好啊哈哈。
《咏鹅》就像生活本身，两小时一点不嫌长，仿佛可以这么一直看下去，或者就任它放着，人偶尔游出去忙活点别的什么，再回来亦无妨碍。演员朴海日不如《庆州》里表现得那么自然，有点逆生长的错觉，但依然很喜欢。看完忽然就很怀念《庆州》里的女主。
简评
和《福冈》互为上下，更喜欢这一部。此是母子，后是兄弟。越看越喜欢张律，也越来越觉得爱情在导演的写作里实在只是一种出发的表层动机。而那些行走和抽离，能如此恰如其分地和产生它们的真正源头、那份厚重深沉糅合在一起，同时用有趣的结构引人入胜，又落脚于记忆和梦境在两个小时里的一致和永恒。喜欢朴海日在那间破屋面前的窥视欲（甚至进入都是用那么狼狈的方式），何尝不是诗人对于历史的窥探呢？
【】拿创作者政治暧昧的个人身份来说事儿张律不是第一次这么干。《豆满江》里这一层叙事更直接暴露在角色身上，本片则是旁敲侧击地以中韩双语、人际关联和诗歌等线索来循序渐进地实现，表达上要柔软、聪明得多。时间线的回溯是本片的创意核心，可惜做得比较失败，没能给到观众恍然若梦的观感。情景对话的设计也存在着不少问题，尤其是涉及到两性话题时，只有洪常秀式的尴尬不自在，没有出挑的奏效的生活视点。
别侮辱鹅了，两星半。洪和侯麦的出轨多情都是让人有种打趣的思考和对人性情感的宽泛意识，你会不由自主的通过他们的视听语言和人物气质而理解所表达的内容本身。可这里的三角关系就是拍的有些恶心。就好像没分清成熟和油腻的区别。不是说把时长放到两个小时就可区别于洪，也不是说搞几个政治名词就算涵盖历史。特像不伦不类的流行歌强加一些民族乐器后就非说自己是独立音乐。强塞个舞动和仓促无力的结尾什么鬼啊？文素丽演的好但被电影气质搞油腻了。不知所云，匠气太重，做艺术有时太在乎自己不是啥好事儿。
本来是好奇心作祟，想说韩国电影为什么用中国古诗名作为片名，打开看才发现是我很喜欢的两位韩国演员，一位是《银嬌》的朴海日，一位是《绿洲》的文素利，就更给了我看下去的另一个理由，看着看着觉得莫名被吸引了，很喜欢这种风格，以为就是个爱情故事，但后来又谈到朝鲜族，谈到诗人尹东柱，就有些些困惑了，结尾出现整首诗，也不太懂是什么意思。但这都不妨碍我对这部电影的喜欢。也很惊喜看到朴素丹，韩艺璃，郑恩彩，她们片段虽然不多，但都很精彩。
张律和洪常秀镜头语言的区别大概在于，他并不会去主观地“解构”某一个人，就像洪常秀经常对某些男性角色做的。在两个人同时进入取景框时，他总是预设出一定的距离，同时捕捉到两个人物和固定的场景，而不会使用任何形式的正反打。这也许出自他避免将一个人物“主体化”的意图。也正因如此，他的人物才会有更多的不确定性：在背诵《咏鹅》时，男人不被预测地猝然行动，而不会像洪常秀的人物总是获得一个确定的解读——酒后失态。
属于创作者很私人的感觉，大多数都是固定镜头，男女情愫拿捏得有味道，东亚国家的文化背景也是张律一直想讨论的话题，但是对于我来说有点难get到，或者不太感兴趣，而且和洪尚秀有点像吧，都是以生活唠嗑为切入点，只是张律多了层别国文化。另外一点也不一定相关，其实多国文化这一块创作上也可以参考李安的《推手》《喜宴》那两部，不一定完全是男女情感，也能用长辈代沟移民来把故事讲得有意思些。
。这片在事件安排上大体是对称结构，77分钟左右的标题为时间的中点，前后文折叠将主人公与失意的情愫封闭在时空中。旅游、民宿、算命、失落的爱情、宿命的轮回，想起《生活的发现》。相似内容给张律诠释，除了更多关于身份认同和文化融汇的注脚（本片中集中在朴素淡身上的部分最佳，其它散落内容反而刻意），更喜欢他作品的随性与诙谐。文素丽每次问朴海日“你在干嘛呢”，镜头移转去捕捉做各种奇怪动作的朴海日，幽默感十足。废弃房屋中的运动镜头像极《庆州》的最后一幕。//朴海日很帅，我们都看得出来，真的（）
张律拍电影像一个现代作家追求后现代风格，无法放弃核心的故事文本，但又不想让情节埋没思想的线索，玩得好的时候会让人觉得像读到了一句天外来诗一样被电到，玩得不好的时候会让人觉得有些许啰嗦和故弄玄虚。这部很难评，落在二极之间，也许是关于身份认同这个问题导演自身有很多投射，难免话多，但这部的结构又是相对自然的。
/ 又是1小时17分28秒终于出了片名，那是个折痕，时间如果是一条线，将它对折后中间点当做开端，两边当做结尾，就是《咏鹅》的结构。前承《庆州》后引《福冈》，又容纳了张律关于东亚历史地域的所有讨论。但在他塞入这么多符号之后影片显得太笨重，不如任何一部前作的故事轻盈。突然地咏鹅太令人尴尬。时间上无可指摘，城市空间的探索上则欠点火候，为数不多还好的是隔门吃面跟看夜景；人物上欠点火候，朴海日与周围的世界没有任何关联，唯一不错的是文素丽。文素丽演得真好。
说的刻薄一点，张律就像没有金敏喜当缪斯的洪尚秀，作品味道却相去不远，若隐若现点缀其间的中国元素游离于剧情之外，但是带着疏离感的族群认同，却是区别于洪尚秀夹杂着浪漫与尴尬的两性叙事之外的暗线。看似随意的异域漫步，被打乱的时空线索，加上稀薄的故事性，让观影体验多少有些乏味和寡淡，虽然渗透的历史和文化记忆的符号带着某些巧思，可是没有剧情的支撑，总归有自嗨的嫌疑。
民宿里面监控画面和几个一闪而过的身影，差点让我以为是悬疑凶杀片了，幸好不是，看到后来才知道是男女感情和民族特性反思片，多次出现了宣传员。然而男女两人你追我赶、你进我退，看得心累，但是两人似乎总融入不到一块去。《咏鹅》这首中国诗写得好啊哈哈。
《咏鹅》就像生活本身，两小时一点不嫌长，仿佛可以这么一直看下去，或者就任它放着，人偶尔游出去忙活点别的什么，再回来亦无妨碍。演员朴海日不如《庆州》里表现得那么自然，有点逆生长的错觉，但依然很喜欢。看完忽然就很怀念《庆州》里的女主。