蝶变(1979)
《蝶变》（英语：The Butterfly Murders），是1979年上映的一部香港电影，为导演徐克的电影处女作，是香港新浪潮的代表作之一。
剧情
影片中方红叶以第一人称身份讲述发生在沈家堡的蝴蝶杀人事件，但他不仅是个第一者──叙事者，同时也是第三者──旁观者，他由沈家堡主请来侦查此事件，只是到最后「局外人变成局内人」。整个蝴蝶杀人事件，正是通过方红叶的书生视野来陈述，而书生置身于武林恩怨的历史纷乱中，就扮演既属局中人，又是局外人的双重角色。因此，双重的叙事形式是此类电影的新尝试。方红叶除了上述的双重角色，他似乎是更代表了作者（导演徐克）来诠释江湖所具有的意义。剧中的方红叶是一名书生，在「武林新世纪开始，七十二路锋烟」之时，行走江湖，将所见的武林奇案记录于《红叶手札》中，成为黑白两道相争夺之书。
在手札中，记载着一宗神秘的「杀人蝴蝶」事件，即武林重镇沈家堡的死人，多与「杀人蝴蝶」有关。盗平南将军墓的沈家堡老堡主之死就与「蝴蝶」有关，十年之后，又有人盗墓并被蝴蝶咬死。因此沈家堡堡主沈青即邀请方红叶与七十二锋烟的田风、青影子到堡中调查此事。当一行人来到沈家堡后，又相继发生「蝴蝶」杀人事件，使堡中气氛更加诡谲。最后，沈堡主竟然也死于蝴蝶之下，让众人十分不安，希望能够将凶杀案尽快解决。但沈青的妻子执意要等到「天雷四相」的师兄弟三人（其中一人已死）到了之后，才能有所行动。一日，沈家堡的哑巴婢女阿知带方红叶到一间似为火药库的密室。此室引起方红叶和青影子的疑心。天雷四相如期抵达沈家堡，但沈夫人却遭到铁甲人的莫名攻击而死。在方红叶与青影子细心地追查下，才发现原来铁甲人即是沈青，而沈青又是天雷四相中已死的四师弟余真。
在六年前天雷堡为了完成杀伤力极大的火器，即派余真成立沈家堡秘密研制枪管的合金。火器完成后，余真为独自称霸武林，一手安排了「蝴蝶杀人事件」，引十方旗主田风除去其余三相。最后方红叶在侦破此事件后，也独自离开，余真与田风为天下霸业，在堡中一决高下，众人同归于尽死于沈家堡，沈家堡与火器也毁了，仅方红叶一人活着。在徐克的镜头下，方红叶是一位孤伶漂泊的书生，亦是多篇载记江湖恩怨断章的作者，且屡以秉公记录江湖情事之无常而闻名。由书生角度作出的影像论述，江湖是不停地透过以冤报冤的暴力形式循环之地。虽然七十二路烽烟的田风最后战胜天雷堡的余真，但胜者只是一时的，江湖中诡谲多变，无不败的强者。
演员
| 演员 | 角色 | 粤语配音 | 备注 |
| 刘兆铭 | 方红叶 | 冯锦伦 | 说书人，记录武林事件 |
| 黄树棠 | 田风 | 朱子聪 | 七十二路烽烟之十色旗主 |
| 米雪 | 青影子 | 何锦华 | 初踏武林之少女 |
| 张国柱 | 沈青 | 邓荣銾 | 沈家堡堡主真正身份为余真，天雷堡「天雷四相」之老四 |
| 陈琪琪 | 沈妻 | 卢素娟 | 御蝶术传人 |
| 夏光莉 | 老十 | 曾庆珏 | 十色旗的红旗主 |
| 周润坚 | 白老三 | 黄允材 | 十色旗的白旗主 |
| 徐小玲 | 阿知 | (N/A) | 哑巴，沈家堡仆婢 |
| 高雄 | 神火郭力 | 源家祥 | 天雷堡「天雷四相」之一 |
| 王将 | 千力李剑 | 林保全 | 天雷堡「天雷四相」之一 |
| 刘俊辉 | 毒黄蜂 | 丁羽 | 冒认姓徐，带假「红叶手扎」到纸厂者 |
