百日红(2015)

简评

有点被推荐欺骗了，我以为是女画家和她备受嫌弃的老公的故事，实则更多围绕的是女主的一家人和她那不负责任的爹，无论怎么美化妹妹的死，都令观众很难信服。有点是女主非白瘦幼，独当一面，总体一幅江户时代的风俗画卷，女主解决了妓院的飞头女和富商夫人因为地域图的惊恐事件，其实画成电视剧不错，但作为电影的话，诸般事件之间似乎比较弱，胜在画面比较优美吧。我也比较喜欢女性视角。

说来惭愧，葛饰北斋活了九十岁，听说一生作品3万，他说如果再多活五年可以画出更好的作品，我是不太懂欣赏浮世绘的，不过我看过相关的小册子，就数量而言，简直相当恐怖，就算葛饰北斋画了八十年，一年要画到375张，我巅峰一年才创作400张。当然，这是讲他女儿的故事，最令我震撼的是为了画好春宫图去体验男女之事，在那个时代是很难做到的。

。当成一幅江户百景图可谓是妙趣横生，此片在国内或许被低估了。非常松散的叙事结构，与其说是传记片，更多强调的还是江户人情。清淡的人物关系下能细品的情感也还不少。唯一感到比较遗憾的是对“画”的处理，如果仅仅停留在工具的层面上，作为一个讲述画家葛饰北斋和其女儿的故事，本片对艺术的探讨是缺位的。另外配乐也是上乘之作。

阿荣飞奔着去看着火了的房屋，只为了看颜色；为了画出更工口的春宫图而去找“鸭”……也算是奇女子了，很飒~看评论说它故事破碎不连贯，我到觉得可以呢~只是眉毛画的有点粗~哇，又对江户生活有了更细的认识。。英文名字叫miss hokusai（北斋女士），觉得也不错呢~被最后画的妹妹看金鱼那里震撼到~

不太了解相关的历史背景，可能作画美术也没那么精美。但真的很喜欢影片营造出来的时代氛围却并非用十分专业的服化道，仅靠些非常生活化的作息，表演便能做到，真的很细腻。全篇幅一直保持着一种含蓄感性的气质，耐人寻味。一些怪力乱神片段的引入让许多地方变得更有深意，我不喜欢角色台词里直接将潜台词讲出，会让我有非常恼火的感觉，而百日红一直用着隐喻的手法叙述让我的观影体验一直非常舒适且冷静。此外，也让我对绘画的境界格局进行了一番思考。有个片段里，无能善若非蚊帐，可能看不到小夜衣的脸飞出，而荣姑娘父女则反之，我的理解是到现实状况里，境界高的画师未必真能见到那些超自然的现象，但他们的感知力以及情感一定无比细腻，像小阿犹，如果她能活下去且重见光明，我觉得她也一定在绘画上有一番建树。很喜欢这部影片

没想到拖到现在才看，，，真是罪过（平时没时间啊岂可修），，，，，作画很稳（井上安藤西尾铁也都在原画stuff表上），人设很有趣（看到女主的地包天瞬间就爱了），只是故事作为一个剧场版有点松散了，要是能有个主要戏剧冲突把故事串一串就好了。终于明白那位老师之前一直念叨的的那些话是什么意思了，but，，，哎算了

本以为是浮世绘风格的传记电影，看了半天原来是浮世绘画师葛饰北斋的传记电影……所以主角是北斋先生还是他的女儿阿荣呢？总觉得故事没讲完，有些残缺。但是想象力丰富，半夜会失去头的花魁小夜衣，会出画的地狱图怪物，踩死无辜百姓和房屋的佛，和北斋半夜飞出的手。我以为这些怪异灵异的情节是象征着某种个人的执念追求：走向卖身便无法回头，祈求昔日的错误能得到原谅，无法停下画笔，神明不渡人间苦厄。一开始不明白为什么北斋（地藏）不愿意见女儿阿犹，最后才明白是恐惧死亡与别离。叙事有些凌乱，情节乱七八糟，相互关联度比较低，有不少无效内容。总的来说有惊喜也有失望，60分吧。

浮世绘迷必看，葛饰北斋狂粉必看。偏散文小品，很难说它有完整的情节故事线，全程基本上是“东一出西一出”的状态，但是定睛一看是一幅江户百景图且融汇大量北斋作品，堪称美术馆盛宴。四季山茶背后四处点示着北斋独特的艺术价值观，画家之长不在乎手艺，而在乎对生活的体验、发掘、再创造。最喜欢处子之身的北斋女儿走访花街柳市那一段，为了画出更好的作品睹气想尝尝世人百求不餍的淫色极乐，却没料想见证了人间辛劳，众生皆苦，红尘卖身客疲惫睡去，神明不怜世人。春宫图也好，佛像图也罢，优秀的画作都是苦乐交织的，北斋的天才之处正在于那地狱里的佛光，工致又带戏谑，刻板之外的灵活。电影里的北斋很贴近我对他的想象，脾气倔，素来喜爱奇景怪谈、妙闻轶事，既爱四处凑热闹，也爱宅家画画的怪老头。搭配《北斋漫画》食用本片更佳。

人物是江户浮世绘大师葛饰北斋父女二人，讲得故事有市井，人情，甚至还带着些春宫和鬼怪的传说，偏巧这些内容还都是浮世绘最常见的题材，剧作构思之巧可见一斑。但更让我欲罢不能的是片中对人物内心波澜的处理，汹涌之上风平浪静，只有被狂风骤然卷开的拉门和飘落眼前的百日红，将日式的古典和含蓄刻画地极入神髓，真是这些年难得一见的佳作！

画风偏硬朗，剧情看似漫不经心却也不显散漫，阿荣真是极有人格魅力的女性，配合宠辱不惊的抠脚大汉北斋食用效果最佳。在历史片的领域，无非是两条路，一是乡愁型，二是生活型，《百日红》应该属于后者，可以说充满了浓郁的生活气息，就这点来讲，还是颇符合浮世绘的意境，妖魔鬼怪的怪谈风格也是十分鬼才的一笔。那个年代日本全没有一丝现代气息，江户就像一个熙熙攘攘的江南商镇，人间百态众生苦乐尽收眼底。片尾特地强调了十年后便是辉煌而又危机四伏的明治时代，这或许是点明主旨，缅怀一个市侩而又纯真的年代。

以葛饰北斋女儿为中心围绕着讲述江户时代（故事时间大概相当于中国的嘉庆年-道光年期间）的一系列生活气息展现，大概算是传记片，其实我也不了解那段历史，只是单纯看这部片子的话感觉他好像讲得面面俱到的样子，但又不深入，作为传记片我也不能够了解得到葛饰北斋和其女儿的一生是如何感受，也不知道通过他们的视角可以了解到什么，只觉得在走马观花，不知道本片的中心思想在哪里，但也只能说是作为一个“外国人”的看法是这样子吧，我真的不怎么了解日本古代史（同样是因为这样《平家物语》我看了两三集后就没再看了）...

可以说什么都没有发生，重在一种时代的状态图鉴。看着江户时代的布景就是很舒服，爱得不行。把人事和自然关联的讲故事方法是怎么也看不腻的，此外历史知识补了不少，宗教的浓度在现代看来蛮难体验的，不过我觉得讲述的方式还是到位。最喜欢最吃惊的还是男娼那里，在19世纪的对于佛教和极乐世界的质疑，他讲话也很有意思！