失控的布朗森(2008)

简评

理解《月亮与六便士》的人，能明白这部电影的定位。唯有文学和艺术能记录下这样的存在的可能性，因为这样的存在是在主流文明秩序之外的，你无法用主流文明秩序的话语去理解这样的存在。实际上也不需要理解，从根本上来说也不存在理解的可能性，只需要知道这样的存在。对这样的内容的理解，范式一定要准确，范式不准确则评论的每个字都是不着边际的垃圾。

电影版的极端的荒诞哲学，人在被设置的法则中不断挑战与反抗。布朗森为什么一定要去监狱，因为世上只有它对抗性最直接最迅速。精神病院以及长时间的禁闭代表的是一个不存在对抗的领域，他的核心意志因此消沉。求爱那场戏，注意他第二次说我爱你后眼眶中饱含泪水，是“反抗的我”的死灰复燃，对现在的“我”的不争气，店员看人低的口吻“这可是一千英镑”升温了这一情绪，女方那句“你没有抱负”令他彻底苏醒，他以嘲弄的姿态画画，发现艺术在向他人谄媚后又回到了原来的对抗模式中。

迷幻的电子舞曲，加上律动的节奏感，这部有些仿《发条橙子》的电影或许没有那么深刻的讽刺意义，却透出一丝丝魅惑的性感。行为艺术感强烈的表演也使得这部电影别有一番风味，汤老师的表演可谓出彩。暴力场面只能让人感受到意淫的色彩，缺少震撼力。当暴力场面只能感受到意淫的色彩，它不再是美学。影片讽刺了人性的贪婪，同时借布朗森的爱情为影片增添了一抹亮色。舞台剧独白形式表现人物心理有点蠢

形式主义的内核必须来自疯癫，疯癫式得造作。但早期得雷弗恩调度铺张，场面拮据，出奇心意高开于漫画拼贴，孱弱无力低走于歌剧魅影。如今，雷氏主义自成一派，雷式风格多少程度上吸取了演员力度与程度的教训，因为汤老师彼时拙劣的转型实证了主演的疯癫的确不能证实形式之稳，因为形式之稳需要把场面调度至非凡，这是致敬之作《发条橙》成名经典的艺术来源，当雷弗恩将唯心与意志当本经念，《老无所惧》的场也达到了域的广度与宽度。

面对观众扪心自问「我是谁」的《布朗森》无疑也向他的观众提出了同样的质问：我是应该戴上道德枷锁活在犹如监狱的精神病院里——成为取悦他者的小丑，还是应当摘下伪善者的面具——活出真正的我。这个存在主义命题在本片中没有得到爱情的确切回应，为此作者无法在这个臭名昭著的囚犯身上展示爱的奇迹。最终追问延续到了他下一部电影里，雷弗恩借着高斯林那张帅气的脸给出了笃定却也暧昧的回答。从这部早期作品里能看出《亡命驾驶》的雏形，并可以嗅到作者想要颠覆传统美学风格的野心，以及他为实现这一目标所做出的尝试。但在后来那些彰显形式主义美学的作品里，我们看到更多是人的迷失。「消费主义」这头《霓虹恶魔》会将真正的人带去哪里？那条《唯神能恕》的道路是否存在？一个亡命之徒还能依靠意志在宿命里行驶多久？我和天才车手一样无知而又好奇。

23万美元成本就能换来汤老湿这么牛逼的演技，而且NWR真的是个极其反类型的导演，配乐基本上全是古典乐，呈现的却是极端的暴力和扭曲心理，舞台化的内心独白有人格寓意但无法深入角色，只是细数他的罪行，这也导致此片只是一个ultra版发条橙但无法继承其思想。不过评分属实有点低，这就得怪腾讯爱奇艺的超级删减版了『B』

我汤几乎完美。如果把刚上映的《小丑》和《布朗森》放到一起看，会发觉很多相似之处，除了一样无视法律和规则的狂暴行为之外，也都有显而易见的精神疾病。但布朗森是真实人物，小丑是虚拟人物，现实中的布朗森家庭富有，父母双全，根本没有什么苦难可言，小丑却被编剧赋予了大把的悲惨人生履历，可能也就是因为这样，布朗森才会即使在监狱里也做出了出畅销健身书，画蠢萌的画，捐大把钱给慈善机构这样的“光辉事迹”来，而小丑却只能在邪恶的道路上越走越远。

“我这样的人生来就该被关在笼子里，但请放过那些鸟儿和小动物们。否则小心我把你肩膀上的脑袋揪下来。”他揍你的每一拳都是在告诉你，你又露出虚伪的尾巴了知道吗，是你自己一次次地在给任何人机会伤害你知道吗。靠汤本甜撑起大半边天的风格酷片，但是几段狱警过场镜头挺没劲的。像布朗森父母这种无条件放任孩子“自流”的爱，是真正懂他的褒义的爱啊。对于汤甜甜，只想说：他好可爱啊。

荒诞，戏剧舞台和电影结合。非常喜欢中tom在舞台上一边脸是他自己，一边脸化成护士小姐的表演，和配乐的切换，也喜欢结尾的戛然而止。电影很用心再设计，但是故事感不足，也可是导演在有意规避走叙事路线。总体来说形式很好，荒诞感有些发条橙的意味，艺术形式，配乐，表演都在线，不明白为什么豆瓣只有这么点分。

一个完整的故事，没有过度解读加入导演的个人理解而是单纯呈现（但我们也不好判断这个呈现的真实程度有多少）汤老师演得好疯我好爱，有好多场景非常喜欢看完之后切回去疯狂暂停截图。音乐也不错尤其是精神病人蹦迪那里。（往身上抹黄油哈哈好聪明最后画室里黑乎乎的是什么？）另外我看的是92分钟的，看到有评论说正片是120分钟？不知道少了什么？

已然具备了雷弗恩今后作品的全部要素：暴力元素、冷幽默、长镜头、慢动作、电子乐以及霓虹打光。不同于今后对于暴力的风格化处理，天真烂漫到近乎不着边际的喜剧风格才是本片的基调。这也使我们有必要重新审视雷弗恩电影中主角突显出的自毁倾向——是出于对暴力本身的过度迷恋，还是希冀成为西西弗斯式的荒诞人物，使他们成为了各自舞台上顾影自怜的丑角。

就喜欢你汤无论多努力增重毁颜都难掩国色天香的样子！！狱友好有腔调啊还全程勾搭? 狭小室内转1800度的镜头有感染力。关禁闭路上的配乐和欢呼真是调皮啊（走长廊给低角度像是领奖路上呢，关入黑室一秒现实，节奏妙）25分左右的蹦迪音乐搭大而空的空间和主角半梦半醒的动作，荒诞。44:31的举酒杯眨眼，好演员完全知道摄影机在哪里能拍到什么而做到的精细的程度，还很好笑。57:30左右被拒绝的反应，固定镜头表演节奏太好了，眼神渐变，几乎察觉不到的眨眼再目光延伸做出了消化讯息到认命的过程感。古典乐或歌剧配胡乱涂鸦或故作正经表情或北野式定格。看完觉得这个剧组一定是欢乐多…?