37秒(2019)

简评

当绝大多数创作者的创作思路还停留在平权、目光还聚焦在残疾之痛时，本片的导演早已跳脱桎梏，真正摆正姿态，专注讲述一个青春期少女有关性启蒙与叛逆的故事。残疾只是一个符号，而不是聚焦的重点。现在很多人非常刻意地强调平权，其实自身姿态就没有摆正，比如谈及女性创作者，就会格外强调，生怕别人不知道这部作品是出自女性创作者，这种过分强调，其本身就是一种对女性的不尊重。没有人想要被当成特殊群体不断被刻意强调。就像没有人会去刻意强调某部作品是男性创作一样。身体来到这个世上，呼吸系统却眷恋滞留了37秒。须臾时辰，一生之累。

体验是本片的核心，一个被困在萎缩躯壳内跳动的心脏，压抑不住要冲出肢体的限制而去完成人生的各种体验，友谊、亲情以及与过去的和解。尽管结尾趋向了脸谱化，但是整体思路却异常令人感动。我们每个人何尝不是被禁锢在各种由道德、伦理、价值、金钱和权力构筑的残废躯壳内苟延残喘，放弃了去体验外在世界的幻想。残疾女孩演的实在太好，说话的腔调和细微的表情时时刻刻撩动心弦让人心碎，本年度最佳表演无疑。

某人推荐过的片子都很烂，所以开始看完全不抱什么希望，没想到这部特别好。每个选角都很到位。像对的人一样，对的东西哪里都对，恰到好处。导演对演员的调动能力绝佳，水平在那里吧，身体健全的你很容易就和女孩的内心世界接轨了，看她所看。开始昏昏欲睡，后面越来越精神。结尾点题，37秒原来是缺氧致病时间，这不重要了。不卖惨，也不励志，小儿麻痹症女孩不好看，但动人。唯一稍显不足的是陪女孩找寻父亲和姐姐的男孩人设太理想化太天使了一点，不太可能。

很无力的感觉，她好坚强好勇敢，一直在追求快乐和价值，就是一个普普通通的向上的爱美的女孩子啊！见到姐姐后会感叹，庆幸是自己承担了这一切，结尾的镜头永远脸上带着笑容。爱笑的女孩运气真的不会太差。情节上有些不切实际的（骗护士自己上厕所，你怎么知道人家不会在门口等你呢）小俊为什么对女主这么好，如果只是暖心感觉有点过，他们之间的感情如果能多挖一下就好了

3星半。影片以边缘人的视角讲述了一段故事，展示作为残疾人的主角生活中的种种，尤其是心理描写的非常真实和到位。影片前半部分脱衣服洗澡的戏份让人初看有所不适，毕竟女主的外貌确实不能算好，但是我想，拍这段联系整部影片的戏份，例如艺妓对女主不求回报的帮助，司机带女主去泰国见姐姐，主编的直言建议，无不充满着善意。导演是想让我们放下偏见，每个人都有缺点或者缺陷，如果从这个角度来看，我们谁不是“残疾人”呢？看了这部片子最大的收获就是让我们每个人放下自己的偏见，虽然这很多人都明白，但是做到真的很难。

「使人残疾的是心，不是身体。」二十三岁的贵田梦马因脑性麻痺，长年以轮椅代步，母亲待她如易折的鲜花，偏执呵护，但隐藏在美少女漫画师身份背后的她，依旧梦想著独立自主。梦马将作品投稿至成人漫画编辑部，却被批评「经验不足」，她也因此开始探索自己的慾望。当她与专门为身障者提供性服务的舞姐相遇，性启蒙的欢愉仿如盛开的花蕊，艳丽而张扬，而关于她生命起点的秘密，也正隐隐显现端倪……。 以爱欲启蒙为主轴，导演HIKARI在海选中深受零表演经验的佳山明吸引，并以她身为大脑性瘫痪残障人士的亲身经验重新编写，虚实交织成这部缤纷曼妙的真挚之作。资深演员神野三铃、渡边真起子分别饰演保守派母亲与解放派性工作者，情感张力十足，涩川清彦、石桥静河惊喜现身更添亮点。 「人应该有无限可能，唯一的限制，只会是我们自身。」──HIK

