金刚(1933)

简评

导演卡尔·丹汉姆隐瞒拍摄计划，经纪人拒绝提供女演员。卡尔为偷蔬果的女孩安·达罗解围，忽悠其担任女主角，成功在执法局搜检前离港。卡尔指引轮船前往骷髅岛，土著正举行仪式为金刚献上新娘。酋长发现卡尔叫停仪式，求购金发美女遭拒，夜晚靠近轮船掳走达罗。厨师查理发现土著首饰，旋即发现达罗失踪。船员倾巢出动，但土著已将达罗献给金刚。深入丛林炸死剑龙，编织木筏过河却被雷龙掀翻，逃到独木桥又遭金刚戏弄。杰克·德理斯卡尔躲在崖边洞穴，割断藤蔓阻止巨蜥攀上。达罗因霸王龙靠近发出尖叫，金刚急返救美。杰克继续跟踪，目睹金刚搏杀巨蟒。趁金刚应对翼龙，杰克带达罗跳海逃生。金刚突破大门肆虐部落，却被毒气弹放倒。卡尔将金刚运回纽约展览捞金。金刚在闪光灯刺激下挣脱锁链逃出剧院，挟持达罗攀上帝国大厦，在飞机轮番扫射下死亡坠落。

勉强及格。比杰克逊的翻拍版好看，前半段故事紧凑没什么废话，表演也好，那位导演有种胆大包天的劲儿，第一次遇上土人后，看他如何让雇员冷静，临走前还把帽子弄歪吹个口哨以示轻松。海面上雾气蒙蒙场面的营造让我想起32年的《亡魂岛》，可惜对那个年代的电影不了解，不知本片的特技是经历了怎样的铺垫——定格动画做的很纯熟，金刚手里的真假人的切换、由近及远的真人、金刚、真人的分层画面，都是靠灵活的定格动画层加精确的剪辑点设计实现的。后半段主要是各种张扬的想象力了，什么金刚大战霸王龙翼龙、大闹纽约，不在注重人物塑造，显得单薄。可笑很多人在这个美女野兽的变体故事里找性隐喻，女主的白衣服都成纯洁象征了，那分明主要是为凸显角色的视觉考虑好么，这些《豹族》《亡魂岛》之类电影的异化角色，都在传达现实世界遭入侵的恐惧感

现在电影cgi泛滥，无论英雄还是怪兽都可以顺滑流畅地在各种匪夷所思的场景中活动，可对我而言，还是更喜欢定格拍摄那种略带卡顿的动作，在没有电脑特效的年代，电影工作者为了达到拍摄效果，要付出更多的巧思，想出更复杂的设计，而这种凝结在银幕背后的智力结晶才是最吸引我的地方。

没想到05版金刚借鉴了33版这么多，连动作场面都一致，只不过霸王龙的数目不同而已，虽然这一版很多特效看起来很假，人物表演也很假，但故事主线还是可以的，讲的其实是关于欲望反噬的故事，金刚被自己的对于女主的欲望反噬，而卡尔被自己的利益欲望反噬。另外仍然感觉不到为何这部电影的音乐如此受推崇，感觉除了金刚的几个动机还比较明显以外，听不到其它什么主题，有点失望

。①四条线交织：选女主为他电影的女主，以及想抓金刚回纽约展览赚钱的男主；土著人的仪式和献祭女主；迷恋并保护女主的金刚；干掉金刚的飞机群。②（成熟）怪兽片的鼻祖，标志着一种全新的（来自怪兽的）惊险刺激感的诞生。印象深刻的段落有：土著人的舞会和后来献祭女主的仪式；众人在雾中与恐龙的追逐奔逃；几场金刚与女主的互动戏不断通过在镜头和构图等方面强调金刚的大和女主的小表现惊恐感；金刚入侵村庄和破坏城市两段的整段调度；舞台看金刚那段被照亮的舞台上巨大的金刚与黑暗的台下的渺小的人群形成了一种惊险恐惧感；金刚与飞机群在帝国大厦顶端的整段打斗；等。③尽管特效技术在那个年代非常开创，但今天看来有些失真卡顿。

