导演万岁！(2007)

简评

重温。五年后二刷，就还挺好笑的哈哈。前半段是北野武的无差别开黑：小津安二郎的老年电影（谁要看喝茶聊天半小时的电影），各式爱情电影，乡村电影，民间传说恐怖片，忍者片，《座头市2》，科幻片，《黑客帝国》……连齐达内也不放过。后半段开始讲一个稍微连续的故事，外加北野武式无厘头冷笑话，漫才表演和各类恶搞元素，但显然不如之前的《性爱狂想曲》，以木偶指代自我倒是挺有趣的，基本零台词的北野武存在感都快被木偶超过去了。比起反思，其实更多还是北野武的一种自嘲和破罐子破摔式的狂欢了，也是一种「既然拍什么都不行，那就让小行星毁灭电影世界吧，毕竟导演万岁！」的傲娇了（拉面店一段七八个NJPW摔角手客串给我笑得够呛）。

还蛮好笑的，情况不妙时就变成木偶的无厘头大串烧，有的时候像在看超级变变变，有的时候又像恐怖黑色童话。以下摘自《北野武的小酒馆》：“《导演万岁》是一部否定自我的电影，通过这部电影你能明白我是一个多么糟糕的导演。这是一部批评我之前拍过的所有电影的作品。这就像黑泽明拍摄批评自己电影的作品，这样的电影大概只有我自己才能拍吧。虽然这部电影不像《双面北野武》那么复杂，但我觉得观众们还是分成了觉得有趣和觉得无聊这两类。这样蛮好，因为我本来就不想拍那种人人都会喜欢的电影。”

女主角竟然就是周杰伦《头文字D》的铃木杏诶。很好奇北野武在创作这部电影时是真的遇到了创作瓶颈还是说仅仅是单纯想到了这么一个表现的创意呢？当然，从这部电影里也能一窥北野武自身对于电影的一些想法和创作过程中的一些理念，那个北野武人形玩偶也太有意思了，某种意义上也算是一种象征了，具体怎么解读，我还想得不够清楚。对了，这部作品中，北野武其实应该尝试再拍一段动画电影，之所以这么说，是因为很多人都知道久石让是宫崎骏的御用配乐，其实也为北野武配过不少电影，然而据说北野武并不喜欢宫崎骏，所以很想知道如果北野武执导动画电影，会长成什么样子。一转眼，又有好多年没拍电影了，希望北野武可以一直拍到他死为止。北野武导演万岁！

玩儿开了！给大家看看我北野武也能拍这些这些和这些，但我不屑嘛这不是。模仿小津那里好好笑。（但我看的后半部没字幕了）北野武半自白式说再也不拍暴力片了（2007），随即下一年拍了《阿基里斯与龟》（2008），实乃暴力升级，从physical violence到mental violence。

7/10。最终一颗陨石炸毁了剧本，导演脑袋里的摄影机也消失了，直观展现了北野武极端荒诞的情感，在他带纪子母女回乡下时，乘的车厢从火车上变成坐汽车上，最诡异的是婚礼一幕，舞者套上鲜红巨大的生殖器，抽搐式反复扭动，而被保鲜膜缠脸的美子、头上绑着酒瓶的父亲和满脸污垢的母亲坐在一起，北野武和纪子则表情凝重，在尴尬情况的驱使下，北野武会化身玩偶去逃避现实，而玩偶化之后，与之互动的周围人丝毫没有诧异，甚至在模仿“子弹时间”的戏，工作人员抬着玩偶在空中旋转一圈完成特效，是对电影工业和导演自身矛盾的双重调侃。片中还有两位北野武的分身：一是身穿白色西服的资本家大震，站在演讲台上如跳梁小丑般卖起内裤，二是装扮成艺伎对骗婚母女穷追不舍的艾德教授，他们代表了北野武低俗、变态的内心，北野武在消灭艾德后找回自我和纪子的爱。

其实看到这个片名，我就感觉到北野武还想在玩一次，果不其然，又是一部极具其个人风格化的作品，不过从内容上看，感觉《导演万岁》与《双面北野武》这两部片名应该调换过来更符合，可能这也是北野武玩的一个小乐趣。但从影片分析，讲述了北野武对于电影生涯的不断自我探索与追寻，各种各样的类型元素都进行了尝试，荒诞搞笑却又有些水准在其中。《性爱狂想曲》、《双面北野武》、《导演万岁》这几部电影的风格与其明显的后现代主义影片，又形成了北野武不同于暴力、枪战；温情、感人；青春、励志后的另一种风格样式的影片。

北野武逐一指出各种类型片的无聊之处，而又不忘自己加上些沉闷的恶搞场面，比如拉面店打架、空手道馆闹剧、甚而不忘记恶搞齐达内、.外星人。人物造型也不忘记一番乱来，铃木杏手持一只鹅的样子颇有趣味，而北野武自己更是请出一个木偶来做替身。最大的恶趣味当属最后一幕：整个电影的结束却仅是另一个电影“导演万岁”的开头。

北野武的自嘲 拍啥拍着拍着就变成黑帮片了，但是这种暴力的倾向性是和日本经济迅速腾飞有关联，他在电影里也解释了这一点。就这个电影而言，前半部分很搞笑，尤其是北野武模仿小津安二郎那段，不愧是喜剧人出身，但是电影到了后半部分就开始扯了，非常像北野武之前拍的《性爱狂想曲》，浮夸又天马行空，当然，这里天马行空是贬义的。

在写实的路上疲惫不堪弹尽粮绝，于是在写意的路上一去不返。老头子的人生观、事业心其实非常积极，明知道黑帮片、剧情片继续拍下去，依然是稳坐江山，但却愿意走出舒适区，突破瓶颈，尝试新的类型创作。他比很多导演幸运，他可以做自己想做的，他也应该幸运，因为如此的胆识和如此天马行空的想象力无人出其右。

谁说北野武只有暴力美学？我更愿意把这一部看作这位创作风格迥异的作者导演对于创作理念反思的极致崩塌，之后的《阿基里斯与龟》换了一种和缓的方式同自己和解，之后的《极恶非道》系列和《龙三》彻底没有了思想上的包袱。北野武从没在作品中试图藏起自己，正是因为太想构筑起自己的世界，最好的归宿才只能是毁灭。北野武正式收米了，导演万岁，北野武万岁！

从电影的角度: 什么垃圾玩意儿我给3星都高。但代一下导演本人: 我，导演，有病，咋地，给我看乐了。北野武玩了整部电影，一边摆烂: 拍啥啊拍不好不会拍瞎拍吧，一边真瞎拍了一部电影。重度中二病。但代他本人的话感觉整部电影真的快乐，天马行空，想到哪里拍到哪里，尤其举错胳膊边笑边拍那段我笑死了。但中间好几段真的好无聊啊。。。yysy开头北野武版小津除了好笑以外味儿还可以诶

一场关于创作思维的自我诊断。北野武用伪传记类的形式含蓄的告示着自己的迷影情节与影史知识，通过对引人入胜的电影传统逐个戏仿、排列以外，还以读者身份去思索作者读者相互影响转化的辩证关系与创作之苦。最后这个科幻片也真是过足了肆意想象的创作瘾，无论这个世界多么荒诞、混乱，尽管制造再多的喧嚣，这个宇宙终究要归于寂静的。尽管如此，他也没有抛弃已然化为生命的体育和幽默。｜小津、山田洋次的生活剧，父权制感伤爱情文艺片，市川昆时代剧，九十年代好莱坞数字科幻，滑稽默剧，特摄片。