七十年代末涌起的新浪潮导演中，徐克在取材与风格上是最急激偏怪的一位。《蝶变》是号称「未来主义」的武侠片，目的是与传统叙事形式说再见。 在2005年，获香港电影金像奖协会票选为「最佳华语片一百部」之一。
简评
本片是徐克的电影处女作，也是他早期作品“混乱三部曲”的第一部作品。徐克非常崇拜国外电影，尤其是好莱坞电影，这让他成为了一位类似乔治•卢卡斯和史蒂文•斯皮尔伯格的电影技术狂人。在这部处女作中，徐克就已经加入了大量反传统的创意和手法，同时还对国外优秀电影进行偷师和借鉴，形成了独一无二的风格。故事灵感来自黄鹰的武侠小说《惊魂六记》中的《吸血蛾》篇章，片中还杂糅了古龙、黑泽明、希区柯克作品中的元素，使本片成为一部有别于传统武侠的另类经典。本片影响了后来香港武侠片的发展，徐克的许多作品，如《新蜀山剑侠》、《东方不败》、《蜀山传》、《七剑》、《狄仁杰之通天帝国》，深受本片影响，徐克心目中的那个光怪陆离的武侠世界在处女作中已初露端倪。徐克曾对《梁祝》进行了颇为大胆的改编，算是变相致敬了自己的处女作。
蝶变行凶的画面颇有群鸟杀人之感，那么说是不是那些密室杀人阴谋和推理桥段，也有从欧美类型片or希区柯克中借镜的成分在呢？反类型或是类型的升级？这种勾心斗角的阴谋放置在诡谲的地道室内戏中演绎，甚至比古龙更古龙。从而也规避了独立制片下的资金和技术的缺乏所造成的画面和武打动作的粗糙，是由于相较“旧”类型而言把表现的重心转移了。（那么看来的话，新浪潮开山之作之一，也并非完全是石破天惊凭空出现了）（感受到一种传承、偏移的脉络）
也是奇怪，年老后的高雄变成瘦脸了，显得瘦削有风骨，很儒雅，年轻时候的他，大宽脸，像个猿人，猥琐丑陋，男人的脸一定要瘦削啊！结尾非要把米雪搞回来送死，就是故意搞得悲惨点嘛，显得江湖到头来都得死，很恶心的情节设置。张震的爹张国柱真的英姿飒爽，比张震英俊，像单立文演的西门庆，当然金瓶梅原书里的西门庆是个大胖子，大概跟罗永浩一样的身形。
（76/100）群鸟之于希区柯克，蝶变之于徐克，徐克的处女作，香港新浪潮的代表影片之一，原著是武侠小说家黄鹰撰写的惊魂六计系列中的《吸血蛾》，和原著改动较大，小说中的气氛诡谲多变，蝶变亦同时拥有一种诡异的感觉，但毕竟蝴蝶和飞蛾还是相差甚远，造就的神秘气息其实未能很贴切，而机械感十足的铁甲在当时来看颇有科技未来感，很明显也影响了后世风云二漫画中的铁狂屠穿戴的天劫战甲。随铁甲而来的穿檐过顶之术，与日本忍者的忍术也别无两样。由此可见，当时的徐克导演不仅是师从美国那边先进的电影技术，并且对于东瀛忍者文化也略懂一二，近几年的《狄仁杰：四大天王》虽然成片效果不好，毫无疑问彰显的是徐克对于电影特效和忍者文化的热爱，说明一点，从过去到现在，其实徐克没有变，只是观众的口味变了。
难以想象这是徐克的第一部作品，不是成熟的技艺，而是生猛的能量超出预期。的确是徐老怪那颗装满奇思妙想的脑袋里漫溢出来的。蝴蝶的意象想起希区柯克的群鸟，悬疑色彩浓厚的武侠片确实大开眼界。书生红叶全身而退，片叶不沾身的设定，又想起了小李飞刀多情剑客无情剑里的孙小红爷孙俩，写书人、说书人是江湖那致命的吸引力得以延绵不绝的重要原因。
在我看来和蒙特赫尔曼的《射击》一样是非常难得的作品。将幽闭在一拉一扯中铺开，机关算尽，迷幻，诡谲又凛然，分镜里也全是灵光乍现的感觉，选角也是太到位，川尻善昭那种拿老命都画不出这么适合在这一台戏里的面孔，真觉得哪找这么几个这么对味的演员。只可惜新武侠电影没有往后如此发展，而是走入一味迎合市场的怪圈，再没有高手，就像片中的背景，只不过不知道有没有那股暗潮还在涌动。
