再见溪谷(2013)

简评

與躁動氛圍反差的弦樂開場。性的氣氛、肉慾。鏡頭關注身體、肌膚，男性或女性，肉感襯托鬱結與氣溫熱度。校園明星鎮魂曲與受害者心結。重要事件來臨前的悲傷床戲。非常強調肢體動作。長鏡頭壓迫感。電影中段開始透過插敘去還原一種角色心理狀態，挺有趣的，鏡頭擺長反映出一種穩健的敘事感受。大森南朋跟真木陽子都好。

总算是把这部屯了好多年的片子看了，真木阳子这部演技巅峰之作确实足具爆发力。日本作者对悲剧命运的描述向来别具一格，无法解脱的不幸与救赎之人生交织在一起形成一种犹如无间道的罪恶，加害与受害的共存达到一种无止境的疲乏与公式，犹如多场机械化的做爱戏码，还有夏日场景的捕捉很不错，也加以提炼了那种焦灼感。

很多镜头拍的太过冗余了，也许是刻意营造出一种散文诗般的氛围，另外就是剪辑稍显凌乱，不过似乎吉田修一的小说比较难改编，大量的插叙和心灵独白对导演也是不小的考验，《重力小丑》也有这样的问题，但兴许是故事情节更加厚重一点，所以看完本片脑子里只剩下荷尔蒙和性，对男女主之间纠结痛苦的爱恋倒是没有太大感觉。

立体的人设和精湛的演技都掩盖不了平庸的叙事和拙劣的导演技巧。为什么要从记者视角进入故事呢？为此，还要给记者加一个家庭线的B故事和为了精简叙事的助理。直接从受害者视角进去不更好吗？也可以做到前半部分的隐藏的。为了这个视角，大概浪费了三分之一的时间，加上A故事也没能处理得很好，强奸之前的戏份为什么不能拍一拍呢？如果彼此相爱的两人经历了这番痛苦，不是更复杂更有戏吗？真木阳子我是服的，即使如此，也有被剧本拖累的地方。拉黑这个导演了。

。狗血虐恋。男一尾崎俊介作为大学生和棒球手轮奸了校友的女一水谷夏美（真木阳子饰），随后水谷退学，恋爱准备结婚，被夫家查出前情而分开，隐姓埋名后结婚又被丈夫知情而家暴后离婚。随后水谷遇到加害者尾崎，尾崎希望照顾她，二人同居，水谷改名加奈子，并以尾崎的姓冠之，共同生活数年。随后尾崎与女邻居勾搭，女邻居为了和他在一起而杀子。加奈子诬告尾崎，后又撤销证词，随后离开。尾崎决定寻找她。此二人又施虐受虐综合征，不是为了爱而在一起，那是为了啥？影片中穿插男二调查记者渡边的情节，以他的视角推进故事。但有些含混不清。

算是在日本主流影像语言传统里，感觉很科班，有不少镜头都处理得非常到位，通过让镜头缓于人物来达到对情绪的把握。其实这种美学的关键就是少讲话，讲话没力气，以及一个外部介入的第三方视角。日本在如何做社会介入上还是有充分考量的，可能跟他们非常在乎人和人的界线有关，社会介入的尺度掌握就很关键。这其实跟《恶党》有点像，都是关于少年犯罪成年救赎，但立场不同，并且是以受害人视角出发。但确实缺了点什么

能猜到剧情大致走向的电影，好看是因为氛围。叙事由记者的追踪推进，一段段的回顾，讲清了两个人纠缠的原因。从取景到音乐，以及演员的状态，都在让观众体会“年轻时的罪恶给善良人带来的结果”。那会让人不敢觊觎幸福。结尾是我喜欢的风格，开放式的！过去不能改变，但未来可以努力争取～

“我们约好要一起不幸，所以才住在一起”，因恨生爱的受害者最终还是原谅了犯罪者，离开了他；因愧生爱的犯罪者最后陷入了“没有犯罪的人生”和“没有遇到她的人生”的选择思考。故事的许多情节都省略处理了，比如小萌的死因、加奈子那晚离开的原因......留下了情绪，那些浓稠的悲伤的情绪，让人在绿意盎然的夏天里仍然只看到炎热。ps：画面与配乐极佳。

结尾有些仓促，看得正兴起就戛然而止，或许这是最好的结局，加奈子离开，尾崎决心找回她，一切都是未知的存在，这样留下希望的遐想空间也算是慰藉。取名用了当初离开轮奸犯罪现场的加奈子名字与“强奸犯”一起生活，更像是对加奈子的一种惩罚。女孩子真的不要轻而易举地跟男朋友和这么多异性一起出去玩，一旦男朋友无能以及寡不敌众，你可能会受到未知的伤害，这真的叫人觉得可怕。受到侵犯的女性，注定一生都要不幸与痛苦吗？明明她只是无辜的受害者，就要被人揣测她是自愿和不自爱吗？就活该被人嫌弃和鄙夷吗？谁想要留下这样的阴影，谁又能不介怀接纳她，只是被坏人强暴，就只能选择死亡忘记痛苦和伤害吗？我们要如何去帮助受害者，如何去惩治恶人？我们曾经离幸福很近，所以她走了。因为我们答应过彼此，这一生都要不幸福。哎！

故事压抑扭曲且毫无惊喜，大概作者心中的生活也是如此，没有逻辑和最优解，没有手刃仇敌的痛快，只有挥刀向自己或更弱者的无奈和来之不易的温暖。如人饮水，人各有志，幸运的普通人沉沦于生活的漩涡，不幸的人早已将对俗世幸福的追逐置之度外，把这样无趣的故事拍得让人忍不住看下去，制作组可谓相当有两把刷子

看名字好像是个清新的故事，结果是个暗黑系的故事，到最后救赎了吗？也没有，什么样的沙雕记者才会问出那样的问题啊，虽然你是打橄榄球出身的，可你毕竟在吃这碗饭啊。阳子姐通篇被干惨了，而且就是挨干和比惨，要她来干什么？还有铃木杏也是，是不是得罪了造型师，87年的看上去比82年的阳子还要老。故事开头就表明是要倒叙，但被漫无边际的闪回撕的支离破碎，大森立嗣这回是败了，他弟弟就比较聪明，只来打了个酱油。

基调的沉重在电影一开始就随着大提琴的配乐而弥漫在电影中，夫妻二人在凶杀案的背景下仍不管不顾地做着透着罪与罚的性爱。在同样有着运动员身份的周刊记者锲而不舍地挖掘下，谜底慢慢浮出水面。为了罚而绑在一起的两人，在日日相处的过程中生出了爱，却又时刻提醒来保持初衷的罚。到最后的放手才是真正新的开始，连空气都轻盈了起来。女主去监狱探视男主的一段日常对话，值得细细回味。