完美的蛇颈龙之日(2013)

简评

哇真的是烂片来的，剧本无比拖沓，两倍速我都嫌进展太慢了。剧情又很简单无脑，简而言之就是很简单很东亚的被鬼搞的故事。啊剧情反转之前我还以为这片子的性别观念很先进，一个大美女竟然是个专长画死亡尸体这些的大漫画家，发小老公就是吃软饭的。然而没想到到后面的设定真的是传统得不能再更传统一点了…怎么讲，希望尼斯湖水怪能够保佑我的西皮能搞在一起吧他俩真的好配

记忆交涌的瞬间，我们也在进入了一种被动的受取状态。在意识的浅层处始终存在着无法介入的异陌感，而视效赋予我们在主观视觉的是一种暧昧不清的质感，所有的凝视也不再有效。摄影机只是充当着「传达」的作用，当人物和特定空间达成某种默契时，意象幻化的痕迹始终无法抹去，好像在淌满房间的水流里更能看清不时出现的“机械躯壳”，可是抓住悬浮的画笔后是否能感受平定的思绪。「蛇颈龙」的纠缠也许是无意识的自身投影，只是这种处在知觉之外的意义不易察觉...

【】主架上的东西都充斥着一股廉价塑料感，不管是日剧式的拍摄手法，还是这个故事从玄乎不明急转直下到过于明确的自我救赎摆脱心魔的俗套商业剧走向。黑泽清从过往作品中借来的内容某种程度上确实丰富了电影，这是一部再续了《回路》的思考，把人的意识世界构筑放在《超凡神树》之上，同时在废岛、蛇颈龙与人等各种物象之间编排一套非常自我化的精神分析的野心之作。只是水能载舟亦能覆舟，作为表达容器的电影过度饱和的结果注定是崩得惨烈。

4。棋差一招。前半段完美的黑泽清式末世世界，色彩抽离调和的灰雾废土、模糊面目噪声色块的哲学僵尸，以及诸多虚实相生的“注视”，漂浮铅笔、蛇颈龙画、，哪怕回到通常惊悚片的一惊一乍，黑泽清依然信手拈来。叙事层面也极富纹理，在《盗梦空间》式的架构里反转并完成了对前半段叙事的颠覆，从侵入妻子到被医生和妻子明暗双重侵入，层层相扣，细思极恐。最后半小时过渡到怪兽片算是放开玩了一下。可惜在故事太俗套和浅显，小题大作的童年创伤，合家欢式的救赎结局，撑不住在这个高概念设计下黑泽清极富张力的调度呈现。

第三部黑泽清，时至今日依然能想起《光明的未来》里发光的水母，这部也有小田切让客串，好帅！这部的质感让我想起今敏的漫画《OPUS》，视觉和摄影很好。光着脚丫行于水中，玻璃的门，破败的墙垣，似笑非笑的表情，面无表情定格的人，最后出现的蛇颈龙。唯一一个不太喜欢的点是，中间剧情的翻转反而落入俗套，如果前后两个故事调转，男女主身份转换，会更有意思。评分：。

完全没必要做这个反转，能不能说得通先放一边，反转之后妻子就完全沦为功能性角色，把整部电影降格为真爱无敌的烂俗情节剧。有感觉的是前半段，“环境乃心灵的外化”，这一概念通过科幻设定浮现到表层，可以说是对过往“废墟美学”的梳理宣讲，也可以说是黑泽清本人诉说着对电影媒介的认知。虽然有很多恐怖元素，但表现手法完全是反类型的，男主第一次翻找仓库时就很有趣，一个典型的预留空间，变焦镜头，却什么都没有发生。

