纪子的餐桌(2005)

简评

看过园子温的第三部电影了，第一部是爱得曝光，喜欢的不得了，尤其是光妹跟一帮人在街头打斗，配上拉威尔的波莱露舞曲，真是酷毙了。第二部是庸才，感觉有些压抑，但依然好看，染谷将太、二阶堂富美贡献了精彩的演技。这部纪子的餐桌也好看，二个多小时一点都不闷，晃动的镜头，二个最震撼的镜头：54个女中学生在地铁站集体自杀，那么的坦然、那么的幸福的去赴死，青春的决断，是在向社会挑战吗？中国绝不会有….还有最后一部分父亲模拟家里的场景，太压抑了，但很精彩。 整部电影配着欢快优美的音乐，和几乎窒息的情节，园子温不愧为大师。 自从爱上了吉高，就拼命的找她的电影看，好喜欢她的治愈的笑容还有美妙温柔的声音，非常有潜质实力的演员，这部她还才16岁，青春美丽迷人，daisiki!

终于看到一部能和园子温共感的作品了。看到和《自杀俱乐部》有联动还挺新奇。电影比较细致与认真的探讨了青少年的成长问题。看到纪子和优子的先后出走，从某种层面上来讲也是对现实生活的不满乃至是对父的反抗。而后父的认输，实际上也并没有改变父女之间的关系。优子还是选择在一个蓝色的清晨离开。久美子的设定很吸引人。影片的讲述方式（每个人物不停地低语）我很喜欢。

2022年12月5日世界杯期间观看，今天是日本队16进八的比赛。《纪子的餐桌》延续了《自杀俱乐部》之后的故事。园子温的电影都是基于真实题材而改编的作品，比如《冰冷热带鱼》《爱的曝光》《在无爱之森呐喊》等，他喜欢研究有关邪教组织、自杀团体发生的一些诡异事件，擅于带领观众去了解变态者或者邪教成员的心理世界，一个正常人如何受到一些外在驱使而变得心理变态，或者说本身就是心理变态者又如何受到外界条件的诱发而做出的极端行为，他把这种人的内心世界展现的非常传神。

，更平易近人的《神圣车行》？，家庭的矛盾不会和解，不会在久别重逢后消失，恨意是滚雪球般越来越膨胀的，但本片显然不是着重于写“恨”，更像是提供一种没了爱和恨该怎么继续生活的可能；如果女儿找回了身份，就是对几年所追求生活的背叛，如果父亲清醒过来，就是对父亲角色失职的承认，所以他们吃饭，睡觉，选择不去思考，不去幻想。《无头骑士异闻录》的Dollars！

反情色、神秘马戏团、纪子的餐桌，园子温一直在处理现实壁的消解，在冰冷热带鱼中也能清楚看到剧场空间的在场。社会空间的每一处气息都充斥着强迫，必须完成社会与自我归属的绑定。在社会关系中的自杀是对自我的唯一解救法。取缔现有的社会关系之后，新型社会由此诞生了——流动的匿名社会，巴比伦彩票的时代。原有的社会空间被剧场空间取而代之，这是一种依附于表演的景观。社会的呼吸器官就此演变为不间断的表演。

补标同样的闷是来自两个不同的文本。《光阴的故事》杨部分少女的刻画是一系列无声暗恋的美好少女时代。纪子、光子、由佳、久美子、上野站54号、手拉手一起自杀的少女们在这个生即是死，离开即是重逢的世界里只不过是关在牢笼里的动物罢了。她们或是孕育在车站的保险柜里，或是迷失自我渴求个性，或是笨拙的让爱寻找自己，于是从各个肮脏的角落来到了东京，在这里她们被需要。然而这份需要让她们成了无爱的傀儡。

十二月第一部看园子温！又是一部“暴力与温情”并存的园子温，纪子面前的餐桌，同时也是困住纪子和妹妹优香的父权家长制。电影双线叙事，一边讲述父权压迫下的纪子和优香以改掉自己的名字、离家去东京等反抗行为；一边刻画父亲在亲情和尊严之间的矛盾心理。血腥元素和大量人物独白的穿插，与叙事一同构建园子温电影里的“异色”美感。同时这也是吉高由里子的电影处女作，17岁的小吉高怎么说话还有点大舌头，真的很可爱。 @2021-12-01 20:27:23

