血与骨(2004)

简评

。旬报第二名。对家国、民族的特殊归属感用野蛮的家庭统治方式来表现，极度弱化前者，导致重心失衡，以致成为变态的坏血片，而非血与骨。那条路见证了时代的变迁，左邻右舍家庭成员仍无法摆脱兽性主义，那条路也是他唯一能救赎的途径，始终没能走入正途，直到病残那刻。拍的并不好，题材不错，叙事差，重心失衡，值得称赞的是北野武的演技与配乐。

本片改編於梁石日的同名自傳体小說，講述了一個悲情家族的苦難進程，充斥了人性，慾望，時代和命運，有著遙不可及的深度和淋漓盡致的情感力量。北野武刻畫了一個殘暴好色貪婪的醜惡暴君形象，不論是一手開創事業帝國時的貪婪吝啬，還是最後落入自我毀滅孤老的人性深淵，其演繹難度和高度不亞於《血色將至》的丹尼爾戴劉易斯。結局揭開這個暴君的另一面是無私真摯的愛國者形象時，不僅讓人敬佩國家利益下集體主義的強大，同時這讓人感嘆集體洪流下個人主体性的喪失。

彻头彻尾的自作自受的大悲剧，看的震撼，心情低落。北野武老爷子演的这逼简直是个没有人性的畜生，自私和残暴的终极结合体。自私到为了生儿子到处乱搞，自私到不给老婆治病、老到动不了都不给亲儿子，当然最后全部财产加上小儿子都给了祖国也算是一种“自私”吧。残暴到打员工、打老婆、打儿女、打小三小四、打欠债人，总之不抡拳头和棒子就不正常，打砸抢烧杀是金俊平的人生主题。最后自己酿成苦果自己吃。大儿子混黑社会挂了，老婆得癌症走了，小三生不出儿子被虐待成植物人，女儿嫁给义子不幸福自杀，二儿子作为故事讲述人依靠懦弱的性格和矫健的逃跑身手活下来了，小四把财产败光，自己也瘸了、老了，二子彻底逃离变成佛系青年不愿随他追债。最后的选择让我大跌眼镜，怎么能投了金胖子呢？可见第一代移民的家国情怀有多深，第二代就大不同了。

北野武演的可真好，活脱脱一副恶魔的形象，每次出场都让人不寒而栗。电影在大时代背景的框架下描绘出一个小家庭的变迁，反之又给整个时代披上一层阴影。在这里，男人无情、残暴，充满了暴力的同时又尽显懦弱；相比下女性角色则无限的被压迫，处处显得那么无奈，折射出那个时代最后的一丝悲哀。最后还是那句，北野武演的真的是太好了！！！

一部边缘群体的史诗，开头的渡轮悲歌已经定下这个族群悲怆的基调。北野武暴戾、蛮荒、有力的表演让这部作品划开一切粉饰太平的矫情屏障，把人性中的恶与时代的巨变捧到你眼前，那一口口吐出的蛆虫，那一拳拳的亲人互殴，那一出出的人间悲剧，一切皆有因果，一切皆无定律，时间漠然前行，血与骨洒在泥泞之中，消散在白雪之中，回响在历史之中。

这个禽兽喜欢吃爬满蛆的腌肉。/这个禽兽用杯子豁口割自己的动脉，倒进杯子里，逼欠债人喝自己的血，说你借我的钱跟喝我的血是一样的。/这个禽兽抱着脑瘫后的清子给她洗身子的时候，我竟然还有些动容。/果不其然，最后禽兽中风了，无人同情，无人理睬。/极具讽刺意义的是，他不顾亲友，用血肉攒了一辈子钱，最后全都捐给了自己的母国北朝鲜。这个老混蛋。

