生活的发现(2002)

简评

【】生活的发现就是金相庆前脚还是下半身思考的猛兽，后脚就甘愿成为窝在女人胸脯里幼稚呢喃着殉情的可怜虫，惯用性征服女人的男人，在爱情面前也会软塌下来，也会自乱方寸陷入狼狈。能够犀利洞察人身上的丑陋与虚伪，也愿意卸下防备去相信人的真诚与可爱，清醒的洪常秀会拍出《生活的发现》之外的所有洪常秀电影，勇敢的洪常秀才能拍出这部《生活的发现》。

老老实实的线性叙事，一开始就是奔着拿奖去的。整部电影一一对应了神话故事的情节，第一段代表着男主让一女子相思成疾，然后被罚变成蛇，开始纠缠第二段的女主、以爱的名义。但最终女生就像神话故事里那样，用一个借口将他拒之门外。当然，最后一次失败的性生活也是被拒的隐喻、从而引发贤者时刻的感言也让人忍俊不禁。

应该看完这部再去看《北村方向》的，追求与推诿、情欲的释放都以更加隐蔽的方式展现于后者，以更贴近自然的方式组织偶然，是一种精进而非巨大转向。不过诡谲的日常似乎还是明着来更行之有效（毕日常外壳就足有裹挟暗流寓意）；另一个精进方向则更良好，放弃了大多空间象征的镜头暗示，或者说驻足时间的缩短，洪常秀在这方面的能力确实相对文本没有那么强烈的天赋，更多停留在一种审美倾向上而不是依此有层次地连接作者表达。而「转世之门」不止是引经据典，也包含了一层视角转换下的叙事诡计，孙娅的衣着一直暗示她是寓言里的蛇，字幕卡也在辅助欺骗，结果雨中的金俊淳才是那蛇，反讽非常巧妙。.尽管仍是囿于「求而不得的执念、左右互搏的选择、士之耽兮亦不可说」的反思路径，不过精巧对仗结构还是好看，用对话中的重复制造喜剧效果也是百看不厌。

洪常秀第六部。此片感觉稳进导演前三，胜在结构，摄影很棒，金相庆表演可圈可点，最有趣是预告片那个风车，注意到风车旋转太恶趣味了，尬聊吃饭喝酒啪啪一罐路线，片子贵在把到男女到宾馆的路延长了，演得憋力十足。剧中一句，做人很艰难但也不要变成野兽啊，点睛之笔。那个轮回之门的故事，连接两个故事和故事结尾，带来无穷想象和唏嘘。男主虽然潦倒但是十足的机会主义者，两次把两个女人的真心表达当做垃圾和报复工具，算命的给他下了定论有血光之灾，总之伤感的轮回还是唤起记忆什么的小温存都不过尔尔，劈哩叭啦早晚被雨淋跑，生活就是这样，不曾放过谁，也留不下什么。

感触良多，我很喜欢。要想看懂本片，必须对生活有所发现。当我们不再执着于性，喜欢她的身体而不再需要变硬，我爱你三个字对你很难说出口，对她却又情不自禁。整个故事被一种尴尬的气氛笼罩，镜头没有情绪的注视着这一切，他们用亲吻打破沉默，又用巧合再续前缘，婚姻是各取所需，爱情不能与生活共存。两次邂逅，都在雨中结束，第一次是拒绝别人，第二次是被别人拒绝。

不分男女，都可以带入主角的生活，年轻，有些才华，有些理想，有些颜值，没啥背景，没有钱，没有家庭，不知道自己未来的方向，也怀疑自己对理想的坚持。就这样，碰到两个女人，自然而然的性欲，一个想甩开，一个想死死黏住，为啥呢？不知道，各有各的美，各有各的作，都很复杂，都很尴尬。经历了她们，生活有什么不一样吗？生活的发现就是发现了人，有人擦身而过，有人摩擦生热。

难怪说温柔刀最致命，洪尚秀几乎时讲了一则圣经似的寓言，夹杂着千丝万缕失乐园般的情欲内核——我一直觉得在洪氏作品里，爱情只是更广袤情欲的一个子集；镜头所至的风景与人，无不是大巧不工的内在美，绿幕分章颇有种读一本文艺小说的节奏感，而由电影情绪弥漫开来的感伤氛围，逐渐与观影者融为一体而产生的共情，能在一瞬间激发出生理性的泪水，这妙不可言的感觉不比任何形式的高潮更逊色。