园子温作品里并不暴力的一部，相反体现手法还很温情。和《爱的曝光》有相似的青春内核以及拯救陷入病态的所爱之人的情节。姐姐追寻久美子，妹妹追寻姐姐，父亲又去追寻姐妹两人，而所有人都在追寻自我，我们都是狮子却也都是兔子。印象最深刻的反而是储物柜里出生的久美子，最后她并非只是想着要彻三做个真正的父亲，而是作为在这个蹩脚的家庭扮演里陷得最深的人要怎么样爬出来。爬出来之后无论进退还是原地踏步，都已对青春告了别。

太过文艺的园子温，在电影中抒写散文。整体分为五章，通篇布满自白。“心是一个小杯子，如果放太多感情进去，眼泪就会溢出来”。从闭塞家庭出走的两姐妹，陆续带着迷茫逃离到大都市，结识了经营“家庭租借”的久美子。或主动或被动的抛弃，她们都是家的受害者。家庭成了展现演技的舞台，亲情成了明码标价的交易品。“一个导演一生只拍一部电影”，这句话用在园子温身上再合适不过了。cult是张扬的外在标签，内核似乎从未改变。亲情的缺失，爱情的背叛，把美好的东西撕碎给人看。矛盾不可调和，爆发在所难免，唾手可得的幸福刹那间分崩离析。绝望之际却总是伴随着轻盈的音乐，不经意间就会想到《冰冷热带鱼》里的那句“人生……就是痛苦”。

，看的迷迷朦朦，可能是因为涉及到了哲学方面。园子温的作品总给我一种孤独和无助感，这种孤独就正如影片里出现的沙漠，无边无际，没有自我认同感也得不到他人的认同，被家庭和社会长期忽视之下，便容易被洗脑（非贬义）。我也经常会想“我是谁？”，是啊，“我”的定义又是什么，父母给的名字不是我，在网络上的别名也不是我，那“我”究竟是谁？又总在一些小幸福中怡然自得便不再深究，毕竟人这辈子重要的不是身份，而是怎么活过，所以优香作为无名女孩离去了，去寻找自我，而纪子告别了光子的皮囊，变回纪子继续生活。最后提一嘴，日式表演法有些地方看起来确实会觉得尴尬和中二，笑死。

虽然瑕疵不少，人物演技略有不足，但丝毫不妨碍《纪子的餐桌》成为一部相当优秀的佳作。晃动不安的镜头，多视角的叙事，惬意自然的时空回溯拉扯。全片两个半小时全是近景拍摄，主观镜头多得近乎要嵌入这部电影的基因。絮絮不断的独白呓语，展现出一种极其任性自我封闭的态度，无论是角色还是导演。没有了那么多重口血腥的园子温，在这部电影中显得极为纯情，但仍旧离不开素来阐述的主题，身份错位，原生家庭，宗教，社会强弱思考。虽不及《爱的曝光》，但已可以说是精彩，相当精彩。

很喜欢，不仅仅是因为我骨子里喜欢这种血腥无厘头的东西。纪子第一次对一个陌生长发叫出欧多桑的时候，我很惊讶，于是跑来豆瓣看了长评，才知道原来进了一个“家庭出租”的公司。纪子把自己演进去了，这倒不稀奇，她把自己当戏本身了。让我惊讶的点是彻三捅死所有保镖后，纪子竟然还在戏中，绝不承认自己是纪子。结局的时候都挺奇葩的，大家都在戏中，或许像游戏“正话反说”一样吧，大家都太含蓄，借戏说真话：父亲想重新来过得到女儿们的心，女儿们对父亲还是抵触，不过愿意享受一晚上的温情，久美子也在渴望一个家…最后妹妹离开了，没有结局的结局，希望纪子真找到了和自己的连接吧。