本片改編於梁石日的同名自傳体小說，以一個家族數十年的悲歡離合的史詩氛圍，來描寫一段充斥著悲哀和堅韌的移民歷史，讓人不禁想起弗朗西斯科波拉的《教父》以及侯孝賢的《悲情城市》。此片甚少聊到史實背景，而是一部為特定民族群體而創作的作品，因而脫離了一般商業片的娛樂層次，充斥著大量赤裸裸的情色演出和暴力殘忍畫面，是一首剝開虛偽矯飾外衣將人性赤裸展現的輓歌。大導演北野武在此片有著極為精彩深刻的演出，不同於他以往在黑幫片總是沉默寡言的演繹，而是以大幅度的肢體動作以及簡練而強悍的語言演活了一個固執己見，性如烈火的暴君式人物。

一个散发着毁灭气质的男人，用暴力与孤独对抗着整个时代，金俊平对于观众来说并不陌生，恍惚间觉得是在看一部今村昌平的电影，韩裔日本人在战后寻找着自身的身份证明，对日本、美国，他们并没有归属感，那个遥远神秘的北方之国是挥之不去的心灵慰藉，以至于与第二代移民-自己的子女们的隔阂越来越深，厌恶身边的一切，唯有金钱是最想守护的东西，在某一刻也许会流露出软弱与脆弱，但就如吃腐肉的蛆虫，残喘地活着才是目的，电影中诸多人物却都如此鲜活又可怜，但金俊平才是最中心的人物，这个怪物终究是属于哪里呢？或者说他就是疯狂时代造就的，儿子的血与骨是父母，金俊平的血与骨是对抗沉沦、堕落的环境的固执，殊不知，最后被吞噬的也只能是他，因为国家不会赐予你归属感，你的血液也不能印证归属感，只能用伤害和牺牲，绝望与愤怒去换取生存的勇气

一个老混蛋的一生，算是个彻底的混蛋，子女和另一半的不幸也多半源于他，个人觉得怎么也是洗不白的，和时代没啥关系，混蛋什么年代都有，找什么理由都是混蛋，没啥可说的。如果把北野武的角色拿出来就说他们一家人朝鲜人怎么在日本生存生活感觉也是个好故事，但是偏偏加上了他，好比一碗清水低了一滴墨汁，就整个都成了一碗墨水，只能说北野武的色彩太浓郁了，算好还是不好呢。

关于这部片子的落脚点，或者说核心矛盾点在哪儿，感觉看后瞬间脑子都空白了，是我想多了还是想太少了？本以为这部讲述在日韩人初代生活录的电影会揭示一些更深层的东西，不过仿佛一切以暴力生存模式展开，不言而喻的一些问题早已消失，没那么重要了，所以一切怒火变为了坏血的发泄契机，你要归根结底找原因，试图归咎到哪儿都不合适，北野武这部中或是他的最大尺度？比自己片中的样子还猛。

（应看）这是一部男人的残暴史，也是一部女人的苦难史。这个男人残暴、狠毒、贪财、好色……男人身上最让人难以忍受的缺点，他全占有。不仅如此，他还傻逼得可以，最后居然携带家产回到那个令人恐惧的祖国。他晚景凄凉，气还没咽，儿子却把坑挖好了。金家看了这部电影，会不会向日本抗议：我们大朝鲜金家会有这么不堪的人吗？这不是丑话我金家吗？?拍摄细节真实、自然，毫不雕琢，北野武演技牛逼到爆。此君从《战场上的快乐圣诞节》到《极恶非道》，再到《菊次郎的夏天》等，每个人物形象都令人难忘。

隔了很久才想起来评论的一部电影，其实也不久，就像这部电影给人的时代感觉一样，遥远且漫长。一部电影可以足够冷峻给人以思考，而这部电影足够肆无忌惮的去压抑人物的情感，而鲜见克制，或许北野武一个人的演技带来的存在感远远超出其他演员，但那每一个演员的出现都在漫长的时代中代入了不可替代的作用，一个不幸的家庭，异族的圈子，遥远的祖国，拼凑在一起，元素像个简易的旗帜，却在最后有一个令人诧异的结局，有民族性的思考，但更多是讲民族性剖开了撕碎，里面的许多镜头都充斥着野蛮与血腥，这似乎就是血与骨这一主题想要表达的吧