徐克长片电影首作，用惊悚侦探来写武林江湖：将各路人马聚在封闭空间——像极了阿加莎故事中的背景——且空间还在不断缩小（甚至用铁网罩住沈家堡），却依然不断有人死亡而不知真相。方红叶作为故事中叙事的“侦探”（武林中的记录写书人），只是结尾他走后的动作戏实在多余。开头大量蝴蝶的镜头（还有毛毛虫及其“蝶变”含义），紧接是大量机关武器的使用，再有最后的秘密火枪技术——大自然以及人类发明仿佛都成了徐克的玩物，而那个武林最终也必然在热兵器的出现下消亡。全片的悬疑特质下，“杀人蝴蝶”因《群鸟》而成为可能，但推理悬念的落点还是在于人心。
港式武侠混金田一，尤其是充满神秘主义色彩的案件和半孤堡性质的现场，双厨狂喜。老怪不愧是老怪，处女作的完成度相当高，尤其是到收尾那里，相当利落，同时方红叶这个人物实在是妙，可见在上面下了不少功夫，哪里是草草剪过、哪里是仔细拍过，都能看出老怪毫不掩饰的喜好。包括人物扮相上也是标准的港漫风格，这种风格一直持续到了世纪末。而比如爆炸乌鸦、加特林等等的设置则早就有了老怪自己的影子，现在一看无论是现代的水泥都市还是架空的岩洞黄沙，老怪一直我行我素地构造着自己的世界。感谢我们还有徐克。不过动作戏没有特别好看，而且有几处的动作逻辑让我有点混乱，但那个扒脸皮的耙子还挺带感的……
徐克导演的处女作，香港电影新浪潮初期的重要作品，也是徐老怪混乱三部曲的第一部。盛名之下，个人感觉却有些一般，集合了悬疑推理、惊悚恐怖、密室奇谋与功夫武侠等多种元素，却缺少了一些灵气，借鉴了《群鸟》及日本相关推理故事，不及混乱三部曲的之后两部。不过本片开启了徐克导演的武侠世界，这一点比电影本身更重要。
三半。差不多二十年前看的，只记得黑米雪一反武侠片轻功，非要挂一根绳子荡来荡去。张国柱又演渣男。看着黄树棠脑补真田广之。觉得老十面善，原来是夏光莉。开头死尸伏在山涧溪流大概受了些老胡的影响。情节是古龙式悬疑小说，造型是漫画，刘兆铭的眼妆透着桃花味，后面又出来铁甲人，总之是要有惊天大秘密。悬疑抻得太长，还不断地往里加新变量，看着就不耐烦。风格很突出，掘坟时候的高光硬调渗人，沈家堡院子好看，罩上黑纱帐音乐bulingbuling，院子中间一根擎天柱，显眼由碍事，最后果然给炸得粉碎。先下手为强和要赢都是一场空。蝴蝶密集我尚无大碍，乌鸦我可不敢抓
香港新浪潮代表作品，可以说是开创了武侠电影传统的另一种可能，融悬疑、恐怖、惊奇、武侠于一体，说到底是凭借电影节奏以及电影画面吸引观众，以达到商业效益，在镜头语言的处理上较为别致，如沈堡主讲述家父事情时，碎片化剪辑，各色人物惨状，蝴蝶、流血的手臂特写，这是动的一面，，回到讲述之后，这是静的一面，达成动静结合的效应，又如小青等人在密室谈话，主观镜头摇镜头推镜头，充分制造出一种悬念感
混乱三部曲首作：初来江湖的徐克果然是天马行空，在这段时间里的他可谓是野心勃勃，处女作的整体应该也是影响了他后面狄仁杰系列的创作。武侠当中加上悬疑办案与猎奇灾变，暴风雪山庄的架构，与江户川乱步电影风格的呈现，完成了极具cult的作品，武侠版的《群鸟》，过程充斥着嘈杂诡异与混乱，后半段的剪辑是真的乱，不过以一种怪力乱神般的魔力在不停的释放，直至戛然而止也可以说是江湖不灭…