初代金刚，现在看肯定是滑稽的三毛钱特效，但不得不感叹1933年美国就有如此拍摄技术，对战的戏有很多场，在当时都是划时代的大场面吧，人类打剑龙和蛇颈龙，金刚打恐龙，巨蟒，翼龙，而且模型和真人很多都是同框镜头，结合能力很强。

舔狗舔狗，舔到最后，一无所有，金刚单恋白人金发美女，最后丧命的故事！特效即使今天看来也非常逼真，金刚大战了蛇、剑龙、霸王龙？、翼龙，金刚无敌了！结果最后却败给了单恋，有指尖划掉安的裙子那段，太性暗示了！而被一群黑人崇拜的金刚，黑人选择用六个黑人女孩换白人女孩安，说金刚会更满意安做祭品，最后金刚因为白人女孩安而殒命，这是否有种族歧视、种族隔离的意味，我觉得是有的！金刚最后登上帝国大厦，真是绝了，然后就是导演说的那句话，是美女杀死了野兽，这该死的单恋。黄种人查理是个厨子，蛮边缘化的角色，但他因为削土豆而对土豆的恨很真实！这片对于女主角来说，就是挺费嗓子的，话说这一声一声的尖叫，是不是蛮让施虐狂兴奋的？导演没有心人设，戏中戏，导演去小岛拍片，还吐槽观众品位。

白男至上，女人、黑人、黄人都不足一提，结尾还要贬低一下女人，金刚缺乏弧光，人物和情节就像定格动画的怪兽一样生硬，女主后半段除了“啊”就没有台词了，演技也...看在技术探索的份上还是很有超越性的，不过除了噱头和形式其余也没什么可观，野外摄影家人物大概指涉了彼时电影史早期的探险者+纪录摄影师+巡回演讲者的一类角色，布罗德斯基就是一位

“斯坦纳还是音响合成技术和所谓的背景音乐（background score）——包括他以前为雷电华那些里程碑式的重要影片如《金刚》（King Kong；1933）和《沙漠断魂》（The Lost Patrol；1934）创作的音乐——的先驱之一。”（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

33版《金刚》的“好看”以及这种“好看”在时间面前的保值性是远超预期的。不要动不动“那个年代”怎样怎样，电影从来也是门手艺，33版《金刚》就是这个行当里最棒的手艺活之一，这一点不会因年代而改变。而至于殖民主义、种族主义、厌女倾向这些，也完全用不着找补，它本来就是啊！不过这与《金刚》的好看和牛逼并不矛盾。

开场居然有4分钟的开场序曲。05年彼得杰克逊版片长是本作的两倍，但主线一致，只是加入了不少枝节情节。而本作仅在上岛之前节奏较为从容，有些表现导演想法疯狂但执行力超强，女主和船员欢喜冤家式打情骂俏，大雾弥漫的海景等铺垫性情节。而上岛后几乎以2倍速的进度完成了土人掳走女主-金刚出场-金刚斗恶龙-众人擒金刚-回国展览-金刚脱逃-楼顶被杀的情节，这可能是为了给定格动画+模型的特效表现方式藏拙。但本作呈现出的特技效果尚可，画面大小远近关系挺有模有样的。只是限于技术水平，没有办法设计出太多女主与金刚互动的桥段（女主的表现更多是惊恐+尖叫，相比起来娜奥米沃兹的演绎戏份更足层次也更多；而金刚全程都很憨厚，表情没什么变化），于是结局沦为单纯的视觉奇观，相较起来杰克逊版对「不是飞机，而是美女杀死了金刚」表现得更好。

观影之前有幸去看过本篇特效制作人的展，人类的想象力限度还真是令人惊叹。定格的金刚与运动的人类、模型似的金刚与动态的人类，可见的粗糙却增加了影片的怪诞。我并不觉得影片表现的是金刚爱美女，那只是人的臆想，美女之于金刚只是一个手中的玩具。金刚玩人，人玩金刚，都是动物本性罢了。