妮诺契卡(1939)

简评

恩斯特·刘别谦带着葛丽泰·嘉宝来到好莱坞，感觉就像是电影中的男女主人公一样，来到一个可以更好地生活和展现自己才能的地方。影片中当然大的主题是爱情，而其最基本的前提是俄罗斯在十月革命后的社会与西方社会的对比，彼此都有对对方的鄙薄之处，这样的对立情绪建立在双方的臆想上。就电影本身来说，它依然是刘别谦的经典之作，嘉宝的表演可谓张弛有度，在苏联公务员与巴黎小妇人之间切换自如，将两种性格的女人表现得很到位。男女主角之间一开始的对话很有趣，这也是导演最擅长的事情。在对苏联生活的表现上，似乎过去一下人会有很多共同的记忆，没有自己的私人空间，没有自己的个人生活，一切都在组织中进行。虽然最后的解决方案有些乌托邦，不过三个男配角的加入更好地烘托了整部电影幽默的气氛。

首次看刘别谦的电影，没想到比利怀德有参与编剧，还意外见识到了嘉宝的表演。这是部以人物作为情节驱动的电影，浪漫感性的地道法国情话王和冰冷理性的共产主义女斗士所摩擦出的奇妙反应很有看头，虽然在女主个性转变上的过渡处理得不够充分，但人物形象仍旧给我留下了很深印象，尤其在了解到片里展现的作为苏联政要代表的女主状态后，我真心感慨苏共之前明明拥有如托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基那么具有人道主义那么直击人性深处的文学传统，却也能发展成如此压抑保守，难道这些伟大文学家的影响丝毫没在那个新兴的国度留下哪怕些许的痕迹吗？还是说跟newchia的情况相似？这话题蛮有意思……

美苏想要的是地位和掌控力，美苏人民想要却是自由与爱情，他们像自然社会中的春鸟一样，并不具备被意识形态和国家地区分界线给强制规定好的阶级属性与身份。“站在埃菲尔铁塔上，我脑子里想的是如何在与你欣赏夜景时增进彼此的感情，而你想的却是用不了多久将会埋葬包括我在内的万恶的资本主义。”妮诺契卡的“机器人”设定被后世导演们频繁调用，刘别谦笔触的几处运用：三个俄国人叫来的烟、酒与服务员的情节；挂在衣架上的帽子样式前后转换时的象征意味；莱昂在餐厅想尽办法让妮诺契卡露出微笑的段落（嘉宝当时如果微微一笑，我想应该更具有说服力和震撼力，开怀大笑的样子致使前后人物形象反差过大，然后性格转换也有些生硬）。

第一次看嘉宝主演的片，本片出名的噱头是“嘉宝笑了”，她笑起来如同是一个高高在上的冷艳女神下至凡间品尝人间烟火，片中的嘉宝似乎不是第一眼让你感觉很美的演员，但是当她展露出笑容，你会感受到她为影片带来了明媚的色彩，她会成为整个画面的焦点，吸引住你所有注意力。故事方面先看过后来者的《玉女风流》《玻璃丝袜》，赞扬自家资本主义并踩踩老毛子的故事没有那么吸引人了，有趣的地方还是刘别谦式的触动，那些浪漫而风趣的对话，婉转的情绪表达手法，构成了那个时代独有的优雅。

我发现我更爱的还是悲情的嘉宝，在这部里一开始冷艳往那一站，也着实惊艳到了我，嘉宝同志心如钢铁，专心社会主义人设非常有意思，开始希望剧情是个悲剧走向，最好还别是主要谈恋爱的，可惜冰美人以尴尬的大笑方式消融了，茶花女玛格丽特反差出来的凄凉无奈让我心疼万分，这部是个喜剧，没地方心疼嘉宝，便开始注意到她穿礼服时仪态略差，以及不知道为什么眼睛看起来很小之类之类的缺点，冷美人消融时剧情就没意思了。.嘉宝的声音还是很好听，尤其冷美人时配上那嗓音简直一绝。另外早期奥斯卡提名原来都这么水的吗？

如果《玻璃丝袜》是为了看赛德的美腿和舞蹈，《妮诺契卡》绝对是为了嘉宝的微笑和演技了，三个俄国使节还是一如既往的搞笑，两个小时剧情片诠释的自由与爱情比歌舞片更佳完整和成熟，镜头设计也趣味十足，2个小时黑白电影让人意犹未尽。除了结尾略显尴尬外，中间剧情没觉得意识形态有多么对立，批判和嘲讽倒也谈不上，只觉得导演利用两种意识形态做喜剧梗而已，毕竟这是二战前的电影，冷战都没开始，倘若放在二战结束后甚至是今天，难以想象意识形态的对立与批判会有多么严重。