4++ 可以视作一次先讲述/书写 后演绎的充分实践，不仅是“转世之门”故事被植入主角/观众心中后如何在第二段被生成，也是算命之言如何先预知而后被验证（是冥冥现实还是心理暗示的暧昧），更是结构的核心：每一幕，演员/观众先得知的是一句预言，随后在银幕看见的是它如何生成和发展，这是洪第一次使用“疗法”，就能这样破次元的呈现，实在是天才手笔。

。洪尚秀豆瓣上没有八分以上的电影，这个居然是最高的了，金相庆演了几次男主，人物状态都特别诡异，每次看的都很不舒服，但又佩服的五体投地，他在挑衅日常的一些东西，却在表演中看不到痕迹，这是怎么做到的？它后劲很大，在我观影记忆中留下烙印，时不时的总能浮现，这个片最后的算命是神笔，它展现了一个正常人的本能反应，回归家庭常态不需要太多理由，随便一个条件反射就能让刺激的生活瞬间结束。

很不洪尚秀的一部洪尚秀。首先后期洪尚秀对男男女女讽刺讥讽的口吻尚未形成，反而是一种纯粹直男情结的抒发与伤怀，上一次感受到如此强烈的直男伤怀是在《薄荷糖》。从调度上来看也未形成代表性横摇和变焦，仅出现了几次景深的使用，而且有大量画外音的使用，这种画外空间意识让人想起杨德昌，侯孝贤，最重要的是现在洪尚秀电影主要是对人物对话（文本）的呈现，而这片却有强烈的运动意识，大部分镜头都是对人物动作的呈现。说实话也许是因为自己的直男癌心理被触了，明知道这片并不是典型洪尚秀而且实际上作为洪尚秀电影也过于直白和简单，但是仍然觉得本片有一股强烈的真诚在触动着我，完全是当时《薄荷糖》给我的感受，感觉自己似乎无法拒绝这种伤怀和真诚。也终于明白了后期洪氏电影里的尴尬情话和废话原来不是洪尚秀偷懒，他其实是会写台词的

“对我们而言，大自然总显得无关紧要，而你夜晚沉睡的模样，和你早晨清新的活力，压倒了我的整个世界。” ⊿两人相视而坐，你不言我不语，用亲吻来打破沉默，也只能满足一刻之需，两颗毫无共通频率的心灵，也有在翻云覆雨之时才能达到牵强的共存，一张照片成了所有的回应；偶遇记忆里的陌生人，三言两语说不清自己的情感，只好伪装成毫不在乎的样子，在肉欲的支配下说出那句毫无情感的我爱你，听着算命师巧嘴滑舌的谎言，一个人在原地无止境的等待，一场暴雨成了所有的回答；生活本是一张白纸，我们所经历的一切，就是在上面涂满的各种色彩，没有性欲的生活，也不能得到想象中的纯洁，只不过是少了那一抹大多数人都有的色彩，淋着暴雨在路上行走，满身的色彩被雨水冲刷着，变成杂糅的昏暗涂鸦，脑海中的记忆渐渐模糊，灵魂浸透雨水继续负重前行。

不知道为什么，看过后就非常明白这正是洪常秀中期，面临转型期的作品。没有标志性的推拉镜头，没有黑白片，有的，是还残留有性的场面，但看着也完全感觉不出热情激烈，反而有点平铺直叙或者小有跌宕吧。整部电影采用章回小说的标题，一步步深入回环，进而形成一个人生大写的圆。我们看到的是那个女人爱这个男人，而这个男人却因为在火车上一面之缘的女人，尾随到了另一个地方。然后两个人回忆起以前认识的经过，男人爱上了这个女人，而这个女人却早已结婚。在对未来产生疑惑或茫然时，全世界的人都想到了算命。算完命，原本是蛇的男人经过转世之门，最后只有落荒而逃。爱与不爱，顾此失彼的过程，原本就是人世之路。