前半部分都很有意思，特别喜欢在歌舞伎听喝酒那段，后面虽然大家都说烂尾，但是说实话我还是因为妈妈的演技掉眼泪了哈。意难平女主没有doi成功，还有那个sayaka有够烦的，她要是放在国内马上我就去象组发帖骂她茶，速速让帖子变为象组热门，让这个碧池身败名裂。还有漫画家真赚钱，被傻逼老板克扣完之后，女主还有钱想去泰国就去泰国，真好

演员选的很好，但导演想讲的东西太多了，脑瘫少女的工作歧视，性启蒙，自我生活能力，母爱束缚，最后还有宿命论。讲了一大堆但哪方面都没能深入最后就导致一切都飘在上边，没能深入灵魂。同样题材的经典影片我的左脚恰恰相反，导演只是生动呈现了男主一生的遭遇，好像没讲什么东西，却恰恰什么都讲了，这就是刻意和天然的区别

「使人残疾的是心，不是身体。」二十三岁的贵田梦马因脑性麻痺，长年以轮椅代步，母亲待她如易折的鲜花，偏执呵护，但隐藏在美少女漫画师身份背后的她，依旧梦想著独立自主。梦马将作品投稿至成人漫画编辑部，却被批评「经验不足」，她也因此开始探索自己的慾望。当她与专门为身障者提供性服务的舞姐相遇，性启蒙的欢愉仿如盛开的花蕊，艳丽而张扬，而关于她生命起点的秘密，也正隐隐显现端倪……。

我在想，如果是短片，损失一些较长的过渡，或许会更好。我常好奇，平日里很难见到残疾人出没，而似乎我们经常也理所当然地认为，残疾人的人生就应当是不完整的。当他们要如正常人一般获得所有权益时，不知道会有多少人像我第一意识一样，愣住片刻，思考他们该怎样达成目标。事有相对，“残疾人”这个标签，本来就是拜“正常人”所赐。那么，到底什么才是“正常人”，什么才是“残疾人”？

作为少见的残障人士的青春物语，电影的故事切入点很怪异：因为漫画编辑对女主所画的成人漫性爱部分的点评开启了23岁的女主对正常人性爱的启蒙；而与为残障人士提供性服务的特殊人群的相遇成为了女主重新认识自我的开始。这两个切入点很难说不是为以猎奇的心态去吸引观众。电影以一个似是而非的励志故事为开头，逐渐走向了纯爱向的发展，但在后半段又回归了日本电影最熟悉的家庭亲情的老套路上。电影第一段中女主创作的那段漫画过场挺让我惊艳，如果电影能紧扣女主漫画家的身份将女主创作漫画的心路改变以这样的形式穿插其中那必是四星以上的作品，现在在我看来只能是三星，但作为一名真正残障人士的主演的演技打动了我，一个并不美丽的脑瘫女孩竟然演绎出了一种恬静自然的美感，为此再多给一颗星

我们不玩大片，大片让好莱坞和北朝鲜那帮助宏大叙事的人玩去吧。我们将目光关注弱势群体、细小人物身上，实际上当艺术家将目光下移之后，便是更大的一片天地。细小人物身上有一种先天的，属于人类最纯粹的东西，是没有经历人类文化过度雕琢的纯粹。艺术家如果能抓住了这个东西，那便抓住了缪斯的翅膀。日本就存在这样一批艺术家。本片通过一个出生时由于缺氧而导致下肢瘫痪一生都坐在轮椅上的少女的性需求，站在“人”的视角上，追踪了她的故事，就像是一部纪录片，真实，细腻，完成度很高。