231004/3+/ 觉得影片渐入佳境的时候突然就垮掉了。影片最开始给出的概念设定指出了一条通向高概念科幻电影的道路；通过机械装置进入他人意识世界中模拟假象现实进行非常正常地对话的概念设定，能够直接联想到诺兰的[盗梦空间]。影片之后的剧情照着可预期的方向发展：连接者和被连接者一同所在的虚拟世界与连接者所在的现实世界的界限开始模糊——因为意识沟通的副作用，昏迷者意识世界中的虚构物残留在连接者的意识内，并在其现实世界中显现，连接者因而受到昏迷者的“执念”的困扰和影响。至于连接者根据昏迷者的提示追查线索后发现自己才是昏迷者的情节反转实在太过生硬；在最开始没有将男主直接设立为昏迷者，因此可以进行一次出于以反转本身为目的而反转的身份互换，这是一个毫无必要的打破流畅度的多余操作。

这么好的电影为什么只有6分！！透露着一股哀伤的浪漫。蛇颈龙是自责的象征，在电影里既是男主小时候遇到死亡无力而为的自责，也是年幼的他看到美丽的小岛被自己父亲的破坏留下烂尾工程废墟的是无助。纤细而敏感的东京少年，被岛民之女救赎，结尾那句感觉从出生以来你就一直在我意识里，是爱情对白，也是某种对现代社会和发展的妥协。。尸体，幽灵一般游走的摄影机，恰到好处的惊悚镜头处理，废墟色调，男女主人公之间热烈的情感和周围哲学僵尸一般存在的他人，啊…好忧郁

在这部阵容宏大的类型片中，黑泽清拍出了《回路》后半部分未被明确言说之物——空无一人的城市，以及灾难事件的突发实际上是电子影像的入侵。然而，《完美的蛇颈龙之日》最大的问题也是因为大制作的市场限制。简而言之，“机器”从抽象变成了一个在影片中自圆其说的实体，加之现实—梦境转场时的溶入，glitch，POV，令它变成了一部笨重的高概念影片，而科幻机器的出现却又令弗洛伊德与罗曼史情节剧回魂。从媒介上考虑，更适合日剧，或者打越钢太郎的AVG，而不是黑泽清的电影，否则扑面而来的就是一股日剧感。当然，同样可以相信黑泽清尝试对这种情节剧进行反讽，但当电影之中的某部分或者说全部作为反讽时，要么将类型文本过载，熔毁（参考今敏），要么同时承担两个维度。很可惜，这次的黑泽清二者都没做到，甚至无法重回自己90年代的作者风格。

影调、明暗变化和调度仍然是黑泽清的拿手好戏，再有特效的加持更是让视听锦上添花。鬼魂如影随形的幽灵感也是在导演作品序列里一脉相承的。但是这部野心太大了，又要讲童年过往的梦魇、又要讲小岛开发的社会与家族之罪、还要纯爱、最后又要科幻，导致编排上把这几个主题搞得非常割裂。一个半小时的那个反转转得太楞了。视听上它好过散步的侵略者，故事上散步的侵略者好过它。

在完成了五集迷你劇《贖罪》後，黑澤清重返大銀幕，開拍他第一部cg特效的科幻片。本片故事上很有《盜夢空間》的感覺，是黑澤清作品中最通俗易懂的一部，雖然雜糅了科幻，懸疑，愛情，驚悚以及驚鴻一瞥的特攝怪獸類型，但本質上仍然是黑澤清最擅長的日式恐怖與心理恐怖風格，因此在燈光，美術與攝影上皆有昔日《x聖治》與《回路》的感覺，只是受限於成本和特效的限制，導致節奏變得呆板拖沓，向來喜歡戈達爾隨心所欲的跳接技法的黑澤清顯然未能掌握好一部商業片的敘事技巧，他常見的救贖執念主題也與這個講述未來的科幻片格局兩不相容，最後半小時的劇情更是一大敗筆。

总体来说偏粉丝向，无论你是黑泽清粉还是遥粉糖粉都可闲时一看，除此之外就算了。开头疑惑砂糖这么瘦小的身板怎么会在健身房兼职，真相揭露后才发现这种违和感是有意为之。随着剧情进展两位主演语调的转换很绝，前半部分小遥说话缥缈中透着不可知的危险，后半部分则转为砂糖梦呓般的语调。前半段运用大量恐怖片手法营造诡谲气氛，但砂糖低头作画的那幕让我原谅一切，例如把原本最多三星的评价加到四星。