本想说之前看过同个故事套路的《玻璃丝袜》，结果一查才发现原来《玻璃丝袜》正是翻拍自《妮诺契卡》。嘉宝的美虽然庄严，却实在不如赛德查理斯。前半段苏联女干部被巴黎的花花世界腐蚀，照样充斥着美式资本主义政治宣传的刻板印象，本来已经很失望，但后半段妮诺契卡被迫回国，与爱人音书断绝的部分，倒是让我另眼相看。这一转折几乎可以弥补前半部分的浮夸和轻佻，爱情因为相见难而被赋予了重量。

无论说什么，喊得愈大声就愈失语、愈遮蔽，《妮诺契卡》愈以意识形态做笑话就愈不可触及其本质，不过将之当作浮泛的外壳，内里依旧是温和的“爱”的立场（“让我们为爱敬礼”）。细节取胜，开香槟-枪毙共产主义俘虏的戏仿、步行上埃菲尔的隐喻、被审查屏蔽的信件；氛围营造一流，开篇三个苏联人的对话、街头问路的搭讪、公共房间里黯淡的光。——而且作为喜剧它真的蛮可乐的。

女主就被油嘴滑舌的小滑头骗走我真的很不甘心。感觉里昂并不坚贞，他俩的爱情也不够打动我，推进太快了点，我觉得热评说挺好的，把物质和意识形态混淆在一起，感觉很浅薄。不过理想圣洁的苏联特使真的很有魅力，但是这些理想仅仅输给了男主的甜言蜜语还是不够用，中间里昂开始看资本论其实蛮有意思的，后面剧情比前面好，前面有点乱乱的。写信被审查着实给我看伤心了，镜头推远女主耳边只有那个奇怪合租室友的呼噜声，真的很伤心，为什么要泯灭人性呢，很多剧情很闪光，比如女主感觉自己太快乐了必须受到处罚，然后她背靠墙边蒙上眼睛，结果里昂开香槟，发出了类似枪响的声音，女主瘫倒在地上。

不喜欢。到不因为本片表达的政治立场，时局不同，眼光和思维也不可同日而语。况且对于文学艺术作品所表现的意识形态、道德法律、宗教信仰等层面与个人认知或价值观有出入并不能作为评判作品是否优秀的依据。（就像《廊桥遗梦》讲述婚外情，我们觉得这不纯洁那么电影烂；小津《秋刀鱼之味》配了军国主义歌曲，我们感到愤怒便喷作品垃圾。这些都不该作为对电影本身的评判）这部是没有找到刘别谦的韵味，然后猥琐男主与做作女主的感情线很苍白，缺乏说服力。 我知道那是嘉宝，恕我浅薄，没有get到，欣赏无能。

75/作为一部喜剧电影《妮诺契卡》无疑是出色的。影片的女主嘉宝在20分钟后才出场无疑是大胆的处理，甚至关于主人公的出场都带有强烈的政治喜剧色彩。刘别谦在前20分钟完成了这些事：成功建立苏联特务三人组形象（正常的喜剧电影二人配置性格可概述为没头脑与不高兴，而刘别谦增添了第三种人设：假正经）；交代事件，引出男主人公并铺垫男女主人公的矛盾（一是关于珠宝，一是与公主的情感）；预设了“危险”。电影在喜剧方面的成功得益于：有趣的或奇怪的人物；道具；炉火纯青的政治玩笑。刘别谦并没有一味否定苏联的意识形态，他否定其抹杀人正常的欲望与情感及其严苛的审查制度（真是一脉相承）。在爱情线索上有些过度依赖一见钟情，人物之间的情感转折不那么自然顺滑，当然如果影片集中于妮诺契卡纠结的情感选择，那它就会是一部欧洲艺术电影。

·刘别谦与比利·怀尔德联手打造的跨国爱情喜剧，政治讽喻有点超前到冷战时期的感觉，无怪乎让人马上想及怀尔德的另一杰作[玉女风流]（三位特派员太相似）。“嘉宝笑了”为卖点亮点的电影，以往只演悲剧正剧的瑞典冰霜美人首次尝试更换戏路，虽然餐厅大笑戏稍显尴尬古怪（实而推迟延宕的爆笑既符合生活场景，又不无隐喻意味），但并未影响票房，只可惜本片的成功让米高梅高估了她的喜剧表演能力，嘉宝最终在下一部喜剧口碑折戟后毅然息影。·道格拉斯的表演毫不逊色，埃菲尔铁塔观光戏与室内调情戏都引人回味。 Hitler与满满Censored的信揶揄力度极大。“时髦”的高帽。。7.“德拉库拉伯爵”贝拉·卢戈西客串的苏俄上司。。（）